豫剧名家芦兰香——一位慈眉善目的“老太太”

豫剧名家芦兰香——一位慈眉善目的“老太太”// //

芦兰香，女，河南豫剧院三团的老艺术家，国家一级演员，中国戏曲家协会会员。 1960年从新乡市戏校毕业分配到新乡市青年豫剧团，主攻青衣、帅旦。在上世纪六十年代，分别跟豫剧大师陈素真学过陈派名剧《宇宙锋》，向豫剧大师崔兰田学过崔派名剧《秦香莲》。

芦兰香演出的主要剧目有：《秦香莲》、《穆桂英挂帅》、《宇宙峰》、《罗焕跪楼》等二十多个现代、古装戏。她表演大方唱腔圆润，深受广大群众的喜爱。其中《罗焕跪楼》获得新乡市戏曲汇演一等奖。 1971年调入河南省豫剧三团，演出的主要剧目有：《朝阳沟》(饰演栓宝娘)、《朝阳沟内传》（饰演二大娘）、《刘胡兰》（饰演奶奶）、《小二黑结婚》(饰演小芹妈)、《倔公公与犟媳妇》(饰演小三娘)……

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芦兰香从小就生活在一个不幸的家庭之中，父亲因抓壮丁不幸致死，随后母亲改嫁，幼年的芦兰香便和爷爷奶奶相依为命，所幸爷爷奶奶对她特别好。受本家姥爷的影响，幼年的芦兰香便接触戏曲，每年跟着姥爷出会演戏，成为了村里的文艺骨干，在乡里也小有名望，奠定了其戏曲情感与根基。

后来，新乡市传来成立戏曲演员训练班的消息，芦兰香的姨奶听说便告诉了她。庆幸的是奶奶也特别支持孙女学戏，亲自带着芦兰香来市里学戏深造。尽管信心满满地来到市区，但土气的乡野丫头如何能比得城市姑娘的那份与生俱来的优越感？这给了幼年的芦兰香一剂重创。

果不其然，当憧憬满怀的芦兰香去戏曲班报名时，便自然而然地吃了闭门羹。接收老师是一名京剧老师，他很直白的拒绝了，觉得芦兰香根本不适合演戏。所幸在旁的老师说了几句好话，戏班老师才决定让她试试。也就是在这种濒临夭折的情况下，芦兰香成功的通过了面试。也就是在1956年这年的10月3日，芦兰香接到通知，正式成为了训练班的一名学员，开始了系统正规的戏曲演员训练。学戏期间练功是非常苦的，戏校经常都是倒锁门，学员除了吃饭睡觉就是练功。因为戏曲班的老师绝大多数都是京剧老师，所以对学员的功抓得也非常紧。整整四年，一个戏曲学员从稚嫩到承受，也从脱胎到承受。

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功夫不负有心人。 1960年出科后，新乡市成立了青年豫剧团，芦兰香同王清芬等四人一起成为了新乡市青年豫剧团的主要演员，享受到了“头牌”排戏的资格和待遇。由于在训练班的广纳博收，芦兰香的戏路比较宽，除擅演青衣、帅旦外还演老旦，不久便在剧团排了《秦香莲》、《穆桂英挂帅》、《大破天门阵》、《樊梨花征西》等好几部大戏。当时排演《樊梨花征西》是剧团准备拿着去省里参加青年调演的，所以领导十分看重，樊梨花由二人分饰，芦兰香的A角王清芬的B角。去省里演出是非常光荣不可懈怠的，二人也非常下功夫，她们常常四点就去中华剧院练功，扎上大靠就是练一个小时，这种勤奋也铸就了她们毫不逊色于省会演员的扎实的戏曲基本功。

说起芦兰香和崔兰田先生的渊源，就要从1959年讲起。也就是在新乡市戏曲训练班学戏期间， 16岁的芦兰香有幸被保送到崔兰田先生身边深造。芦兰香随着崔大师率领的安阳市豫剧一团从安阳出发到郑州、徐州、南京、上海等地。她不仅观摩了崔兰田先生的舞台风采，又得到其悉心传授《秦香莲》。起初是崔兰田先生的弟媳沈宝爱（崔少奎的夫人，也就是崔小田的母亲）手把手给芦兰香排戏，排完以后再给崔兰田先生看一遍，给予批评指正。在“抱琵琶”一折中，崔先生指出，滚白必须把声音压住了，为人物的处境情感服务。这时的秦香莲千里寻夫夫不认，携儿扶女心意寒，所以起腔不易高亢，从“接过来这杯茶”到“流落在宫院抱琵琶”必须唱出秦香莲侍奉双亲，儿女无人照看的无助和委屈，并且希望丈夫回心转意的恳求和凄楚之情。这几句唱不能恨，只要把陈世美的心唱软了就达到目的了。

在跟随崔兰田先生学习期间，芦兰香真正领会了崔派的精髓“气不暴，声不抢，字不逼，音不撞，形不露” ，并且学会了崔派的吐字，于朴实行腔里表现人物的心声。虽然跟崔兰田先生接触的时间很短，但芦兰香却深得崔派真传，以至于很多戏迷听了她的《三上轿》录音，都说她是崔派的杰出传人。芦兰香打心底里也对崔兰田先生特别尊敬，无论艺术还是艺德都让她受益终身。这个短暂的学习经历也为芦兰香日后的戏曲道路奠定了基础，铺就了道路。

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十五年的新乡戏曲生涯里，芦兰香演了多部古装戏和现代戏，可以说已然是一位“台柱子”了，也就促使下一个契机成为可能。 1971年正是特殊时期，戏曲演员都滞留在家不让演戏了，团里的造反派指派几个人去郑州学习《海港》，虽然芦兰香以前在团里演过这出戏，但并没有让她去学习。在郑州学习还没几天，团里领导就打电话让芦兰香去郑州重新排《海港》，当天她就坐车去了郑州，下午就开始在剧院排练，芦兰香被指定演第六场“进楼房” 。刚开始排练，台下就呜呜啦啦坐了一排人，后来芦兰香才知道台下坐的就是包括陈新理、杨兰春、王基笑等在内的《朝阳沟》主创人员，及省内的领导。当时他们接到命令，要把《朝阳沟》修改为样板戏，看完芦兰香的演出决定借她去排演《朝阳沟》。就这样的渊源，芦兰香很幸运的成为了《朝阳沟》的一员。

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就这样带着无比忐忑地心情，芦兰香进了封闭排练场所，第三稿的《朝阳沟》演职员正在紧张的对词中。芦兰香被杨兰春导演叫到一边，给了她稿子让她先在一旁听，第二天开始对词。这可不得了，吓得芦兰香一晚上睡不着，拿着稿子背了四场的词，还从头到尾认认真真看了一遍剧本，生怕自己连人物都搞不清楚。为了搞好这部样板戏，第三稿的《朝阳沟》全部选的中年演员，芦兰香、魏云、韩玉生、修正宇、袁秀荣等中青年演员都上了，演员从对词到学唱都抓得非常紧，当时的乐队也要求中西结合，非常庞大，有四五十人之多。时间长了，芦兰香也就慢慢放开了，再加上导演杨兰春和作曲王基笑的关心，芦兰香学得也非常快。果然这版《朝阳沟》演出效果不错，演员们的感觉也不错，创作组觉得他们选角选对了，并决定将这批演员吸收来充实三团的演职队伍。虽然演的很顺利，但这版《朝阳沟》最终还是没能成为样板戏，就又开始了下一稿的创作。

戏也排完了，演出也演过了，趁着改稿间隙，芦兰香向杨兰春申请回新乡老家，杨兰春虽批准，但要求她探家完了必须回来。后来担心芦兰香不回来，杨兰春还专门派杜启太、赵春生去新乡把芦兰香又请来了。就这样，从1971年到1977年《朝阳沟》先后改了十三稿，芦兰香也把自己的青春奉献给了这十三稿的“朝阳沟岁月” ，很可惜最终《朝阳沟》也没能成为样板戏。

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后来，古装戏解禁，《朝阳沟》也随着开放了，改稿也随之停止，不再修改了。《朝阳沟》恢复了老版本的演出，中央电台来河南豫剧三团录制《朝阳沟》并播放全国，芦兰香也就是在这个时候带着她的“栓宝娘”走入千家万户，为戏迷朋友熟知。芦兰香真正成为了“朝阳沟人” ，被千家万户戏迷观众认可。这位慈眉善目的“老太太” ，凭着自己的努力和坚守，在河南豫剧三团站稳了脚跟。从《朝阳沟内传》里的二大娘，到《刘胡兰》里的奶奶；从《小二黑结婚》里的小芹妈，到《倔公公与犟媳妇》里的小三娘……我们都能看到芦兰香的精彩演出。我们喜欢的不仅是她那朴实舒服的行腔，还有她那给人舒服感的慈眉善目的“老太太”形象，像极了朴实坚韧的中国老太太。

时至今日，芦兰香老师的演唱仍旧受到九零、零零后戏迷们的喜爱，因为她早已在戏迷心里刻下了“奶奶”的烙印，她就是我们心底那个慈眉善目的“奶奶” ，听她的唱腔，看她的表演，心底自然而然地生出一份纯质的亲切感和舒服感。