于右任标准草书概略和楹联书法作品欣赏

于右任（公元1879～1964年），清末举人，后毕业于复旦大学，曾任采访人员、诗人，是国民革命元老，辛亥革命后历任靖国军总司令，国民政府监察院院长，于右任还是中国近代书法史上的书法艺术大家，一代书圣，爱国政治家、革命家。于右任名伯循，字右任，后来以字为名，因为留得一把长长的美髯而自号髯翁，晚号神州旧主，陕西三原人，著有《右任诗存》、《右任墨存》、《标准草书》等。

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于右任早年穷读经史，旁及诸子百家之学，有着十分深厚的国学根基。由于他又酷嗜书法，取得很高成就，书名掩过文名。

于右任工书法，以魏碑志的结字、用笔与章法融入楷书、行草。尤以草书最为出名，书风清润散朗、浑穆闲逸，深得怀素《小草千字文》及八大山人草书笔意，一扫前清妩媚秀丽之风，独成风格。早在20世纪20年代便有“南郑北于”之称和郑孝胥齐名。

于右任一生酷爱古代碑版，收藏宏富。于右任“洗涤摩崖上，徘徊造像间” ，不辞风霜雨雪地搜拓墓志、造像题记，经他先后收集的碑碣，总计起来有北魏、北齐、隋唐刻石等二百九十多块，因为其中尤以北魏七对夫妻墓志为罕见，因而还特地把自己的书斋取名为“鸳鸯七志斋” 。

他的书法，起先学赵孟頫，后来又转而精研北魏碑刻，其中用笔圆劲腴润出自《石门铭》，体势变化则又从《龙门二云十品》、《茹可墓志》、《杨松轩墓表》等变化发展而来。平时，他学习书法极为用功，中年以后则专攻草书，苦思冥想，一刻也不肯停止。对于自己学习书法的苦况，他曾作诗自述道：“朝临《石门铭》，暮写《二十品》辛苦集为联，夜夜泪湿枕。 ”为了临摹，为了把文字集成对联书写，他几乎在好长一个阶段里笔不停挥，思绪不断。

于右任学习书法不像有些人那样死描照搬，而是站在高处，从宏观的角度博采兼收，抓住北魏书法艺术的神髓所在，通过极其质朴的点划和体来概括出北魏书法的特征。不论楷、行、草都能形成自己的面貌而以大家名世。他的书法，笔力强健，结体开张，气势大，格调高，尤以擘窠大字及对联神采更为咄人，若置于高堂大厅，往往气夺群作，令人对之肃然起敬。

为了节省国人的时间，于右任提出，写楷书太繁太慢，希望能在全国范围内推广草书。然而，自古以来的草书又太难识，没有一个一成不变的书写规范。为此，他还特地在20世纪30年代择地上海，创立“草书社”、并联合国内有关专家，专门研究草书书写的规范问题。经过多年的探索，一个在易识、易写、准确、美丽等四个原则，将传统草法分析条理，去芜存真，整理研究及推广草书，并整理出系统的草书代表符号，集字编成《标准草书千字文》并正式印行出版，影响深远至今仍然在不断重印。原草书社社员刘颜涛谈于右任标准草书时说：标准草书，发千年不传之秘，为过去草书作一总结帐，为将来文字开一新道路。

于右任行书的成就，源于他早期对王羲之、赵孟頫的深入研究和对北碑的大量吸纳。从“二王”一路走来，吸收北碑之精华，加之他个人品质修养和才情智慧的非凡，因此创作出许多价值难以估量的艺术品，也为我们留下了大量的艺术珍宝，为中华民族的书法艺术宝库树立了又一座新的书法艺术丰碑。在行草书上，于右任的特点在于朗爽简洁，笔致凝炼，缺点是发挥不太稳定，草率应酬的作品亦复不少。

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