如果你要穿越到1000年前的宋朝，这张地图你得保存好。

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对千年前的宋人来说，事情远远没有这么简单。全球航行和现代化的制图技术仍未出现，更别提遥感卫星这种怪物了。但他们也有自己认识世界的一套方法，用地图和山水图串连起了中国人对祖国的感知。

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宋朝所在的中世纪也是阿拉伯人的黄金时代

对于商业民族阿拉伯，地理学也得到长足发展

（图片来自wikipedia）

宋朝人眼中的世界，是什么样的呢？

宋代地图有多强

宋朝距今千年，存世的地图其实不多，其中还有一些是在明朝复刻过的版本。对于文物专家来说这些翻录地图的价值要打些折扣，但对于地理爱好者来说，这并不妨碍我们从中看到宋朝人的世界观。

其中比较有代表性的是《东震旦地理图》。这张地图虽然由南宋僧人所作，但清晰地表现了整个长城以内的宋代行政区划，标明了宋代的所有路/府（省级单位），以及下辖的主要城市和水道。

《东震旦地理图》

（图片来自《中外交通古地图集》）

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再仔细看这张图，会发现很多有趣的现象。比如山东半岛是被抹平的，巨大的杭州湾倒是有所表现，而浙闽交界处变成了一个直角，两广是平整地向西延伸，雷州半岛直接就不见了。总的来说，这是一张被人为抹得方方正正的地图，能省略的细节都省略了。

注意，左下角有一个三佛齐是指苏门答腊

可见这图画的实在不怎么准

不过足够看到“天下”的大概也就够实用了

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这主要是因为传统地图制作受到古代“九州”意识影响，喜欢把帝国轮廓画得方方正正，让皇帝感受到坐拥四海的帝王之尊。这也符合古代圣贤为中国制定的发展路线图，地理上的准确性反倒没有那么重要。

当然，九州作为一个很古老的概念

一直也是在变化的，而且和现实愈来愈远

毕竟早在汉朝就已经是十三州了

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唐朝的地图对方正的追求就很明显。在《唐十道图》和《唐一行山河分野图》中，帝国疆域四四方方，非常理想化。

《唐十道图》

（图片来自《中外交通古地图集》）

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《唐一行山河分野图》

（图片来自《中外交通古地图集》）

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但这种作图方法对有追求的制图师来说实在是一种心理折磨。而且随着宋朝与北方游牧帝国、东南方外国商船的交互越来越密切，这样的理想化地图也满足不了军政指挥的需求。所以从北宋中后期开始，追求精准的地图制作流派开始出现，为朝廷提供更有参考价值的山水地形图。

我们能找到的最早的精确地图，是北宋徽宗宣和年间的《九域守令图》。在这张图上，能清晰地看到山东半岛、长江入海口突出的海门、凹进内陆的杭州湾和珠三角……南方地形也比较清晰，洞庭、鄱阳、大庾岭等关键地标的位置大致正确。这都是过去的中国地理图上未曾出现的。

《九域守令图》

（图片来自《中外交通古地图集》）

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而到了南宋，制图家黄裳（不是写《九阴真经》那位）集历代地理图之大成，又自己亲自走访了全国山川，绘制了一幅《地理图》，也就是后世著名的《苏州石刻地理图》。

《地理图》

（图片来自《中外交通古地图集》）

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这幅图的精密程度前所未见，不仅画明了长城以里的城市山川，还对西北、蒙古高原和东北的地形有所展现，并精确地注明了“契丹遗族”、“女真黄龙府”、“高丽新罗”等周边势力的情况，连偏远的海南岛形状都大致正确。

原来宋人看世界，就已经如此准确。

山水画里见江山

但地图只是人们认识世界的方法之一，宏观视角当然不可或缺，但如果少了微观视角难免显得无聊，也不容易寄托对大好山河的情感。所以城市风情画和山水画，作为一种中距离记录地理的手段，也成为了观察宋人眼中世界的工具。

从北宋中后期开始，由于道君皇帝宋徽宗对书画技艺的痴迷，朝廷鼓励艺术家从文人当中分流，还得到了国家编制，能够在专门的画学学习技法，并在翰林院图画院（宣和画院）中从事创作。专业化的分工，让画师得以雕琢自己的技艺，在不同的绘画领域画出杰作。

毕竟徽宗自己就是一位出色的艺术家

（《桃鸠图》，图片来自wikipedia）

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这一时期最著名的当然要数《清明上河图》，作者张择端就是宣和画院的工作人员，受皇帝委托为大宋首都汴京（开封）绘制一幅全景图，展现大宋的繁华盛景。

到了今天，《清明上河图》已经成为了历史学家研究北宋城市生活的重要抓手，文创界也围绕这个文化IP开发了不少产品，在开封地标清明上河园里，就能找到不少图画里的元素，还有像《清明上河图密码》这样结合历史细节与悬疑刺激的好书问世。

《清明上河图》局部

（图片来自wikipedia）

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其实宋徽宗年间还有一幅《千里江山图》和《清明上河图》齐名，两幅画都被评为了中国十大传世名画。中国两千年帝国史，别的朝代能有一副入选就不易，宋徽宗一个皇帝在位期间就贡献了两幅，可见其人才培养确实非常成功。

《千里江山图》

（左右滑动查看）

（图片来自wikipedia）

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和张择端40岁时创作《清明上河图》，倾注半生功力不同，《千里江山图》的作者王希孟完图时年仅18岁。这是个真正的少年天才，徽宗慧眼识才，发现了王希孟的才华，还亲自指点他画技。

有了皇帝亲自点拨，王希孟展现出了非凡的才华，很快就成了能独当一面的画家。而他进献给皇帝老师的第一幅作品，便是人称“一点一画均无败笔”的《千里江山图》。

2017年底，故宫博物院收藏的《千里江山图》走上了《国家宝藏》，让世人见到了这副传世名画的风采。

《千里江山图》局部的山

（图片来自wikipedia）

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全图以大青绿为基调，山脚、屋墙、水天交接处用深浅各异之赭石色渲染，屋顶用浓黑，人物多粉画。这些颜色历经千年收藏仍然光彩夺目，原因在于上色时使用了贵重的矿石颜料，这是宋徽宗给与爱徒的支持。

《千里江山图》局部的水

（图片来自wikipedia）

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在技法上，王希孟用长卷形式描绘了美丽的南方山水印象，全图分为六个小段，每一段都有自己的疏密布局，连起来看又是一幅完整的长图。全画也不仅有山水，更有亭台楼阁、茅居村舍，水磨长桥，还有用宋代画院特色的工笔描摹的小小人物。人型虽小，却形神兼备。

是一个栖居的好所在

（图片来自wikipedia）

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两幅名画与众多巅峰地图一起，让我们看到了宋代人眼中的世界。

千里江山何处寻？

王希孟完成了画作之后，宋徽宗特别欣赏，把爱徒神作赐给了宠臣蔡京。王希孟此前的生平，便是我们从蔡京的第一份题跋中所了解的。但也仅限于此了，这位天纵英才式的画家，此生似乎只为创作《千里江山图》而来，此后再无作品，年仅23岁便与世长辞。

这让《千里江山图》成为了一道千古谜题，没有人知道，画中是大宋的哪一块江山。目前，以浙江大学故宫学研究中心主任、故宫博物院研究馆员余辉为代表的主流看法是，《千里江山图》的取景地是江西庐山及鄱阳湖。

进入江西的第一站，便是庐山

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图画描绘的是一片江湖沼泽边的大山，在北宋疆域里，符合这种山水格局的只有庐山。而水草丛生、烟波浩渺的水上景观，和广袤的鄱阳湖水域极为相似。还有画中人使用的蓑衣、斗笠、脚踏式双体船，都符合江西北部的民风民俗。

《千里江山图》里的渔船

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