青花红彩鱼藻纹盖罐

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青花红彩鱼藻纹盖罐// //

池塘游鱼纹在嘉靖【1522-1566】时期较为流行，寓意"金玉满堂" 。罐体以青花满绘长满了莲花和水藻的池塘，其间绘十二尾戏水追逐的游鱼。鱼身以黄彩为地,以红彩勾画轮廓及鱼鳞,以黑彩点睛,红鱼与青花相映成趣，底书青花 "大明嘉靖年制"楷书款。池塘游鱼纹在嘉靖时期较为流行，寓意金玉满堂。高42厘米、口径22.5厘米。盖罐白地青花绘边纹，水草，浮萍，黄彩地平涂十二尾鱼轮廓，于黄地用矾红彩填绘，此法又称‘黄上红’ 。有文献称“青花矾红彩” ，又称“青花五彩” 。 “凡青花加绘一种以上彩，即称五彩”（《中国古陶瓷图典》冯先铭）。盖罐绘有青花，黄釉，矾红三种色彩，应称“青花五彩” 。

〈盖子〉宝珠钮，青花绘璎珞纹，钮身青花绘浮萍，莲塘水草，用“黄上红”技法绘四尾鱼，鲜活跳跃于浮萍和水草之间，近盖沿处，青花画双圈边线。

〈器身〉口沿青花画双圈线，颈部绘青花缠枝纹，肩部绘青花蕉叶纹，器身青花绘浮萍，莲塘水草和水波纹，用‘黄上红’填绘八尾鲤鱼，胫部饰青花缠枝纹。

〈底足〉矮足墙，泛火石红，施白釉。

〈青花〉嘉靖青花料改用回青料，又称‘青金蓝’或‘佛头青’ ，特点是蓝中泛紫。初期色彩浅淡，官窑青花蓝色鲜亮，后期色调灰暗。（《明清瓷器鉴定》耿宝昌）。 “黄上红” ，是以黄釉为地，红彩勾填绘画，并刻意留出黄地图案，用红彩勾描主题花纹轮廓。黄彩似蜜蜡，红彩如枣皮，二者表里相互衬托、重叠，呈现出一种凝厚，柔美的橙红色调。《大明会典》载：“嘉靖二年，令江西烧造瓷器，鲜红改为深矾” 。

〈纹饰特点〉器物整身绘十二尾鲤鱼，姿态各异，游弋于莲草浮萍间，构成迄元流行的“鱼藻纹”图案。

“鱼”谐音“余” ，暗喻富足有余，鱼多产籽，有子孙繁衍不衰的寓意。 ‘浮萍’谐音“福”与“平” ，象征平安多福。 “莲塘水草”乃佛家圣物，有逢凶化吉之意。钮头的璎珞纹，为佛家六饰之一，意破除世俗束缚。

〈制做水平〉青花五彩，尤其大器，烧制难度大，此器规正饱满，有元代遗韵，画面构图丰富而措落有致，鱼欢活，水草纷披，一派人间生气。青花色彩淡雅、明润， ‘黄上红’尤为纯正，极富立体感。诸艺皆达到嘉靖制的圆熟境界，代表明代中期御容身烧制工艺的最高水平。

〈嘉靖青花五彩有两种类型〉一种以青花为主，绘浮萍莲塘水草，用‘黄上红’绘鲤鱼，鱼身劲瘦，呈跳跃状，盖有子口，恰合颈口。另一种青花较少，增填绿色、黄色，鱼身肥硕，呈游弋式，盖为直口，正扣颈口，称饼型盖。

〈嘉靖青花五彩瓷器的烧瓷史地位〉代表嘉靖一朝制的顶峰，与永宣青花、成化斗彩并称明窑三大名品。