苏辙为什么没有他哥哥苏轼出名？苏辙嫁女为何会倾家荡产？

苏辙，字子由，号颍滨遗老，四川眉山人，北宋著名文学家、政治家、诗人，生于公元1039年，去世于公元1112年。

苏辙为什么没有他哥哥苏轼出名？苏辙嫁女为何会倾家荡产？// //

公元1057年，苏轼进士及第，初任大名府推官，神宗朝为制置三司条例司属官，随后历任河南推官、秘书省校书郎、右司谏、御史中丞、尚书右丞、门下侍郎等官职，官至宰相，去世后被追复端明殿学士、宣奉大夫。南宋时累赠太师、魏国公，后谥文定。

苏辙与苏轼，一母同胞的兄弟，两兄弟与自己的父亲苏洵一起，被称为“三苏” 。虽然一门三苏，但是实际上苏轼的名声远远要比苏辙和苏洵两人更为响亮。拿现代人来讲，问“三苏”中都有谁，首先想起的绝对是苏轼。

人们提起苏轼，都知道这是一位极其牛掰的全才，但是大家不知道的是苏辙相比于自己的哥哥也绝不逊色，他同样是一位全才。就连苏轼自己都说：“子由之文实胜仆，而世俗不知，乃以为不如。其为人深不愿人知之，其文如其为人，故汪洋澹泊，有一唱三叹之声，而其秀杰之气，终不可没。作《黄楼赋》乃稍自振厉，若欲以警发愦愦者。而或者便谓仆代作，此尤可笑。 ”

苏轼有句话说的好，苏辙并不是没有才能，而是世人并不知道而已。而苏轼一句“其为人深不愿人知之” ，则已经说明了苏辙没有苏轼声名远播的其中一个原因。苏辙是一个内敛、含蓄、低调、沉稳之人，也许他自己并不在乎才名，所以才没有可以展现自己的才华，才被自己哥哥的光芒掩盖。

苏轼其人，本身就具有开阔开朗的心胸，所作诗词散文都具有豪放浪漫的情感。他的文学作品能轻易吸引住人们的眼光，而他个人的魅力也使得人们对他此人印象深刻。

无论在哪个时代，无论在什么地方，特点鲜明之人尽管看起来有些突兀，但是却无可否认会给人们留下深刻印象。苏轼就是这样一个人，他个性鲜明，整个人都有一种鲜活的气息。我们可以想象他自由赏阅山水，也可以想象他与朝廷命官叫板，同样的也可以想象出他赤脚与百姓混在一起，专心致志的研究出如何烹煮猪肉。

苏轼之所以名声能远超苏辙，其实很大部分不在于其才学，而在于其个人无可忽视的个人魅力。

苏辙在后世的名声虽然并没有苏轼那般高，但是其才能却是丝毫不逊色于自己的兄长的。

宋徽宗初年，苏轼的弟弟、“唐宋八大家”之一的苏辙，要嫁女儿。为了给女儿筹办嫁妆，苏辙特地卖了他在河南新乡购置的一块好地，凑了“九千四百缗(mín ，古代计量单位)” ，让女儿带进了婆家。

“九千四百缗”就是9400贯，虽说当时已经是北宋后期，通货膨胀，货币贬值，但是1贯也差不多相当于现在的300元人民币的购买力。那么9400贯相当于现在的多少?282万元!之后，苏辙在日记里说，他这是“破家嫁女” 。换言之，为了给女儿办嫁妆，他几乎倾家荡产。

能够考中进士，并且位列唐宋八大家之一，家境自然不会差到哪里去，那么苏轼的弟弟苏辙为何嫁一个女儿就嫁得倾家荡产呢?

古代就有婚前财产公证制度

“婚前所买房屋是个人财产，而非夫妻共同财产。 ”这一规定古已有之，而且，在宋朝时就已经出现相当完备的法律规定，打离婚官司分割财产的事情均有法可依，且有执行过的案例记录留世。

宋朝的司法部门明确支持，女方的婚前财产包括婚前所买房屋在离婚后仍归女方所有。父母在嫁女儿前，会替女儿立好“婚前财产公证” ，约定如果以后离婚，女儿婚前的房子和地全都要一个不少地带回来。仅凭这一点，宋朝就无愧于历史上最具人文关怀的时代之一。难怪金庸等许多现当代名人在接受采访时都说，如果能回到古代，最愿意做宋朝人。

财产原来是谁的，离婚时就是谁的

“离知”是宋朝的法律术语，也叫“两离知”或“离” 。大家都知道，休妻一般是男方主动，而“离知”则是男女双方平权，相当于现在的离婚。

宋朝时期规定，男女双方如果闹离婚，女方当初陪嫁过来的嫁妆仍然全部属于女方，不管婚后男方给了女方多少钱，也不管夫妻双方婚后担负了多少债务，都不能用女方的嫁妆去还。

同样，离婚时女方不得拿走男方的一点家产，只能拿走原本就属于自己的嫁妆。

宋朝时期的嫁妆是一个相当特殊的财产种类。嫁妆并不是单独注册在妻子名下的产业，官府要求财产都要以户为单位登记在男户主名下，不管实际上他是否活着。然而，虽然女方的嫁妆全部要登记在男户主的名下，但是具体的产业则要求明确地标示出来，这个事实关系到对嫁妆的恰当使用，不仅女人南宋时期朱熹、真德秀、吴毅夫、陈子华、徐清叟、王伯大、蔡抗、赵汝腾等28人担任官吏期间所作的一些判词。

嫁女儿比娶媳妇要贵多了

婚前财产公证是一把双刃剑，它既保护了妇女的财产权神圣不可侵犯，但是反过来，妇女也不得染指夫家的财产。

要知道，古代的妇女是不事生产的，不生产，也就没有新的财富，所以说，真正一辈子属于妇女自己的财产，只有婚前陪嫁过来的嫁妆。女方父母怕女儿去了婆家受欺负，或嫁妆少了在姑嫂之间无地位，都拼命地增加陪嫁，所以宋朝姑娘出嫁，往往带着大量的土地和房子。

因此，宋朝嫁女陪嫁甚丰，与历代相比，宋朝人的财富相对比较富足，所以宋朝人很要面子，做什么都讲排场，所谓“风俗奢靡，日甚一日” ，在婚嫁方面更是花样百出。从北宋中后期开始，女子的嫁妆越来越多，不仅有家具、首饰、铜钱，还有土地、房子，有时候多得吓人。特别是有钱人家嫁女儿，那陪嫁绝对是“富二代”的标准，动不动就是多少间房、多少亩地。

由此看来，也难怪贵为唐宋八大家之一的苏辙老先生，嫁个女儿都快倾家荡产了，毕竟苏老先生是个文化人，自然比不得那些官二代、富二代了。

以史为鉴，虽然婚前财产公证能够省却很多的麻烦，但是带来的麻烦也不少。抛除夫妻之间的信任问题，对于整个社会来说，这都不是好事。

如果任其发展，就像宋代一样，平时疼爱自家千金的老丈人们个个比赛看谁给的嫁妆多，社会上又像古代一样“男贵女贱” ，难道不是开历史的倒车吗?到时有什么男女平等可言?而且现在有的女人比男人还能赚钱，未来社会是不是“女尊男卑” ，犹未可知，如果真是那样，更成一锅粥了，社会哪有什么秩序可言。

作为一个男性，自然乐于见到未来的妻子带着一大笔嫁妆而来，但是作为一个冷静的旁观者，我认为包括我在内的未婚者在选择婚姻的道路上，需要更多的理性，毕竟，只有最适合的才是最好，如果两人合不来，钱再多有什么用呢?家和才能万事兴啊!

黄州快哉亭记

【原文】

江出西陵，始得平地，其流奔放肆大。南合沅、湘，北合汉沔，其势益张。至于赤壁之下，波流浸灌，与海相若。清河张君梦得谪居齐安，即其庐之西南为亭，以览观江流之胜，而余兄子瞻名之曰“快哉” 。

盖亭之所见，南北百里，东西一舍。涛澜汹涌，风云开阖。昼则舟楫出没于其前，夜则鱼龙悲啸于其下。变化倏忽，动心骇目，不可久视。今乃得玩之几席之上，举目而足。西望武昌诸山，冈陵起伏，草木行列，烟消日出。渔夫樵父之舍，皆可指数。此其所以为“快哉”者也。至于长洲之滨，故城之墟。曹孟德、孙仲谋之所睥睨，周瑜、陆逊之所骋骛。其流风遗迹，亦足以称快世俗。

昔楚襄王从宋玉、景差于兰台之宫，有风飒然至者，王披襟当之，曰：“快哉此风！寡人所与庶人共者耶？”宋玉曰：“此独大王之雄风耳，庶人安得共之！”玉之言盖有讽焉。夫风无雌雄之异，而人有遇，不遇之变；楚王之所以为乐，与庶人之所以为忧，此则人之变也，而风何与焉？士生于世，使其中不自得，将何往而非病？使其中坦然，不以物伤性，将何适而非快？今张君不以谪为患，窃会计之余功，而自放山水之间，此其中宜有以过人者。将蓬户瓮牖无所不快；而况乎濯长江之清流，揖西山之白云，穷耳目之胜以自适也哉！不然，连山绝壑，长林古木，振之以清风，照之以明月，此皆骚人思士之所以悲伤憔悴而不能胜者，乌睹其为快也哉！

元丰六年十一月朔日，赵郡苏辙记。

【译文及注释】

译文

长江流出西陵峡，才进入平地，水势奔腾阔大。从南边与沅水、湘水汇聚，向北边与汉水汇聚，水势显得更加盛大。流到赤壁之下，江波水流水势浩大，如同大海一样。清河张梦得，被贬官后居住在齐安，于是他在房舍的西南方修建了一座亭子，用来观赏长江的美景。我的哥哥子瞻给这座亭子起名叫“快哉亭” 。

在亭子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌，风云变化不定。在白天，船只在亭前来往出没；在夜间，鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快，犹言惊心动魄，不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色，抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山，（只见）山脉蜿蜒起伏，草木成行成列，烟消云散，阳光普照，捕鱼、打柴的村民的房舍，都可以一一指点。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟，是曹操、孙权傲视群雄的地方，是周瑜、陆逊驰骋战场的地方，那些流传下来的风范和事迹，也足够让世俗之人称快。

从前，楚襄王让宋玉、景差跟随着游兰台宫。一阵风吹来，飒飒作响，楚王敞开衣襟，迎着风，说：“这风多么畅快啊！这是我和百姓所共有的吧。 ”宋玉说：“这只是大王的雄风罢了，百姓怎么能和您共同享受它呢？”宋玉的话在这儿大概有讽谏的意味吧。风并没有雄雌的区别，而人有生得逢时，生不逢时的不同。楚王感到快乐的原因，而百姓感到忧愁的原因，正是由于人们的境遇不同，跟风又有什么关系呢?读书人生活在世上，假使心中不坦然，那么，到哪里没有忧愁？假使胸怀坦荡，不因为外物而伤害天性（本性），那么，在什么地方会不感到快乐呢？（读书人生活在世上，如果他的内心不能自得其乐，那么，他到什么地方去会不忧愁呢？如果他心情开朗，不因为环境的影响而伤害自己的情绪，那么，他到什么地方去会不整天愉快呢？）

张梦得不把被贬官而作为忧愁，利用征收钱谷的公事之余，在大自然中释放自己的身心，这是他心中应该有超过常人的地方。即使是用蓬草编门，以破瓦罐做窗，都没有觉得不快乐，更何况在清澈的长江中洗涤，面对着西山的白云，尽享耳目的美景来自求安适呢？如果不是这样，连绵的峰峦，深陡的沟壑，辽阔的森林，参天的古木，清风拂摇，明月高照，这些都是伤感失意的文人士大夫感到悲伤憔悴而不能忍受的景色，哪里看得出这是畅快的呢！

元丰六年十一月初一，赵郡苏辙记。

注释

江：长江。

西陵：西陵峡，又名夷陵峡，长江三峡之一，在湖北宜昌西北。

始：才

奔放：水势疾迅。

肆大：水流阔大。肆，极，甚。

沅：沅水（也称沅江）。湘：湘江。两水都在长江南岸，流入洞庭湖，注入长江。

汉沔（miǎn）：就是汉水。汉水源出陕西宁羌，初名漾水，东流经沔县南，称沔水，又东经褒城，纳褒水，始称汉水。汉水在长江北岸。

益张：更加盛大。张，大。

赤壁：赤鼻矶，现湖北黄冈城外，苏辙误以为周瑜破曹操处。

浸灌：浸，灌，意思都是“注” 。此处指水势浩大。

清河：县名，现河北清河。

张君梦得：张梦得，字怀民，苏轼友人。

谪：贬官。

齐安：宋代黄冈为黄州齐按郡，因称。

即：就着，依着。

胜：胜景，美景。

亭之所见：在亭上能够看到的（范围）。所见，所看到的景象。

一舍（shè）：三十里。古代行军每天走三十里宿营，叫做“一舍” 。

风云开阖（hé）：风云变化。意思是风云有时出现，有时消失。开，开启。阖，闭合。

倏（shū）忽：顷刻之间，一瞬间，指时间短。

动心骇目：犹言“惊心动魄” 。这是指景色变化万端，能使见者心惊，并不是说景色可怕。这里动和骇是使动用法。解释为：使······惊动，使······惊骇。

不可久视：这是说，以前没有亭子，无休息之地，不能长久地欣赏。

今乃得玩之几席之上：可以在亭中的几旁席上赏玩这些景色。几，小桌，茶几。

举目而足：抬起眼来就可以看个够。

草木行列：草木成行成列非常茂盛，形容草木繁荣。

指数：名词作状语，用手指清点。

长洲：江中长条形的沙洲或江岸。

故城之墟：旧日城郭的遗址。故城，指隋朝以前的黄州城（唐朝把县城迁移了）。墟，旧有的建筑物已被毁平而尚留有遗迹的空地。

曹孟德、孙仲谋之所睥睨：曹操（字孟德）、孙权（字仲谋）所傲视的地方。睥睨，斜视的样子，引申为傲视。赤壁之战时，曹操、孙权都有气吞对方的气概。

周瑜、陆逊之所骋骛（chěng wù）：周瑜、陆逊均为三国时东吴的重要将领。周瑜、陆逊活跃的地方。周瑜曾破曹操于赤壁，陆逊曾袭关羽于荆州，败刘备于夷陵，破魏将曹休于皖城。骋骛，犹言“驰马” ，形容他们驰骋疆场。

称快世俗：使世俗之人称快。称快为使动用法，使······称快。

楚襄王从宋玉、景差于兰台之宫：宋玉有《风赋》，讽楚襄王之骄奢。楚襄王，即楚顷襄王，名横，楚怀王之子。宋玉、景差都是楚襄王之侍臣。兰台宫，遗址在湖北钟祥东。从，使……从。

披：敞开。

当：迎接。

快哉，此风：即“此风快哉” ，解释为这风多么让人感到畅快啊！

盖有讽焉：大概有讽谏的意味在里头。讽，讽喻。宋玉作《风赋》，讽楚襄王之骄奢。焉，兼词于之，在那里。

人有遇不遇之变：人有遇时和不遇时的不同时候。遇，指机遇好，被重用。

与（yù）：参与，引申为有何关系。

使：假使。

中：内心，心中。

自得：自己感到舒适、自在。

以物伤性：因外物（指环境）而影响天性（本性）。

适：往，去。

患：忧愁。

窃：偷得，这里即“利用”之意。

会计：指征收钱谷、管理财务行政等事务。

余功：公事之余。

自放：自适，放情。放，纵。

蓬户：用蓬草编门。

瓮牖：用破瓮做窗。

濯：洗涤。

揖（yī）：拱手行礼。这里的意思是面对（西山白云）。

胜：承受。

自适：自求安适。适，闲适。

乌：哪里。

朔：夏历每月初一。

赵郡：苏辙先世为赵郡栾城（今河北赵县）人。

【作品鉴赏】

《黄州快哉亭记》体现了苏辙对张梦得豁达不羁的赞赏

这篇文章作于被贬官期间，那时他在政治上处于逆境。但他和其兄一样，具有一种旷达的情怀，故一篇之中而“快”字七出，极写其观赏形胜与览古之决，抒发其不以个人得失为怀的思想感情，道出了人生的一条哲理：心中坦然，无往不快。文章擒住题面“快哉”二字，畅加洗发，风格雄放而雅致，笔势纤徐而杨达，叙议结合，清景交融。

全文分作三段：先叙张梦得建享之事，再释“快哉亭”命名之由，后就“快哉”二字畅发议论，称赞张梦得情怀之坦然。

文章开篇以叙事兼描述之笔，写出了江水的浩瀚雄伟。题目是《黄州快哉亭记》，而文章却劈头出一“江”字，这与题面有何关涉，快哉亭建在黄州，而黄州濒临大江；那么，为要写亭，先写其江，由大江而引出亭来，这样开头，自然稳妥。此其一。其二，建亭的目的。在于览观江流胜景，既然如此，文章自然要从江水写起，用重笔写出江水的壮观。倘非如此， “览胜”一事，便无从可言，那么，快哉亭的建筑也就失去了意义。其三，文章先出一“江”字，接着运用铺陈的手法，不借笔墨，一连数语，始言其流“奔放肆大” ，继曰其势“益张” ，末道“波流浸灌，与海泪若”：凡作三层，写出水势的三变，而且愈变愈大。

这样写，一是为后文蓄势，欲使其精神倍出；二是为快哉亭描绘出一个阔大雄伟的背景，以使得小巧玲珑的亭台与雄浑壮关的长江成一鲜明的对照，收到相映成趣的艺术效果，文章开篇，顿觉其气势奔放。接下去文章以叙事入题。首提建事之人——“清河张君梦得” ，次叙建亭背景——“滴居齐安” ，再述亭之修建及其所在——“即其庐之西南为亭” ，再言建亭目的——“以览观江流之胜” ，后点为事命名之人——“余兄子瞻” ，末出亭名——“快哉” 。事名最后点出，可谓“千呼万唤始出来” 。这样写，在内容上起到了强调、突出的作用。在结构上，为了能使其与下文衔接紧密。作者叙事简练，层次井然。 “滴居”二字为后文伏笔，更是章法上的严谨之处。

《黄州快哉亭记》描写亭上所见景物及由此生发的历史联想

接着，文章用一表述原因的虚词， “盖”字紧承上文，写出第二段。此段又分两幅排写，解释亭以“快哉”为名的原由。先写登临亭子之所见令人“快哉” 。 “南北百里，东西一舍。 ”这两句是总写，说明在亭子中极目四望，能望见十分开阔的地面，为下文具体写景设下了广大的天地。 “涛澜汹涌，风云开阖” ，写江流的气势。

波浪汹涌固已壮丽，而时隐时现、变幻不定的风云更是雄奇。接着用整齐的对偶句有声有色地描绘了江上白充黑夜的奇景，舟揖之出没，似耳闻鱼龙之悲啸。这种景象瞬息万变，令作者感到休目惊心，因而“不可久视” 。这段描写，将景色的奇幻和壮观写得淋漓尽致。 “今乃得玩之几席之上，举目而足”为过渡句，既将文章引向深人，下文的“西望武昌诸山”即从“举目”远视而来，而“玩”、“足”两字又自然地流露出得亭之喜， “快哉”之由，照应了题意。从“西望”开始由写江水转人写山冈，也即将视线从江面转至岸上。岸上风光写得明丽清晰，冈陵、草木、云烟、日色、屋舍，尽收眼底，历历如画。江山形胜，对此水色山光，登临者谁都“快哉”于心。

文章到此，水到渠成地把快哉亭命名之由点了出来。然而这只是将亭子取名为“快哉”的一个原因。接着再叙述凭吊此地的三国遗迹也足以使人称快。 “至于”以下四句，追溯了赤壁大战的情景，笔墨极其简省却又摇曳生姿。 “脾院”本是斜视的样子，可引申为傲视，这就传神地描绘出当时曹操、孙权气吞对方的气概。 “骋骛” ，犹言驰骋、疾驰，形容来往活跃，形象地再现了周瑜、陆逊在战场上争胜角逐的情景。

说明凭吊历史遗迹，感染古人的流风余韵也足以使世俗之人称快，这是将亭子取名为“快哉”的另一个原因。以上两幅文字，虽同在解释亭名“快哉”的原因，却又有着宾主之分：前幅是主，后幅为宾，而且详主略宾，借宾形主。写览观胜景运用实笔，浓墨里彩，大肆渲染，写凭吊遗踪，运用虚笔，轻描淡写，简洁勾勒。这样详略兼行，虚实并举，使得文章既在内容上突出了重点，又在布局上显得浓纤得哀，琉密有致，既具整伤之感，还呈活泼之姿。

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《黄州快哉亭记》隐含作者对其兄苏轼的慰勉之情

第三段就“快哉”二字抒发议论。承接上文的怀古，探求“快哉”两字的出处，因而自然地引录了宋玉《风赋》中所写的有关故事。这个故事不仅交代了“快哉”两字的来历，而且还从宋玉将风分为雌雄，认为楚王的雄风庶人不得与共生发开去，指出风没有雌雄之分，而人有遇不遇之别，因此，同样一阵风吹在楚王身上感到“快哉” ，而吹在老百姓身上就感到忧伤了，这是因为各人的情况不同，和风本身无涉。

行文至此，极其自然地引向了文章主旨的讨论：士处于世，该抱怎样的态度。作者先不作正面回答，而是用排比句提出一反一正两种态度：一是假如一个人心中没有自得之乐，那么无论到什么地方，他都不会偷快；一是假如一个人心中坦然自若，不因为外界事物的影响而伤害自己的本性，那么无论到什么地方，他都不会不愉快。接着就以张梦得的具体行为来对后面一种态度作出肯定。张梦得是苏轼的挚友，深受苏轼思想性格的影响。苏轼在长期的滴居生活中旷达自持，随遇而安， “此心安处是吾乡” 。张梦得也“不以谪为患” ，他在黄州屈任主簿之类的小官，利用征收钱粮之余暇，放任于山水之间。

作者认为张梦得能如此，说明他内心有过人之处，并设想即使让他住在极其简陋的用蓬草编门、破瓮做窗的屋子里，他也不会有什么不快乐的事。这既照应了前面的“何适而非快” ，又为下文作铺垫。 “而况乎”两句夸张地表现了张梦得居住于此的快乐：可用长江清流来洗涤，能与西山白云相对揖，可谓极尽耳目所能取得的乐趣来使自己畅快。文章至此，主旨己显，并已暗与前文的造亭观景相呼应，似乎可以打住了。

然而，文情陡起，又生波澜，用“不然”两字反面说开去，再深一层说明文章主旨。作者仍由写景入手，绘出了一幅与前迥异的画面：连绵不断的山冈，深不见底的山谷，宽广的森林，参天的古树，清风吹动，明月高照。这一切显得幽凄寂寥，在以谪为患的诗人士大夫看来，当然会触景生情，黯然神伤。故作者不由得说道：“乌睹其为快也哉！”这句既照应了前文的“使其中不自得，将何往而非病” ，又进一步衬托了张梦得“何适而非快”的旷达胸怀，其反洁的语气发人深思，言尽而意不尽。结尾交代写作的时间及作者。作者的祖先是赵郡栾城人，所以他自称赵郡苏辙。

《黄州快哉亭记》流露出他对政治失意的牢骚和不平

在中国古代，修筑亭台楼观时常常要撰写记文，记述建造、修葺的过程，以及登临所见和引起的感慨等等。这篇文章就是此类文章的代表作。它在记述了建造亭子的有关问题之后，即描绘登临所见的景色并由此而引起感慨，抒发议论：认为士处于世，应像张梦得这样心中坦然， “何适而非快” ，并以此慰勉包括作者自己在内的所有被贬的人。文章表面上反映了作者身处逆境的旷达胸怀，实际上也流露出他对政治失意的牢骚和不平。

【名家评价】

茅坤《唐宋八大家文钞》卷一百六十三：“入宋调而其风旨自佳。 ”

林云铭《古文析义》卷十五：“全篇止拿定‘快哉’二字洗发，可与乃兄《超然亭记》并传。盖‘超然’二字出《庄子》， ‘快哉’二字出《楚辞》，皆有自乐其乐之意。 ‘超然’乃子由命名，而子瞻为文，言其何适而非快。俱从居官不得意时看出，取意亦无不同也。文中一种雄伟之气，可笼革海内，与乃兄并峙千秋。子瞻尝云：‘四海相知惟子由，天伦之中岂易得？’此安得不令人羡煞。 ”

吴楚材、吴调侯《古文观止》卷十一：“前幅握定‘快哉’二字洗发；后幅俱从谪居中生意。文势汪洋，笔力雄壮。读之令人心胸旷达，宠辱都忘。 ”

过珙《古文坪注》卷十：“因‘快哉’二字发一段议论，寻说到张梦得身上，若断若续，无限烟波。前丰极力叙写快字，后丰请居寻出快字意来，首尾机神一片。文致汪洋，笔力雄幼，自足与长公相雁行。 ”

爱新觉罗·弘历《唐宋文醇》卷五十一：“昔王右军兰辛修禊，当索山坡岭、茂林修竹之间，觞味流连，而感叹于今迹明陈，作诗吸件，复序以明之。然则所云‘信可乐’者，固仍未尝乐也。其撤所为清风明月皆粉人志士之所悲伤憔悴而不能胜者砍！夫元会运世与一弹指无珠，未能于此洒然，真乐何由可味。若极外物以为乐，滋不乐也。欲渊在陋巷不改其乐，岂乐陋巷那？”

沈德潜《唐宋八大家文读本》卷二十六：“金玉锦绣，五燕大烹，满往非病，中无自得之实也。空室蓬户，跪食饮水，满往非乐，不亏天性之真也。子由虽未几此，而见能及之，借题发挥，真觉触处皆是。 ”

唐德宜《古文典》卷八引孙执升：“通篇俱枕‘快’字发论，盖因张君该居齐安，世俗以为不快，而张君独能作辛挽胜，于不快中自有大快。此其度里量有过人处。雄篇中略叙作辛之由，下一段写今日所见之快，一段写往古流遗之快，然后借楚王、宋玉之言，引起张公今日意中之快，非复骚人志士之悲伤性悴者比。知此写来，便令快字通篇出色。行文豪宕自得，真是用意高拔。 ”

作者介绍

苏辙

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苏辙（1039年3月18日—1112年10月25日），字子由，一字同叔，晚号颍滨遗老，汉族，眉州眉山（今属四川）人，北宋文学家、诗人、宰相， “唐宋八大家”之一。嘉祐二年（1057年），苏辙登进士第，初授试秘书省校书郎、充商州军事推官。宋神宗时，任制置三司条例司属官，因反对王安石变法，出为河南留守推官。此后随张方平、文彦博等人历职地方。宋哲宗即位后，召苏辙为秘书省校书郎。元祐元年（1086年），任右司谏，历官御史中丞、尚书右丞、门下侍郎。绍圣元年（1094年），哲宗起用李清臣为中书舍人，苏辙因上书劝阻而忤逆哲宗，落职知汝州。

此后连贬数处。崇宁年间，蔡京当国，再降朝请大夫，遂以太中大夫致仕，筑室于许州，号颍滨遗老。政和二年（1112年），苏辙去世，年七十四，追复端明殿学士、宣奉大夫。宋高宗时累赠太师、魏国公，宋孝宗时追谥“文定” 。苏辙与父亲苏洵、兄长苏轼齐名，合称“三苏” 。生平学问深受其父兄影响，以散文著称，擅长政论和史论，苏轼称其散文“汪洋澹泊，有一唱三叹之声，而其秀杰之气终不可没” 。其诗力图追步苏轼，风格淳朴无华，文采少逊。苏辙亦善书，其书法潇洒自如，工整有序。著有《诗传》、《春秋传》、《栾城集》等行于世。

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本名

苏辙

别称

苏文定、苏颍滨、苏黄门、小苏

字号

字子由，一字同叔

号颍滨遗老

所处时代

北宋

民族族群

宋人（汉族）

出生地

眉州眉山（今属四川）

出生时间

1039年3月18日

去世时间

1112年10月25日

主要作品

《栾城集》《诗集传》《龙川略志》《论语拾遗》《古史》

主要成就

“唐宋八大家”之一、“三苏”之一

官职

门下侍郎、尚书右丞等

追赠

端明殿学士、宣奉大夫→太师

谥号

文定

封爵

开国伯、魏国公（追封）