佳士得的中日漆器讲座说了啥？

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在欧云夫妇的收藏中，漆器是一个重要品类，曾捐赠给大都会艺术博物馆200多件漆器，构成了大都会艺术博物馆漆器收藏的基础。本次佳士得专拍“髹金饰玉：欧云伉俪珍藏”中，漆器也是重头戏， 12月份曾在香港和北京巡展。

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［宋元］剔黑龙穿花纹盏托

［明］剔黑绶带瑞果纹倭角方盘

故宫博物院的张荣老师和佳士得的戴岱先生先后做过“明清时期中日漆器漫谈”的讲座，分析中日漆器的关系和特点，现归纳如下。

中国考古发现的最早漆器是距今7000多年的朱漆碗。日本考古发现最早的漆器是公元前6000~3000多年前的朱漆梳子、盆状漆器和涂漆陶片。最初，中日两国的漆器是独自发展的，后来才相互融合、借鉴。古坟时代（公元221~412年）以后，中国漆艺的夹纻技法传入日本。中国漆艺通过佛教美术东传而影响日本的佛教艺术创作。比如，唐代鉴真和尚第二次东渡日本的时候，船上就有漆器和漆工，可惜这次东渡没有成功。后来鉴真成功东渡日本，虽无史料可查，但应该会携带有漆器。唐代，中国大量漆器以及夹纻造像、金银平脱等髹漆技法在日本广泛流传。同时，中国及朝鲜半岛百济、新罗、高句丽等各国工匠对日本漆器技术的传播和发展做出了巨大贡献。

中日史料中记载的最著名的中国漆工是张成、杨茂。成书于洪武二年的《格古要论·古漆器论》：“元末西塘杨汇有张成、杨茂，剔红最得名。 ”16世纪，日本文献中也有提到， “张成第一上也，杨茂第二。 ”但是目前所见的很多张成、杨茂款器物，是否为原款尚存争议，两岸故宫博物院、上海博物馆的藏品可以作为参考。

张成、杨茂在元代颇负盛名，但是元末在中国慢慢销声匿迹。永乐时期，琉球国进贡的漆器大受永乐帝喜爱，于是他派人去张成、杨茂的故乡，请张成的儿子去紫禁城果园场制作漆器，从而形成了明早中期宫廷剔红漆器风格。由于明朝皇帝姓朱，明初宫廷颁布的律法中禁止民间使用剔红朱漆，所以剔红朱漆成为宫廷专有。有史料记载，永乐皇帝曾多次赐给日本国王漆器。比如，永乐皇帝曾于永乐元年（1403）赐给日本国王、王妃剔红雕漆58件，永乐四年（1406）赐日本国王剔红雕漆95件，永乐五年又赐剔红漆器50件。

清朝雍正时期，由于雍正皇帝的个人喜好和审美，清宫造办处对进入宫廷的日本漆器进行了利用、仿制，并借鉴制作出其他材质的宫廷艺术品，对日本漆艺的吸收融合成为清代宫廷艺术的一大特色。

比如，雍正十年（1732），雍正命油漆作根据2件洋漆包袱式盒的样式仿制，并叮嘱一件样品中的底部有窟窿，不必照做。

除了仿制成漆器，雍正时期还根据洋漆器物仿造成其他材质。比如，在瓷器中也可见包袱式盒的样式，是作为包装盒使用的。再比如，雍正三年（1725）怡亲王谕照洋漆鸭蛋壶式样做珐琅壶一对，图案进行了重新设计，把寿字画在缠枝莲上， “莲”谐音“年” ，寓意福寿延年。雍正是一位特殊的皇帝，一方面喜欢宫廷的富贵，一方面喜欢宋代的素雅，所以这个时期的宫廷器物呈现出两种完全相反的审美特质。

中国漆器和日本漆器，同样的工艺会有不同的名称。比如中国的堆红与日本所说的堆朱是不一样的，堆红是在木头上雕好纹样，然后罩上朱漆。而堆朱生产周期比较长，一层层罩漆，厚度足够后再雕饰纹样。

日本漆艺在平安时期（795~1192）确立了和风特质：形体上注重曲线轮廓；纹样上采用自然景物，以取得装饰性的自然意趣；莳绘和螺钿并用成为主流。镰仓时期（1192~1333），纤细、华丽、优雅的贵族公家文化，逐渐演变成注重现实的武家文化，并受同时期宋朝文化影响而采用中国的工艺技法、造型结构和装饰纹样。写实性的堆朱流行日本，并导致镰仓雕的出现。

莳绘作为日本的国粹，是将金、银作为装饰，即将金、银屑加入漆液中，干后推光处理，以显示出金银色泽，极尽华贵。平安时代后期，莳绘成为了日本漆艺的主流，镰仓时期又发展成为研出莳绘、平莳绘、高莳绘三种莳绘装饰技法。

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［江户时代］金莳绘松竹梅纹枕

江户时代出现了一位国宝级漆艺艺术家柴田是真（1807~1891），常用名是柴田顺藏，作品上常落款是真，号称是日本漆艺界的“达·芬奇” 。之所以这么称呼他，是因为他改变了莳绘完全以金银髹饰的特征，他认为凸显金银会使人们过于注重材质，而忽略艺术品本身的价值。日本莳绘的制作过程是，画师画样稿，然后莳绘技师根据画稿制作成漆器。柴田是真11岁开始学习莳绘漆器， 16岁开始学习创作画稿，不再依赖画工。他向当时京都的一个大画派“四条派”学习绘画，由于四条派最初是模仿中国明代文人画，所以柴田是真的画风接近狩野派的中国风，他的作品总是充满了天真和对细节的追求，令世人着迷。是真85岁去世的前一年被选为帝室技艺员，相当于现在的“国宝” 。

［江户或明治］莳绘《月下秋兴图》长方盘款“是真”

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［江户或明治］漆绘《胡瓜图》立轴款“是真”

江户时代，日本参加世界级的工业博览会的时候还比较弱，能拿得出手的只有漆艺。日本为了推广日本文化，并赚取外汇支持国内的工业、科技发展，出口了大量的漆艺作品，日本漆艺也因此被西方看作漆艺的主流，甚至Japan被作为漆艺的代称。但实际上，中国漆器跟丝绸、茶叶、瓷器一样，是大宗的出口货物。当时，西方贵族十分迷恋中国和日本的漆艺，因为当地没有这种工艺，也没有漆树，后来就用虫胶仿制漆艺，所以在欧美的拍卖会上经常可见西方仿中国和日本的漆器。那时，中国和日本也向西方出口了大量的漆器素材，比如漆板、屏风，作为西方皇室家具的装饰素材。

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