成化斗彩之所以稀少，是因为大部分被砸碎掩埋，留下来的都是精品

明代，御用瓷器质量要求非常严格。任何有瑕疵的产品都不能运送进京给皇帝使用，有瑕疵的御用瓷器窑经过砸碎就地掩埋，成化斗彩瓷器就是在这种环境下创烧成功。而且成化皇帝非常喜欢斗彩瓷器，所以制作不惜工本，每年在烧瓷上花费了大量的银子。今天有“明看成化，清看雍正”的说法。但是，雍正时期御窑厂每年用于烧造的花费仅8000两，远少于成化时期烧瓷所用银钱。

成化斗彩之所以稀少，是因为大部分被砸碎掩埋，留下来的都是精品// //

成化斗彩鸡缸杯

成化皇帝性格对陶瓷的影响

1449年明英宗因土木堡事件被俘后，成化皇帝朱见深被立为太子，这时朱见深只有2岁。后代宗朱祁钰即位，首先废除的就是朱见深这个太子，立自己的儿子朱见济为太子。到了1457 年，代宗朱祁钰因病去世，国不可一日无君，在大臣的推举下，英宗复位，朱见深才重新登上太子之位。正是因为幼年惶惶终日的这段经历，给成化皇帝朱见深留下了心理阴影，导致其性格内向，谨慎而软弱，喜欢小巧玲珑、线条柔美的工艺品。

但其即位之时，明朝立国己近百年，经过太祖、成祖的长期的经营，宣德、正统时期的发展，基本上形成了比较成熟的政治体制和管理模式。成化一朝大体上没有大的疫病灾荒，农民起义也只在小范围发生，并且很快被镇压，所以成化一朝基本太平无事。导致宫廷奢侈之风却越来越盛行。这种奢侈之风直接影响景德镇制瓷业。

成化斗彩之所以稀少，是因为大部分被砸碎掩埋，留下来的都是精品// //

成化斗彩婴戏纹杯

《明史》载：“成化间，遣中官之于浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀。 ”费不赀，是说烧瓷花费的钱财不计其数。成化皇帝因为个人的喜好，用大量财政来扶植陶瓷行业的发展。

成化斗彩艺术审美

成化时期的官窑器物大多是小件器物，而且十分细腻，胎轻体薄，装饰纹饰秀丽柔美，和明初豪放洒脱的风格迥然不同。相传，成化皇帝朱见深特别喜欢斗彩，经常“把玩”、“欣赏” 。当时，成化斗彩做工非常精美，胎薄体轻，釉质莹润，而且大多能透光，有些几乎能达到脱胎的效果。

成化斗彩之所以稀少，是因为大部分被砸碎掩埋，留下来的都是精品// //

成化斗彩高士杯

成化帝本人对于丹青和陶瓷的喜爱，以及当时宫廷绘画文化的繁荣，使得斗彩装饰中采用绘画的方式变得自然而然。成化斗彩纹饰上色一般采用平涂法和点染画法相结合，色彩和谐。青花勾线运笔流畅，线条纤细圆润，底下青花和上面填彩相呼应，相得益彰，画面统一。

成化斗彩的纹饰非常之多。瓜果纹，人物纹，动物纹，昆虫纹，植物纹，几何纹样，葡萄纹，婴戏图，高士图，仕女图，子母鸡，生活气息自然，情趣十分浓郁。在成化斗彩中，山石没有立体感，树叶和花朵都只绘正面。装饰图案没有阴影的画法，人物衣着都是单件，故有“成化一件衣”之称，构画简洁，整体装饰风格是淡雅清秀的一种意境，这种装饰手法使得画面拙朴雅致，稚趣可爱。

成化斗彩之所以稀少，是因为大部分被砸碎掩埋，留下来的都是精品// //

成化斗彩三秋杯

千里挑一成化斗彩

为了达到预期的效果，景德镇御窑厂制瓷不惜工本。瓷器制作极为严格，废品率非常高，其中以成化斗彩为最。斗彩最早是受宣德青花五彩瓷器的影响，斗彩因为是二次烧成，先以青花勾勒出纹饰轮廓，上釉入窑进行烧制，然后再以五彩涂抹，把图案填补完全。烧制工艺比较复杂，极容易出现瑕疵。

有瑕疵的瓷器是不能解压进京给皇帝使用的，稍有瑕疵在烧制完成后就要砸碎就地掩埋，珠山御器（窑）厂遗址的明代早中期的部分官窑遗址进行清理与发掘的过程中，发现了大量难以发现瑕疵的斗彩半成品、成品被作为残次品打碎掩埋，造就了斗彩的稀少、珍贵。