临习名家行书作品的技法分析

今天我们继续说一说书法中的行书，从四个名家临习作品分析行书的技法。

一、临启功书自作诗八首

启功先生在《论书绝句》第八十首诗中盛赞郑板桥：“坦白胸襟品最高，神寒骨重墨萧寥。朱文印小人千古，二十年前旧板桥” 。诗后附注：“先生之书，结体精严，笔力凝重，而运用出之自然点画不取矫饰，平视其并世名家，盖未见骨重神寒如先生者焉。 ”启功先生的这段诗文，实际已道出了书法美感的标准之一神寒骨重。要求书写者在书写时心态平和自然，点画不取矫饰，或丰腴，或妍美，或飞动，或险劲，在有意无意之间，将书写者的气质、修养在笔墨间体现出来，也使观赏者受到艺术感染。

在临习启功先生行书作品时，得益于上述文字的启示，用心体悟先生行书作品的要领、技法及精髓。先生所书，为各个不同时期之作，其字势结体和用笔风格自有不少变化。既要准确把握、精微体现，又要保持风格的统一和协调。书写此作，笔者采用横披制式，对原作齐整方正的行款方式进行了有意识地改变和调整。在行气通贯的基础上，着意表现启功行书的平和、清雅和书卷气息，在章法布局上以简炼萧散为基调，随文排布，大小间杂，长短参差，竟也显现出不同韵致。

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二、临习兰亭序

东晋永和九年(公元353年)暮春三月，担任会稽郡长官的王羲之邀集浙江一带的名士、郡县僚佐部属共四十一人，在山阴县的兰亭举行“修禊”—一即农历三月三日到水边嬉游，以驱除不祥。集会这天， “天朗气清，惠风和畅” 。大家临流嬉戏， “流觞曲水” ，饮酒赋诗，其乐融融。王羲之微薰之际，乘着兴致，用鼠须笔在蚕茧纸上作诗序一篇，记事抒情。留下了中国书法史上艺术杰作，天下第一行书—《兰亭序》。

《兰亭序》全篇共二十八行，三百二十四字。传说真迹已随无限珍爱它的唐太宗李世民葬于昭陵，现流传的临本、摹本为虞世面、褚遂良、冯承素所临摹或勾摹。《兰亭序》的风格，具妍秀的形态和内敛力感交织的美韵，用笔丰富从容，正锋侧锋，曲笔直笔，转笔折笔，都操控自如，笔势劲敛。笔画长短合度，肥瘦相宜，曲直兼备，刚柔相济，富于变化，其中重复出现的二十个“之”字，后人嗟叹：“变转各异，遂无同者” ，令人折服。《兰亭序》是“无意于佳乃佳”的经典之作，充分展现了王羲之书法的技巧及功力，为行书艺术确立了千古不衰的书法形象。

每每临习兰亭序，必有所得。此作据虞世南所临墨迹为摹本，行款与原作一致，字不移，尊重原作的完整性，以示对书圣杰作的虔诚顶礼。在运笔上，除追慕灵动、精微之外，更着意于对萧散韵致的体悟。管窥之见，芥豆之得，不亦欣欣然其乐。

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三、行书扇面

此幅作品内容为毛泽东七律三首，其诗题分别为《答友人》、《登庐山》、《和周世钊先生》。毛泽东不仅是一个伟大的政治家、军事家，也是一位举世瞻目的伟大诗人。同时，毛泽东还是一位以革命家气魄铸就的具有独特个性和艺术风范的书法大家。他的绝大部分诗词作品都留有墨迹，其书法的狂草笔意所形成的龙蛇飞舞、雄浑豪放的风格，也将其诗词磅礴、恢宏气势表现得淋漓尽致。诗美、书法亦美，诗情、书情可谓珠联璧合，完美统一。

相对于毛泽东“指点江山”“万马战犹酣”等意境的“革命史诗”而言，这三首诗更贴近自然、友情和人生，充满着浪漫主义色彩和人文情怀。因而，选取择用清雅中和的“启体”风格来书写应是比较适宜的。

书法不是简单的写字，字不能脱离文辞而独立存在，书写的字体风格应与文辞的内容相符合。启功先生曾讲到， “如用颜真卿肥厚的笔法、圆满的结字来写李商隐的‘昨夜星辰昨夜风’之类的无题诗，或用褚遂良柔媚的笔法，俊俏的结字来写‘杀气冲宵，儿郎虎豹’之类的花脸戏词，也使人觉得不是滋味” 。体会启功先生这段话，在书写作品内容时，应注意把握好文辞风格与书写风格的协调和一致。

因此，在书写毛泽东诗词时，以笔者现时的书写风格，就应避开那种“气吞万里如虎”的雄浑之作，而选择“风起绿洲吹浪法，雨从青野上山来”这类清新、雅致的文辞。再加上以扇面的形制来表现，更加彰显了诗文的韵致。

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四、书《三妙轩志》

以“高扬启功书艺旗帜，传承启功书韵精神”为宗旨的中国启功书韵会馆，专设了“三妙轩工作室，一清先生为之作《三妙轩志》。其志曰：妙轩者，去红尘不知几万里也。曾有道者适访，但见鸣鸟应和，古木清逸。山林阡陌之间二王起舞，龙蛇奔走；赵董欧智，墨香八方。有笑若弥勒者，耕耘于黑白点线间。瘦笔俊雅，遗魏晋之风；结体雍容，承唐宋韵致。道者趋诺，转瞬影无。而淡墨新芬处，精神宛若，道德文章。新人银钩骨劲，笔力端庄，瘦润清肥，稔然指掌。其形其神其品，独得妙悟。道者醒觉。三妙轩者，心室也。全文共146字，以适访“道者”的观察视角，来感悟启功书法的传承关系和艺术风格。书写此文，采用四条屏的形制，书写时行草杂糅，变化灵动，通篇讲求行气的连贯和血脉的畅通，以求神清气爽之效。

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