悲庵剩墨 | 赵之谦

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▲《悲庵剩墨》珂罗版

赵之谦，初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮，又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室” ，官至江西鄱阳、奉新知县，

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▲《赵之谦像》

工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及皖派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑。青年时代即以才华横溢而名满海内。

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▲《悲庵剩墨》

赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求” 。他一生在诗、书、画、印上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。

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▲《悲庵剩墨》

初画风工丽，后取法徐渭、朱耷、扬州八怪诸家，笔墨趋于放纵，挥笔泼墨，笔力雄健，洒脱自如，色彩浓艳，富有新意。

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▲《悲庵剩墨》

其书法初师颜真卿，后取法北朝碑刻，所作楷书，笔致婉转圆通，人称“魏底颜面”；篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意，别具一格，亦能以魏碑体势作行草书。

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▲《悲庵剩墨》

赵之谦篆刻初摹西泠八家，后追皖派，参以诏版、汉镜文、钱币文、瓦当文、封泥等，形成章法多变，意境清新的独特风貌。

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▲《悲庵剩墨》

创阳文边款，其艺术将诗、书、画印有机结合，在清末艺坛上影响很大。

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▲《悲庵剩墨》

除此之外，其还是一位书法大家。

藏书秘册甚多。家有藏书楼为“二金蝶堂”、“仰视千七百二十九鹤斋” 。藏书印有“赵之谦”、“二金蝶堂藏书”、“为五斗米折腰”、“鹤庐”、“二金蝶堂双钩两汉刻石之记”等。

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▲《悲庵剩墨》

据藏书刻有《仰视千七百二十九鹤斋丛书》（简称《鹤斋丛书》），六集，三十八种，所首经说、杂史、金石、笔记等，都是篇幅短小的罕传之书。

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▲《悲庵剩墨》

其中《英吉利广东入城始末》一书，为当时最新的历史记载。性狂放，善画写意花卉，与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家” 。

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▲《悲庵剩墨》

赵之谦作品整体风格突出，笔势飞动，极有价值。从风格上看，亦是个性非凡。

这两副对联作品用笔扎实而灵动，用笔速度快，不斤斤于每一单字笔画的光洁，但每一笔画起、行、收过程都交待得十分清楚。

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▲《悲庵剩墨》

结体上每字均有一个中心；疏密对比强烈，疏处可走马，密处不透风，颇得“计白当黑”之妙；借助用笔的轻重调整重心。章法上行距紧而字距宽，一反常规而整体浑然。

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▲《悲庵剩墨》

赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求” 。

他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。让我们怦然心动，也历久难忘。

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