密不透风，疏可跑马，王羲之和颜真卿是如何做到的？
密不透风 ， 疏可跑马 ， 王羲之和颜真卿是如何做到的？// //
密不透风 ， 疏可跑马 ， 喜欢书法的朋友对这句话自然不会陌生 。 特别是在书写行书的时候 ， 为了写出神采 ， 就要在结体处理上体现出疏密的变化 。 具体如何写出这种疏密的变化呢？王羲之和颜真卿是如何做到的呢？今天 ， 我们就来好好的分析一下 。
首先 ， 我们来研究一下王羲之是如何体现出疏密的对比的 。 就拿下图王羲之《兰亭序》之中的这个“足”字来说吧 ， 王羲之在处理这个字的时候 ， 将上面的部分尽可能的压缩成扁平状 ， 到了下面的时候 ， 又充分的向下伸展 ， 从而形成上收下放的变化效果 。 这个“足”字为啥精彩？抛开用笔不说 ， 这种疏密变化的处理也为这个字增色不少 。
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在王羲之的行书中 ， 这种疏密的变化是局部的 ， 是体现在细节之中的 ， 需要用心观察才能注意到 。 比如下图的这个“将”字 ， 之所以给人一种空灵的感觉 ， 下面那个“点”的位置是关键 。 王羲之为啥将这个“点”下移呢？原因很简单 ， 就是为了在中间形成大片的空白 ， 和上方的紧凑形成一个明显的疏密对比 。
密不透风 ， 疏可跑马 ， 王羲之和颜真卿是如何做到的？// //
看完王羲之的行书 ， 我们再来看看颜真卿是如何处理疏密关系的 。 下面的这几个字取自颜真卿的行书经典《祭侄文稿》 。 就以这个“覆”字为例吧 ， 颜真卿在处理这个字的时候 ， 故意在下方的中间形成了一大片的空白 ， 为啥这样做？个人认为 ， 主要还是为了体现出疏密上的变化 。 试想 ， 如果把这个字的下面两部分紧紧靠在一起的话 ， 理论上是没什么问题 ， 但是从视觉效果上讲 ， 就会少了几分空灵的感觉 。
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在颜真卿的《祭侄文稿》中 ， 类似“覆”字这样的处理方式处处可见 ， 并且比王羲之的行书还要明显一些 。 有兴趣的朋友可以找来《祭侄文稿》的全文进行细细的品读 ， 如果能在其中找到一些感觉的话 ， 对我们的行书结体是大有帮助的 。
看完王羲之和颜真卿的行书 ， 你会发现 ， 作为书法史上的两大高手 ， 他们的行书之所以精妙 ， 很关键的一点就在于细节的处理上 。 正所谓制造矛盾 ， 化解矛盾 ， 只有写出变化 ， 形成对比 ， 才能写出行书应有的神采 。
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我们在学习行书的时候 ， 无论你是学王羲之还是颜真卿 ， 甚至是别家 ， 都要观察到其中的细微处 ， 精彩的地方也正是来源于这些细节的变化上 。 另外 ， 在学习的过程中 ， 还要及时的用脑总结 ， 将那些有特点的地方牢牢的记在心中 ， 这样才能达到为我所用的目的 。