国画大师张大千的四位夫人和一位红颜知己

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在36年前的今天——1983年4月2日，国画大师张大千在台北病逝。张大千， 1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第。幼年受慈母及兄长熏陶，潜心书画诗文。及长，东渡日本，习绘画与印染工艺。归国后拜曾熙、李瑞清先生为师，画艺精进，早岁即名扬海内。大千先生尤以石涛、八大等、浙江诸家，摩研深透，落笔乱真，知者咸为称异；又兼汲沈周、陈老莲、唐寅等名迹，于山水、花鸟、人物，无所不工，笔路之广，见者莫不折服。加之广游巨川名岳，撷取精英；两涉敦煌宝库，追溯源流；鉴藏宏富，阅历积深，遂熔传统生活为一炉；师古不泥，化之为我，自卓然成一家之体。

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他用笔雄健，设色明丽，画风清雅多变，在当代中国画苑中留下了他丰富的印迹，被称为中国画坛五百年来的第一人。 20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔” 。他曾与齐白石、徐悲鸿、黄君璧、黄宾虹、溥儒、郎静山等及西班牙抽象派画家毕加索交游切磋。

张大千是一个有成就、有个性的艺术家，因为他的眼睛时刻在追逐着美，而人的美则因更生动也更易打动心扉，因此他与一些美人就产生了一些风流韵事。有人说，艺术家都风流，爱上艺术家注定是痛苦的开始。诚然，这样的话是有失偏颇的，爱上一个艺术家幸与不幸，只有当事人能够体会得到。下面就简介一下他的四位夫人和红颜知己的情况。

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一、原配夫人曾庆蓉

张大千订婚的初恋在没成婚的时候就去世了，正是因为他张大千才出家当和尚，才有了大千这个法名。张大千的原配夫人是张大千母亲的侄女曾庆蓉，张大千和这位妻子没有任何感情，但母亲非常喜欢她的侄女，所以便不顾张大千的反对，硬是把她娶进张家的门。

曾庆蓉也是传统父母眼中的标准妻子，她非常孝顺体贴，也很会处理家庭事务，却唯独对丈夫喜欢的美术一窍不通。因为张大千与妻子没有共同语言，所以他在家也不怎么与她交流，两者之间的关系非常淡薄。曾庆蓉只是有妻子的名号而已，两人结婚已经两年多了，曾庆蓉也未怀孕。在丈夫娶了第二个夫人之后好几年，大夫人也终于也有了唯一的女孩，取名叫张心庆。

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二、第二位夫人黄凝素

原配夫人没怀孕张大千并不着急，但母亲却急于抱孙子，于是1922年春张大千又娶了二太太黄凝素。黄凝素面容姣好，身材苗条，精明干练，且略懂画事。据张氏家谱载：“善伺公意，甚得公欢，虽不善理家庭，而侍公书画，俾公点墨不遗" 。黄夫人过门时才15岁，比张大千小8岁。她先后生了八个子女。

张大千认为黄凝素是自己创作的缪斯，当时创作的许多女性画均以黄凝素为原型，因此当时有些人评价黄凝素是“美人的标准” 。但是，这样一个标准的美女，却抵不过男人的喜新厌旧。张大千对创作充满热情，也喜欢外出寻找灵感，黄凝素也曾经多次跟随张大千，但后来孩子多了，黄凝素就必须要在家照顾孩子，陪张大千是不方便的。

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在第三任夫人娶进门，黄凝素便彻底失宠。失去丈夫青睐的黄凝素开始喜欢打牌，后出轨一个比她年龄小的牌友。这时候张大千和他的新妻子玩得很热，根本不在乎黄凝素。所以黄凝素主动提出与张大千离婚，将八个孩子都留给了张大千，只拿了一笔补偿金，便跟着自己的小情人私奔了。

三、第三位夫人杨宛君

1935年秋天，张大千又看中天桥京韵大鼓艺人杨宛君。她长得很像唐伯虎画中的美人，也有一双凝脂如玉的手让张大千惊呼，成为张大千笔下仕女图的模特。张大千有意纳杨宛君为妾，父母十分清楚儿子的心迹，且儿子在外社交广泛，前两房儿媳难以担当，同意纳妾则是早晚之事。后在张大千朋友于非闇的撮合下娶杨宛君成为第三位夫人。当时张大千是人到中年，而杨婉君芳年十九。张大千在北平一直住到抗战开始，经历了七七事变，后两人逃到香港，再取道柳州、梧州、重庆，回到成都，隐居青城山上清宫。

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1941年，张大千先后两次率人去敦煌临摹壁画，第一次陪伴身边的是杨宛君，第二次则是二夫人黄凝素。两个太太先后陪伴他在敦煌大漠中度过了两年七个月，条件极为艰苦。

四、第四位太太徐鸿宾

徐鸿宾（徐雯波）和张大千大女儿是同学，因喜爱绘画经常来到张大千家中做客。张善子的夫人提醒杨宛君多加注意。杨宛君先是不信，觉得徐鸿宾不可能，直到珠胎暗结，孩子出世，一切才真相大白。此时，徐鸿宾姑母（父母去世后由姑母抚养成人）也只好应允这门亲事。但张家上下仍反对这桩婚姻，张大千不得不将婚礼于1947年改到上海举行，其婚房也设在上海李宅，并由红颜知己李秋君帮着操办。晚年的张大千娶了小自己三十岁的四太太后，一直带在身边，周游世界。

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五、红颜知己李秋君

1921年，结婚不久的张大千返回上海，借寓宁波巨富李薇庄宅，与同庚的李家三小姐李秋君相识，双方彼此欣赏，相互倾慕，李家也有意将女儿许配给张大千。但张大千认为自己当时已有太太， “李府名门望族，自无把千金闺女与人作妾的道理；而我也无停妻再娶道理” 。而李秋君也“恨不逢时未嫁成” ，因此终身不嫁。正因如此，他们之间深情重义远胜兄妹，却又冰清玉洁纯真崇高。

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诚如张大千所说，他与李秋君“绝无半点逾越本分的事，就连一句失仪的笑话都从来没有说过” 。在张大千影响下，李秋君的画艺大进。 1930年，她的《秋山读易图》荣获布鲁塞尔“劳动和美术”国际大奖赛金牌。抗战前夕，张大千将自己两个女儿心瑞、心沛过继给李秋君做养女，李秋君视她们如亲生骨肉，尽心疼爱教育。

1948年，张大千最后一次来上海为李秋君五十寿庆时，两人当场合作一幅《高山流水图》，并到静安公墓看定各自寿穴，相约互写墓碑，死后邻穴而葬。中华人民共和国成立以后，她留居上海。上海美术协会成立时，任理事。其间，先后任教于上海美术专科学校、新华艺术大学、中华文艺学校。又曾任上海中国画院画师、上海市文史馆馆员、上海市妇联执行委员等职。 1962年，当选为上海市人民代表。终生未婚，与丹青作伴。 1973年李秋君去世消息传到台湾，张大千愁肠寸断，撕肝裂胆道：“偶思七十子之徒，于夫子（孔子）之殁，心丧三年，古无与朋友服丧者，兄将心丧报吾秋君也!呜呼痛矣!”他对李秋君的感情之炽烈，情义之深重，可见一斑。

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