中国拍卖航母嘉德春拍正式起航，本场瓷器结果全部出炉，一睹为快

2019年6月2日，为期5天的嘉德春拍在北京嘉德艺术中心正式举槌，素有中国拍卖航母之称的嘉德春拍由此正式起航。

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截止到今日（6月4日），书画紫砂瓷器杂项等专场结果已陆陆续续公布。五个专场100%成交，喜获白手套，其他各专场成交踊跃， 93%、91%、88%、85%……一个个成交比率令人欣喜。三个拍卖厅内高潮迭起。尤其是拍卖首日，吴冠中的《狮子林》以1亿4375万元的成交价创出先生作品拍卖纪录，为嘉德春拍拉开完美序幕。

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作为本次拍卖的焦点——瓷器专场，亦不乏明星拍品，清嘉庆“松石绿地洋彩穿花螭龙纹如意万代耳云口瓶” ，不负众望，创造出2990万元的喜人成交价。

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今天，玉斋君就为广大藏家第一时间整理了此次瓷器专场的拍卖结果，以供广大藏家收藏品鉴。清嘉庆松石绿地洋彩穿花螭龙纹如意万代耳云口瓶成交价:RMB 29,900,000 尺寸: 高34.5cm

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瓶云口，束颈，鼓腹，腹下微撇至足，如意万代耳。瓶身以松石绿为地，周身遍绘各色吉祥纹样。瓶口下，绘制胭脂红彩倒挂蝙蝠纹样，下接金彩戟纹，又坠有淡黄彩饰螭龙纹磬。至鼓腹部分，中心主体纹饰为乾隆洋彩常见之五彩银莲花，莲花上生灵芝及寿桃，此些再下绘有主体为胭脂红色的对称螭龙，爪握莲枝，所有纹样又由缠枝花卉相连。

瓶颈部两侧各饰一如意耳，耳下坠金彩万字纹矾红锦带，锦带起棱压线，甚为飘逸，活灵活现，锦带之上，更以稍深于矾红色地的红彩细绘云纹。瓶口沿为翻口如意头，黄彩做地，两色蓝彩勾出如意头边框，内各绘三瓣花卉纹，口上下均涂一圈金彩，精细之致。底落“大清嘉庆年制”六字矾红篆书款。明永乐青花缠枝花卉大盘成交价:RMB 4,140,000 尺寸: 直径38.8 cm

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永乐青花瓷器，与宣德青花一道，在明代开创了中国青花瓷隽永秀美，灵动鲜活的黄金时代。永乐一朝窑事兴盛，上承宋元，下启康乾，为有明一代官窑瓷器艺术之典范，开创之功甚伟，集古今之菁华，融中外之风格，器类式样之丰富，釉色装饰之广泛，为此前所未经见，隽品迭出，尤为精绝，其中青花一项，色泽深翠，式样精妙，明代文人品评甚高，谓之”发古未有之名品，其价几与宋器埒矣” ，备受后世推崇。

此类大盘器型始见于元代，明承元制，重视窑业，于景德镇珠山置御器厂，至永乐年间，政局稳定，经济发展，大大推动了制瓷工艺的进步。清乾隆墨地绿彩花卉纹浅碗一对成交价:RMB 2,875,000 尺寸: 直径左16.7 cm 右17 cm

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此品种的制作工艺较为复杂，是为先在高温烧好的素胎上用“珠明料”制作的黑彩描绘纹饰，并满涂于纹样外的地方，后再在整个器表罩水绿色料，待干后入窑二次低温烧造而成。 “珠明”即“珠密””之音转，为产自云南的上等青花料。

“珠明料”氧化钴含量高，烧成后发色浓艳，呈翠蓝色，清代康熙青花瓷之最精美典型者即使用“珠明料” 。自康熙皇帝始，工匠开始用“珠明料”制作黑彩，但此种黑彩黯淡无光，且胎釉结合不紧密。因此，景德镇匠人巧妙的把水绿色料结合进来，不仅使胎釉紧密且釉面光泽，并且巧妙的生产出了沉着典雅的墨地绿彩，匠心独运。清道光青花海水云龙纹蒜头瓶成交价:RMB 2,702,500 尺寸: 高31.3 cm

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慎德堂为圆明园内的一组建筑，它位于圆明园九州清晏岛，修建于道光十年，次年落成，是道光皇帝在圆明园内的一处生活行宫，晚年主要生活在此。在传世的一幅“喜溢秋庭”画轴上，曾详细描绘过道光皇帝在慎德堂内生活的场景，画卷左上角钤“慎德堂宝”印一枚，道光皇帝曾专门写《慎德堂记》一文。

以“慎德堂制”款为代表的堂名款在道光年间极为盛行，就当时水平而论，制作堪称精致。楷书底款，款识以侧锋书写，字体秀丽，笔道如刀尖斜刻一样有力，此类款识中，有青花款，也有红彩款。道光以后咸丰朝官窑瓷器款识的书写，也继承了这种工整的侧锋书体。许之衡《饮流斋说瓷》云“慎德所以鼎鼎有名，盖其瓷质之白，彩画之精，固足颉玩御制也。 ”《清宫档案》也记载，道光朝凡属“慎德堂制”款瓷器，均属官窑器。这类器物制作精良，堪称当时最高水准的艺术品。明永乐青花一把莲纹盘成交价:RMB 2,070,000 尺寸: 直径 34.5 cm

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盘敞口，弧形壁，浅圈足，形制规整。胎骨细腻，足部有少许火石红痕迹。釉质肥腴，釉色白中闪青。盘心绘莲花、莲蓬、茨菰、浮萍等水生植物，以缎带束在一起，故有“一把莲”之称。内外壁分别饰缠枝四季花卉纹，内口沿绘波浪纹一周，构图疏朗有致。此盘青花发色浓艳，凝重处呈黑色结晶斑，深入胎骨，具有典型的明代早期特征。

莲花是中国的传统纹样，有高洁清廉、出污泥而不染的寓意。东汉时期，莲花纹随佛教传入中国，莲瓣纹也开始在陶瓷上流行，至两宋成为常见图案。束莲纹始见于宋，耀州窑青瓷上有“三把莲”字样的作品流传于世。明代永宣时期的青花瓷， “一把莲”成为典型的装饰图案，构图疏朗，赏心悦目。可见如北京故宫博物院藏一例，著录于《故宫博物院藏?明初青花瓷》下册，图版136 。后世至清代雍正乾隆时期，均有效法烧造。清乾隆青花缠枝花卉纹铺首三羊尊成交价:RMB 2,012,500 尺寸: 高 32 cm

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尊撇口，束颈，鼓腹，圈足。腹上起两层凸弦纹，将鼓腹分为三段，三段分别饰以缠枝花卉纹，巴洛克风格卷花纹，及海水纹。鼓腹及束颈相接处，有三羊钮，束颈上绘缠枝花卉纹及海水纹。尊器型周正，青花发色明艳，深浅有度，三只羊首钮如神来之笔，为此尊增添上古风韵。

清代雍正乾隆两朝多见仿上古三代青铜器造型的瓷器，三羊尊即为一例。可见青铜器原型，如美国华盛顿弗利尔博物馆收藏一例商代青铜三羊尊。清一代三羊尊器型创烧于雍正年间，据乾隆三年六月二十五日《清宫造办处活计清档》记载，乾隆皇帝曾下发“厂官釉三羊尊”让唐英“俱照样烧造送来” ，此处所言“厂官釉三羊尊”应是雍正朝作品。清乾隆粉彩无量寿佛坐像一对成交价: RMB 1,150,000 尺寸: 高18.8 cm

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无量寿佛又称阿弥陀佛，梵文作Amitāyus或Amitàbha ，是西方净土的教主，大乘佛教的主要佛陀，净土宗的信奉对象，其左右有观世音及大势至两大菩萨胁侍。无量寿佛主要以大悲接引众生忘掉悲愿，修持极乐佛境，往生极乐净土，故又称极乐陀佛。《观无量寿佛经》云：“见无量寿佛者，即见十方无量诸佛。 ”《无量寿经上》：“无量寿佛，威神光明，最尊第一。 ”

清代皇室崇信佛教，据史料记载，蒙古活佛哲布尊丹巴曾为康熙帝传授长寿之秘法及长寿佛之灌顶并受戒。乾隆帝认为祖父康熙帝是无量寿佛的转世，在《永佑寺碑文》中称：“我皇祖父圣祖仁皇帝，以无量寿佛示现转轮圣王，福慧威神，超轶无上。 ”当时人还普遍相信供奉无量寿佛可保佑长寿康宁。清乾隆白釉菊瓣盘成交价:RMB 920,000 尺寸: 直径 17.9 cm

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盘菊瓣型，圆瓣，圈足。盘内外均满罩白釉，釉色莹润，洁白无瑕。底落“大清乾隆年制”六字双圈楷书款，颇为罕见。

各色菊瓣盘始见于雍正一朝。《清档?雍正记事杂录》记载，雍正十一年“十二月二十七日，内务府总管年希尧家人郑天赐宋涛各色菊花式盘十二色，内每色一件。司库常保、首领太监萨木哈呈览。奉旨：着交与烧造磁器处，照此样每式烧造四十件” 。后乾隆朝延续烧造，但存世者寥寥无几，相对多见的又为底落“大清乾隆年制”六字青花篆书款。清康熙青花海水八卦纹碗一对成交价:RMB 920,000 尺寸: 直径左12.1 cm 右12.2 cm

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碗微撇口，外壁有青花绘制的海浪托八卦纹，笔法细腻，青花发色深浅相见，海水翻腾，活灵活现。碗内心有太极图与外壁纹饰呼应。底落“大清康熙年制”六字青花双圈楷书款。

阴阳八卦图是中国人阐释天地自然万物起源的示意图，代表了中国传统哲学的核心精粹。拍品装饰虽简，却富有深意，为康熙时期青花的精妙之作。清道光青花凤穿花纹罐成交价:RMB 759000 尺寸: 高29.2 cm

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罐直口，溜肩，圆腹，圈足，造型端庄。罐口绘朵花四组，两两相对，腹部主题图案满绘凤穿牡丹花纹，二凤一前一后，追逐嬉戏于繁茂的牡丹花丛中。凤造型华贵，昂首回头间均傲气十足，描画甚为精细，翎毛羽翼皆不惜逐一刻绘。

牡丹亦姿态娇艳，花枝宛转自若，风范尽显。二者一静一动，一个为花中之王，一个乃鸟中之后，二者结合，象征祥瑞、富贵，因而此图案又称为“凤喜牡丹” ，集花鸟贵胄于一器，两相映衬，尽显尊贵典雅。清宫旧藏中将此文样定为“青凤白地瓷罐图样” 。清乾隆青花五彩双龙戏珠纹小碗一对成交价:RMB 632,500 尺寸: 直径 10.3 cm

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龙自古被视为神物。其神化的形象和特性从《说文解字》的描述可见一斑：“龙，磷虫之长，能幽能明，能细能巨，能短能长，春分而登天，秋分而潜瑞。 ”龙一直备受尊崇，是上古社会的图腾，屡见于国朝重器，后逐渐成为封建社会帝王的象征。

明清之际， “有图必有意，有意必吉祥”的思想下，龙纹广泛被运用在瓷器、玉器、漆器等器物上，以示皇权的至高无上。本对碗即为其一。清乾隆青花缠枝莲纹罐成交价:RMB 632,500 尺寸: 高 38.7 cm.

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乾隆一朝摹古之风无所不及，乾隆皇帝除了对永宣青花推崇备至以外，对嘉靖回青颇见钟情，在初期的《活计档》中屡见其下发嘉靖官窑给御窑厂摹制，例如“嘉窑青花穿枝莲天球瓶”、“嘉窑青龙小缸”、“嘉窑青夔龙胆瓶”、“嘉窑青云龙大盘”等十余类。

此青花缠枝莲大罐即为摹仿嘉窑之佳例。其摹自嘉靖官窑青花缠枝莲寿字纹大罐，造型饱满端庄，青花发色一改摹仿永宣浓重聚结之风格，代之以浓艳泛紫，纯净明亮，意在重现回青之效果。缠枝莲绘画流畅工致，构图规整协调，较之原作少了一份粗犷古拙之气。本品釉汁厚润，宝光四射，胎骨厚重坚致，底书“大清乾隆年制”篆书款，字体规整，笔道清晰有力，为同类之绝佳者。清康熙白釉暗刻缠枝莲纹碗成交价:RMB 575,000 尺寸: 直径14.8 cm

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碗撇口，弧腹，圈足。碗外壁暗刻缠枝莲纹，刻画工整。通体施亮白釉，釉色莹润光洁，匀净自然，是为康熙一朝的“紧皮亮釉” 。外底圈足内亦施亮白釉，落“大清康熙年制”六字青花双行楷书款。

此种白釉半脱胎瓷器始于永乐一朝，胎壁极薄，釉面莹润，又以薄胎而刻暗花者为最佳。永乐后，宣德、成化、弘治亦有类似作品，直至康熙一朝继续烧造。此时政权日趋稳固，社会经济呈现出全面繁荣的景象，制瓷业亦得到长远发展。从碗的造型、釉色、刻花风格看，应是康熙时期仿永乐甜白刻花之作，质量极佳，非常稀有。碗胎色洁白，釉面莹润，暗刻花卉若隐若现，尽显柔美含蓄。明嘉靖黄地青花缠枝花卉小盘一对成交价:RMB 437,000 尺寸:直径14.6 cm

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黄地青花又称“青花黄彩” ，是明宣德朝新创烧的一种釉下与釉上彩结合的品种，为一代名品。清代《南窑笔记》记述的“宣德有青花填黄地者” ，便指这种工艺。其制作过程为先在瓷胎上绘画以钴作着色剂的青花纹饰，经高温烧造后，再在釉上青花以外处以黄彩填色，于低温窑炉中二次烧成。

所以这类工艺又有“青花填黄彩”之称。以此工艺烧造最为著名且多见的品种是以折枝花果为题材的盘类器皿，此品种历成化、弘治、正德、嘉靖各朝，之后不再烧造。嘉靖时期烧造工艺成熟，但青花黄彩依旧是不为多见的品种，本品则是此时期烧造的成对佳器。清雍正青花荷塘鸳鸯纹卧足盘成交价:RMB 437,000 尺寸: 直径17.6 cm

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荷塘鸳鸯是瓷器中的经典题材，古人视鸳鸯为爱情的象征，《古今注》说鸳鸯为“鸟类，雌雄未尝相离，人得其一，则一必思而死，故曰匹鸟” 。瓷器装饰中的鸳鸯皆成双成对，且多与莲池相配，故称鸳鸯戏莲纹、鸳鸯卧莲纹、荷塘鸳鸯纹等。因寓意美好、图案喜闻乐见而为世人喜爱。

荷塘鸳鸯图卧足盘亦是雍正官窑名品，传世所见有斗彩、青花两个品种。北京故宫可见有斗彩品种，此盘则纯以青花为之，荷花、鸳鸯均以写实手法相绘，只内底和外壁作画，构图疏朗大方。清道光粉彩五谷丰登碗一对成交价:RMB 402,500 尺寸:直径左17.5 cm 直径右17.4 cm

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此对碗外壁圆形金彩开光四组，内绘五谷、夔龙衔彩灯、如意、四季花卉等图，寓意“五谷丰登” 。其间以折枝西番莲纹分隔，粉彩亮丽，纹饰繁茂而有层次，据档案记载，此碗纹样的名称为“五谷丰登” ，当时烧制了大碗、中碗、汤碗各二十件。

清宫旧藏有此式碗两件，尺寸为口径14.5厘米，为中碗，晚清时放置于上书房。此“五谷丰登”纹样的粉彩图案亦烧造于色地轧道粉彩碗上，只是底部落有道光本朝款。同样，以此五谷丰登为主题的纹样，也用于粉彩瓶之上，可见孙瀛洲先生捐赠于故宫成对粉彩五谷丰登双喜瓶。清康熙仿元青花缠枝花卉梅瓶

成交价:RMB 402,500 尺寸:高 35.8 cm

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此瓶整体纹饰构图意在模仿元代风格，如生动率意的孔雀图案，可在上海博物馆所藏元青花缠枝牡丹凤穿花卉纹兽耳罐中找到原型；呈大环绕状的缠枝牡丹布局；牡丹花形饱满肥厚，且呈开、合、俯、仰等不同姿态；葫芦形的花叶；相互分开的变形莲瓣纹等，均可见一斑。所绘纹饰极具吉祥寓意，孔雀为鸟中珍品，牡丹为花中之王，二者结合，象征祥瑞、富贵.

由于时代审美情趣的不同，元代造型雍容大度，清代则清秀挺拔，而在青花用料、纹样的细节处理上也有不同，如蕉叶、装饰纹样等又显示出清代早期的特点。如此件仿元朝风格者甚为少见，国际艺术品市场中曾经释出过一件斗彩梅瓶，可为参考。清雍正瓜皮绿釉暗刻莲托八宝纹盘成交价: RMB 287,500 尺寸: 直径 15.8 cm

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瓜皮绿釉是一种以氧化铜为呈色剂，氧化铅为熔剂的低温颜色釉，因其釉色似西瓜皮，故而得名。瓜皮绿釉创烧于明代初期，发展至清初，景德镇御窑厂窑工已掌握非常成熟的配方和烧造技术，所出之品，釉质莹透，翠色怡人。此种釉色器多见于康雍两朝，其后渐趋断绝。

盘器形规整，内外壁皆施瓜皮绿釉，釉质如翡翠般瑰丽夺目，外壁暗刻缠枝莲托八宝纹，刻划精细流畅。南京博物院藏有相仿品，可为参考。清康熙釉里红团凤纹碗成交价:RMB 368,000 尺寸: 直径 9.2 cm

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杯微撇口，外壁及碗心绘有五朵团凤纹，釉里红色深邃。碗通体釉色莹润，可堪康熙瓷器“紧皮亮釉”之号。底落“大清康熙年制”六字青花双圈楷书款。

釉里红团龙、团凤纹为清代官窑传统纹饰，常见多为五寸碗，三寸者少见（是此拍品尺寸）。据《清宫造办处活计清档》载， “雍正十年（1732）七月初七日，据圆明园来帖，内称本日宫殿监副侍李英交出白地红龙茶圆一件。传旨：此茶圆款式、花样俱好，着烧造磁器处照样烧造些送来” 。据此记载，可知拍品在宫中的用途为饮茶使用的“茶圆” 。清雍正斗彩缠枝花卉纹盘成交价:RMB 287,500 尺寸: 直径 15.1 cm

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斗彩技法创烧于明宣德一朝，后亦有烧造，至成化时期显赫一时，遂为后世竞相仿效复烧的主要品种，后因后世皇帝品味变化，加之社会变迁，明代中后期至晚明少见斗彩传世品，更遑论精品。清代康熙一朝时渐有绝佳成品，至雍正朝，斗彩器进入了一个更高的阶段，从纹饰布局到色彩变化，较明代更为丰富。

本件拍品，唯盘心及外壁花卉为青花双钩线，内涂釉上低温彩料，缠枝叶片部分全部为青花，这种斗彩装饰技法为明代所无。成化及雍正的产品分别为明清两代最纤细精美之代表，故斗彩器又有“明看成化，清看雍正”一说。明宣德青花缠枝花卉纹豆成交价:RMB 287,500 尺寸: 高 9.9 cm

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豆鼓腹敛口，高圈足，足座外撇中空，外壁腹部主题纹饰绘制缠枝花卉纹，高足上下侧绘制莲瓣纹，高足壁绘制两组双线弦纹；豆内侧中心，以青花双线开光内绘制莲花纹饰。外壁近口沿处落“大明宣德年制”楷书单行款。

此类豆形器，应属永宣时期仿中东金属器造型，可参考十四世纪后半叶哈萨克斯坦嵌银铜豆（日本广岛县立美术馆藏）。瓷质豆腰部上下所饰莲花瓣纹，亦是仿金属器之模雕纹样。 1993年景德镇珠山明代宣德官窑遗址曾出土相同式样的豆，且附有伞形盖。由此可知，这种瓷豆原有盖，流传至今，盖多佚失。与本品相近者，可参考中国国家博物馆和北京故宫博物院藏品。从目前所见的所有青花豆来看，都写有宣德官款，因而基本可以确定，这种作品应是宣德时期独有。清嘉庆松石绿地粉彩螭龙花卉纹双耳瓶成交价: RMB 287,500 尺寸: 高 29 cm

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瓶撇口，口沿一周绘如意云纹，束颈折肩，直腹圈足。颈两侧置对称螭龙形耳，通体松绿石釉地绘粉彩纹饰，有螭龙、西番莲、卷云纹等，外底红彩楷书“大清嘉庆年制 ”六字三行篆书款。

粉彩西番莲纹饰流行于清乾隆时期，并延续至清末。多以各种色釉为底为粉彩描绘。邵蛰民撰《增补古今瓷器源考》记：“清瓷至乾隆而极盛，器式之多亦莫与伦比” 。此器造型别致，瓶以乾隆器物为宗，纹饰布局繁密，图案化的装饰，尽展嘉庆瓷器承袭乾隆奢华的艺术遗风，保存完好，为嘉庆时期粉彩器的珍品。清道光窑变釉贯耳瓶成交价:RMB 287,500 尺寸: 高 29.8 cm.

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此种窑变贯耳瓶创制于乾隆时期，流行于嘉道之世，为清代典型官窑器。器形仿古代投壶式样，倭角双贯耳，口与足均呈长方形，口微外撇，似海棠形，直颈，长方扁体腹至下外鼓，圈足。腹部饰凸起的杏形开光，为方正的器身平添变化。圈足底施酱黄色釉，刻“大清道光年制”六字三行篆书款，刻款清晰端正。

胎质细洁，胎体厚重，比例协调，俊秀挺拔，线条优美流畅，予人高贵静穆之美。通体满施窑变釉，釉质滋润肥厚，釉色主体为玫瑰红间月白色，色泽变化丰富，釉汁自器口向足部自然垂流，呈色丰富多阶，渐变自然洒脱，在月白釉色映衬下，尤显鲜艳夺目，斑斓异常。由于在烧造过程中釉易流淌，故在口沿、转折处会呈浅色调，而器身中央则是红色调。清道光斗彩忍冬纹小碗一对成交价:RMB 287,500 尺寸: 直径 10.1 cm

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此对小碗撇口弧腹，下承圈足。造型秀丽端庄，盈盈而立，外壁以斗彩为饰，绘斗彩忍冬纹及贯套纹，取连绵不断之意，忍冬纹是古代瓷器上常见的一种装饰纹样，其又名双花、二宝花、鹭鹚花等，为一种多年生藤本灌木，常用中药之一。

《神农本草经》把其列为上品，《本草纲目》称道其可以“久服轻身，长年益寿” 。具有延年益寿的吉祥含义。此对小碗填绘细腻，制作精良，为道光官窑之典型作品，底书“大清道光年制”六字三行篆书款。清雍正青花八宝纹花口盘一对

成交价: RMB 264,500 尺寸: 直径左15 cm 右 15.2 cm

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盘为花口，弧腹，腹壁对应口部花瓣形状有均匀的凸棱和凹棱。通体施白釉，釉质纯净光亮。盘内光素，外壁分别以青花绘以佛教八宝纹样，近圈足之上饰一周青花如意缠枝番莲纹。

青花色深蓝，以浓淡不一的颜色表现纹饰的质感。圈足内书六字三行双圈青花“大清雍正年制”楷书款，字体端正。整体器形规整，形制秀美，施釉匀净，青花深沉，纹饰描画精细隽秀，造型美观大方，古朴庄重又不失华美。成对保存，殊为不易。

八宝又称八吉祥，是典型的宗教纹样之一。指佛教中代表不同法力的八种物象，即法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘肠。佛家常用此八件宝物为题材的纹饰象征吉祥，明清宫廷崇信藏传佛教，故常以此种纹样装饰瓷器。北京故宫博物院藏有相同品种可供参考。清道光外黄釉模印花卉内粉彩寿桃纹大碗一对成交价:RMB 253,000 尺寸: 直径 22 cm

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此碗造型俊雅端庄，胎质坚致轻盈，外壁均施柠檬黄釉，明快匀净，极具尊贵品格，模印一周缠枝花卉纹，流畅疏朗，工致精巧。碗内心别出心裁，缀饰一对粉彩折枝蟠桃，绘画细腻逼真，翠叶阴阳反侧，硕果粉嫩诱人，与莹白温润的釉面相映，更见娇妍妩媚。

底书青花篆书方章款，字体工整秀雅。此碗所饰蟠桃乃贺寿佳品，寓意长寿祥瑞，故推测其专为万寿节或千秋节之定制，存世罕见，为雍正一朝的创新之作，后嘉庆、道光二朝继之。清乾隆炉钧釉象耳尊成交价: RMB 253,000 尺寸: 高 28.7 cm

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炉均釉为低温炉内烧成仿宋钧釉而得其名。单色釉之名贵品种。雍正七年唐英派吴尧圃至河南调查钧窑釉料配方，其后景德镇御窑厂即烧制出了十分相像的仿钧釉瓷器。此后又根据钧釉的烧成肌理，创烧出一些新的釉色品种，如窑变花釉、炉均釉、青金蓝釉及仿碧玉釉等。其中炉钧釉主要以流淌的蓝釉形成自然的垂流条纹，形似山峰水波纹，其间密布红色或青色斑点，甚为华美珍贵。

炉钧釉瓷器始于雍正，盛行于乾隆朝，传统有红炉钧和蓝炉钧之分。乾隆朝以后以蓝炉钧较为常见。蓝炉钧是以含钴色釉烧制成的自然流淌成各色条纹和垂流状斑片，再以锡盐使釉色失透，整个釉色泛出蓝色。清光绪窑变釉贯耳瓶成交价: RMB 253000 尺寸: 高30.3 cm

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两瓶均仿汉代投壶式，呈长方形，直口，溜肩，腹部扁圆状，方圈足。颈部两侧贴对称竖直的管状贯耳，器身前后均有桃形凸纹，口下至肩转折处成委角状。

通体均施窑变釉，釉质莹润光亮，釉面可见细开片，釉色以高温铜红釉为主色调，瓶口、贯耳、及委角处因釉汁流淌而成月白色，甜美自然，棱角转折处釉色则由月光白变换为蓝紫色等多层色阶，使冷暖色调交相辉映，三种颜色结合彼此相得益彰。瓶足内露白胎，阴刻“大清光绪年制”六字双行楷书款。