为什么唐朝女人化妆打扮最妖艳?唐朝女子另类的审美时尚
南儿小妖原创首发头条 , 谢绝抄袭 。
隋唐统一全国之后 , 整个社会经济和生活状态处于上升阶段 。 长时间的政局稳定和平民百姓的安居乐业 , 造就了社会技术先进、文化繁荣昌盛(图1) 。 同时 , 唐朝对外贸易发达 , 向周边国家大量输出先进文化、艺术和技术 。 逐渐成为影响东亚 , 南亚国家最深远的朝代 。
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大唐盛世社会安居乐业 图1
唐朝经济、社会、文化、艺术 , 观念呈现出多元化、开放性等特点 , 社会风气兼容并蓄 。 在琴 , 棋 , 诗、书、画、乐 , 茶 , 陶 , 甚至化妆术等方面涌现出大量名家 。
唐朝社会百花齐放 , 人们的观念开放包容性非常强 , 这种环境造就了女子们的服饰和妆容 , 与以往的任何历史朝代都不同 。 有前无古人 , 后无来者之称 , 审美观念别具一格 , 不禁令人暗暗称奇!在展开今天的主题之前 , 我们先来看看唐之前的朝代 , 汉朝时期的女子妆容 , 这为后文讲述主题有个对比参考 。 (图2).
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汉朝女性妆扮 图2
汉朝开国几百年 , 朝廷政局相对稳定 , 百姓安居乐业 , 社会生活丰富起来 , 这从许多出土的汉代陶俑可以推测出来 。 到了汉武帝时期推行“罢黜百家 , 独尊儒术” , 社会对于女性的审美转向孔孟之学 , 以德论高下 , 不太注重浓妆艳抹 。 所以汉代女子的妆容总体相对比较简洁 。
在汉代女子的化妆上比较简单 , 主要是眉妆和唇妆 。 在唇妆上使用造型样式:上小下大近乎三角形的式样唇妆 。 这种样式因为小 , 所以汉代文人用词:点唇 , 形容神来之笔 , 和画龙点睛意思相同 。
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汉朝女子唇妆 图3
东汉晚期刘熙著作《释名·释首饰》一书中便记载了点唇所用的材料:“唇脂 , 以丹作之 , 像唇赤也 。 ”样式丰富多彩 , 千姿百态 , 总的来说以笔刷点红唇 , 形状小巧色泽浓艳为美 , 俗称“樱桃小嘴”(图3) 。 尝为诗曰:“樱桃樊素口,杨柳小蛮腰 。 ”汉以瘦为美 。
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汉朝女子化妆 图4
汉代女子发髻也比较简单 , 分两大类:一种是梳在脑后的垂髻 , 还有一种是盘于头顶的高髻 。
看过汉代的面容化妆术之后 , 我们说 , 唐朝女人化妆最妖艳 , 路子太野 , 太有性格 。 那是为什么呢?南儿小妖将从唐代女子化妆 , 打扮及服饰等方面进行分析 。
一 , 女子胭脂腮红 。
胭脂又称腮红 , 是指涂敷于面颊颧骨部位 , 以呈现健康红润气色及突出面部立体感的化妆品 。 通常使用红色系颜料 。 胭脂是一种使面颊着色的最古老的美容化妆品 。 胭脂又名燕支 , 燕脂(图5) 。
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胭脂朱红 图5
在中国 , 关于胭脂的起源 , 众说纷纭 。 东晋崔豹写的《古今注》:“燕支 , 叶似蓟 , 花似蒲公 , 出西方 , 土人以染 , 名为燕支 。 中国亦谓红蓝 。 以染粉为妇人色 , 谓为燕支粉 。 今人以重绛为胭肢 , 非燕支花所染也 , 燕支花自为红蓝耳 。 ”这说明胭脂出自西域 。
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唐朝女子画像 日本正仓院屏风 图6
胭脂大概在魏晋开始出现 , 在唐朝时期广泛的成为女子们的脸颊化妆品 。 于是我们可以看到唐代许多彩陶 , 壁画 , 绢画上的女子 , 她们化妆的时尚 , 就是脸上涂抹成大块的红色彩晕 。 图6唐代仕女图就能明确的看到脸颊上大红晕 , 此图出自日本正仓院收藏的唐代屏风画 。
胭脂在当今我们的生活中 , 不太多见 , 一般用于表演 , 隆重礼仪 , 比较重要的社交等等的场合 。 但是在唐朝时期 , 胭脂似乎成了女人们的必备化妆品 , 就像如今我们女孩子爱涂口红一样 , 那么流行 , 那么普遍 , 在生活中不可或缺 。
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大饼脸红色彩晕胭脂 图7
唐朝时期女子胭脂涂染比较夸张 , 十分妖娆 。 整个脸蛋都要快涂满了胭脂红(如上图7) , 就像妖气的红色大饼脸 。 面积占据整张脸大部分的面积 , 有人说像重度烧伤的腮红 , 还有人说像猴子的腚 。 南儿小妖认为 , 不管如何比喻 , 妖艳骚气的腮红是最恰当的形容词 。
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唐代仕女彩陶俑 图8
这是陕西出土的唐代女子陶俑(图8) , 栩栩如生 , 再现唐朝女子的优雅仪容 , 南儿小妖词一首:“大红胭脂挂满脸 , 柔姿倩影显唐风” 。 妖艳不?惊讶不?下图9彩色陶俑仕女 , 胭脂涂满了整张脸 。
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唐代仕女彩陶俑 图9
我们当今的审美 , 女孩子涂胭脂的时候 , 都喜欢淡妆 , 在腮帮子上淡淡的打上一点点红红的胭脂粉 , 不会那么夸张 , 不会那么闪亮 。 只求柔柔的一抹红晕 , 崇尚自然又清新的那种感觉 。 就像少女的娇羞 , 腼腆而又羞涩 。
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现代女性胭脂 淡妆轻抹 图10
小编说的唐朝女子化妆最妖艳 , 就是跟汉代和当今女人的淡妆一起比较而得出的结论 。
二 , 女子眉黛 。
古代女人和我们一样对于眉毛十分看重 , 认为一个人的眉毛可以改变一整个人妆容 。 也能左右人的第一印象的 。 当今的女孩子爱臭美 , 都喜欢把眉毛修的干干净净 , 清清爽爽 。 在中国古代的女子何尝不是呢?
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现代女子描眉毛 图11
在远古时期女子画眉都是用柳枝木炭来画 , 但是后来发现了“青黛”这种矿物颜料 , 上眉更加自然滑顺 , 随之便在女人圈流行起来 。 初唐时女子们流行 , 眉毛要够黑!够粗!够大!(图12) 。
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唐粗眉 图12
到盛唐时则开始流行柳叶眉 , 要够细够长 。 唐女子们崇尚柳叶眉 , 眉形弯如月 , 细如叶 , 犹如新柳抽条(图13) 。 唐代温庭筠 《杨柳枝》诗词吧呼应:“金缕毵毵碧瓦沟 , 六宫眉黛惹春愁 。 ”古代女子用黛画眉 , 所以称眉为眉黛 。 古人很多文学诗词中用眉黛代称女子 , 仕女等等 。 比如 , 唐代白居易 《喜小楼西新柳抽条》诗中云:“须教碧玉羞眉黛 , 莫与红桃作麴尘 。 ”
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新疆吐鲁番出土 柳叶眉 图13
据古籍文献记载 , 在唐代几百年 , 女子的眉毛样式可谓“多姿多彩” , 如鸳鸯眉、远山眉、八字眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉等(图14) 。 唐代秦韬玉《 贫女 》有诗云:“敢将十指夸针巧 , 不把双眉斗画长”的描写 , 她们更加喜爱短小精致的小眉 。
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唐代眉形样式图 14
当今的女孩子们喜欢的眉形 , 不外乎就那么几种:一字眉 , 剑眉 , 刀眉 , 剑眉 , 弦月眉 , 高挑眉 , 弯月眉等等 , 变来变去 , 无外乎就那么几种 。 因为我们不敢把眉毛弄成太夸张的造型 , 顺着自然的眉毛去化妆 , 我们觉得才顺眼 。
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簪花仕女图 图15
但唐朝女子眉毛品种繁多就如上图14 , 形形色色的造型样式 , 层出不穷 。 有些眉毛化妆的造型夸张 , 真让人感觉惊奇 , 诧异 。 大家还记得刘嘉玲版武则天的「蚕虫眉」吗?眉形样式夸张 , 妆容吓倒一片(看下图16) 。 按我们现代人的审美观 , 您实在是不能接受的 , 呵呵 。 此眉出自《簪花仕女图》中的贵族仕女眉形样式(图15) , 此图为绢本设色 , 据传为唐代著名画师周昉绘制 , 现藏于辽宁省博物馆 。
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刘嘉玲版武则天的「蚕虫眉」图16
武则天的「蚕虫眉」是把眉毛剃掉之后 , 重新画成蚕虫样式 , 我看很像张飞的怒眉 , 当今的我们实在是接受不了这种眉形 , 看起来就凶巴巴吧的样子 。 涂上这样的眉毛 , 真的是太丑了 , 正常人类度没办法欣赏 。 虽然丑哭了 , 但这个眉毛真的很尊重历史 , 因为簪花仕女图就是此眉 。 这种蚕虫眉形 , 传播到了日本 , 成为日本古代的一种传统眉形 , 男女通用(图17) 。
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日本古代男人宫廷眉毛 图17
上图直接说明古代日本的许多生活习俗 , 和化妆习惯等等 , 都是来源于唐朝社会的流行元素 。 是唐朝文化的继承者 。
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唐代流行化妆八字眉 图18
除了「蚕虫眉」 , 唐朝的「八字眉」也是我们没办法欣赏的唐代流行化妆之一(图18) 。 唐李商隐《无题》诗之一:“寿阳公主嫁时妆 , 八字宫眉捧额黄” 。 八字眉 , 看上去真的就像苦瓜脸 , 愁眉苦脸的造型 , 观感上无法接受 。 您说呢?
三 , 女子花钿 。
花钿(diàn) , 又名花子、媚子 。 是将剪成的花样 , 贴于女子眉毛之间 , 额头前面 。 唐朝女子爱贴花钿是非常有名的(图19) 。 唐李复言《续玄怪录·定婚店》说韦固妻“眉间常贴一钿花 , 虽沐浴、闲处 , 来尝暂去” 。
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唐代女舞陶俑新疆阿斯塔那古墓 图19
从出土的仕女陶俑 , 和遗存至今的唐代古画里面 , 可以看到后宫妃嫔 , 仕女们额头上面都会贴有一些精美的图案花钿来装饰 。 唐代新疆阿斯塔那古墓出土女舞陶俑 , 额头上就贴有复杂的花钿图案(图20) 。 非常显眼靓丽 , 精致优雅 。 我们知道女子眉间贴上花钿 , 最古风 , 最容易吸引旁人的目光 。
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唐朝化妆复原 图20
花钿的起源 , 传说和南北朝的刘宋武帝女儿寿阳公主有关 。 根据南朝《宋书》中记载:唐之前的南朝“宋武帝女寿阳公主 , 某日卧于含章殿檐下 , 梅花落额上 , 成五出花 , 拂之不去 , 经三日洗之乃落 , 宫女奇其异 , 竞效之” , 因故称之为“梅花妆”或“寿阳妆” 。 于是就剪梅花贴于额头 , 成为唐朝的流行打扮(图21) 。
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章子怡扮演唐朝美女梅花妆 图21
一种新的美容打扮就此诞生了 。 这种梅花妆很快就流传到民间 , 成为当时女性争相效仿的时尚 。 所以女子贴花钿的习俗 , 从南北朝时期开始 , 传承沿袭到唐宋几百年的时间 , 风靡流行到整个女人圈的妆扮(图22) 。 花钿成为当时的一种时尚 。
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花钿图案 图22
花钿有红、绿、黄三种颜色 , 但以红色为最多(图22) 。 因为在唐朝中原地区 , 人们喜欢红色 , 觉得红色寓意好 , 吉祥如意 , 驱邪消灾 , 还有红色最亮眼 。
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敦煌莫高窟唐代壁画中女供养人花钿 图23
新疆吐鲁番阿斯塔那出土的各种绢画 , 敦煌莫高窟唐代壁画 , 他们之中的女供养人花钿 , 大都为红色 。 除了红色之外 , 绿色的叫翠钿 , 即杜牧诗“春阴扑翠钿”、温庭筠词“眉间翠钿深”都是说的这种化妆 。
我们看到古代仙女图画 , 或者神仙壁画 , 大都是会在眉间贴上花钿 , 令人感觉仙气十足 , 美感无限 。 南儿小妖认为 , 红色花钿最正 , 而绿色花钿最妖 , 您觉得呢?范冰冰版武则天(图24) 。
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范冰冰 武则天 图24
简化后的眉心花钿(图25) , 这一抹丹朱花钿 , 从隋唐开始到现在我们看来 , 始至终惊艳着我们的眼球 。 女人面容之间最美丽的 , 除却那一双明眸善睐的双眼之外 , 便是这眉间一抹朱红吧 。 它就是那一抹会说话的焦点红 , 或许这正是唐朝时期花钿风靡流行的原因吧 。
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简化后的花钿 图25
花钿在唐朝最流行 , 到了宋代社会观念的革新 , 审美思维的改变 , 女子的服装色彩渐渐素淡 , 花钿这种梅花妆就逐渐式微 。
唐朝女人化妆爱用花钿来装饰 , 这和汉代女子的化妆有着明显的区别 , 因为汉朝女子 , 哪怕是贵族仕女们化妆都不会贴花钿 。 这就是小编说的妖 。
四 , 女子口红 , 抿朱唇 。
1 , 女子口红 。 唐代与汉代女子口红涂抹的方式及样式都不尽不同 。 图26为汉代口红样式 。
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汉代女子 , 点唇红 图26
口红的起源没有古籍文献可查 。 从国内的考古来看 , 至少可以追溯到先秦时期 。 中国古代四大美男子之一 , 楚国的文人宋玉名篇《神女赋》有这样的描述:“眉联娟以娥扬兮 , 朱唇的若其丹” , 这里的“丹”即指朱砂 , 一种矿产物 , 是化妆品的主要原料 。 古代女人们用来作为唇妆使用 。
到了汉朝之后的北魏年间 , 《齐民要术》中有明确记载当时口红的制作材料和工艺:红色颜料(朱砂)、油脂、以及香料 。 这就是古代最原始的口红制作材料 。
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唐朝女子口红 图27
到了隋唐以后 , 在口红粉里面掺入了牛油等等润滑材料 , 于是口红开始叫口脂 , 唇脂 。 并在皇家贵族女子 , 仕女和歌姬之间流行 。 女子们的口红比较特别和个性 , 不像现代女孩子们的那种满涂自然形状的双唇 , 而是要把我们自然的嘴唇弄出有造型的唇妆 , 涂出樱桃小嘴效果(图27) 。
唐朝女性涂口红最流行的是心形、然后是鞍形 , 最后才是普通正常形状 。 心形是上下唇画成正、倒爱心状 , 鞍形是上下唇皆画成M字形(图28) , 普通形状和我们现代差不多 。
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唐朝女子口红式样 图28
无论哪一种形状的唇脂面积都比正常嘴唇形状要小 。 所以唐朝女子涂口红 , 不能随意快速的涂抹 , 而必须画出形状 , 又不能太满了(图28) 。
根据现有史籍记载和考古发掘的陶俑 , 我们可以发现隋唐时期女子们以雍容富态 , 圆润艳彩 , 丰腴肥体为审美观点 。
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唐朝女子口红复原照片 图29
唐代边塞派诗人岑参《醉戏窦子美人》“朱唇一点桃花殷”(图29) 。 我们从唐代女性化妆复原照片 , 实人实景可以看到唇式变化丰富 , 基本唇形以娇小浓艳为时尚 , 且唇色基本都是红色 。
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樱桃红唇 图30
樱桃红唇把女人的妩媚和娇艳 , 在抬头和低眉之间 , 烘托得万种风情而成为焦点 , 让人情不自禁投入炽热的目光 。 这就是唐代唇妆口红的魅力(图30) 。
2 , 男子涂口红 。
南儿小妖研究过许多唐代墓室壁画 , 发现唐朝也有男人涂口红 , 那就是给使(给贵族们跑腿的杂役) 。 他们很喜欢涂上唇脂口红 , 表达其阴柔和爱美之意 。
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唐代给使壁画 , 图31
虽然许多人研究这类男人--给使在唐朝属于宦官类 , 我们也不要觉得诧异 。 当今我们生活当中 , 许多男人也爱涂口红 , 虽然是小部分群体 , 那也是不争的事实 , 男人涂口红成为一种时尚 。
五 , 女子斜红 。
被佟丽娅在《国家宝藏》中的妆容惊艳!真正的唐代女子妆容就是与众不同 , 而且很妖艳 , 可能会让西方人感到新奇 。
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佟丽娅仿唐代化妆 图32
斜红是古代女子在面颊上画的一种妆饰(图32) , 其形如月牙 , 又像柳叶 , 色泽鲜红 , 分列于两颊两侧、鬓眉之间或者眼部下面 。 唐代女子脸上的斜红 , 形如弦月 , 状似抓痕 , 为了时尚美感 , 会和胭脂搭配使用晕染成血晕的式样 。
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唐代墓室壁画斜红 图33
女子斜红是唐朝时期流行的“奇葩”妆容 , 小编觉得像喵星人生气抓过一样(图33) , 无论大小 , 妥妥的几道红杠杠 , 至少在6世纪--9世纪 , 四百年时间内都是唐朝女子化妆的时尚潮流象征 。
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唐代新疆古墓出土陶俑和壁画仕女斜红 图34
梁简文帝诗:“分妆开浅靥 , 绕脸傅斜红 。 ”即在形容这种独特面容化妆 , 诗中的斜红是一种和面靥配套的面饰(图34) 。
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现代复原唐朝化妆斜红 图35
只能说时尚这件事 , 实在是没什么规律可循!突然就被模仿 , 迅速就流行 。 在当今是如此 , 在古代的唐朝时期也是如此 。
六 , 女子面厣 。
女子面厣yǎn 。 (注意非靥yè , 很多人搞错了写成靥) 。 面厣释义:指螺蛳壳状的小圆贝 。 据民间传说 , 面厣原本出自宫廷是一种特殊标记(图36) 。 当某个妃子来了例假 , 不能接受皇上“宠幸”时 , 只要在酒窝处涂上两个小圆点 , 女官见到了就不将她的名字列给皇上翻牌 。
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面厣 图36
后来这种化妆法传到民间 , 逐渐演变成一种时尚 , 给人以一种出入皇宫的“高贵之感” 。 面厣的施行方法 , 通常用胭脂点染 , 妆厣的具体形状 , 在盛唐以前 , 一般均作成黄豆般的两颗圆点(图37) 。
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面厣 图37
盛唐以后 , 面厣的范围有所扩大 , 式样也更加丰富 。 比如贴金箔 , 贴珠宝 , 珍珠皮、彩纸、鱼腮骨、鲥鳞、茶油花 , 点朱红或黑豆等等 , 但是以红色居多 , 也最时尚 , 最养眼(图38) 。
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本图出自杭州纳兰仕女图面厣 , 图38
南儿小妖认为 , 面厣其实是西域少数民族流行的装饰 , 在唐朝普及率不太高 。 我们看到的面厣陶俑其实大都出自新疆地区 , 有面厣仕女的壁画大都是敦煌或者新疆地区 。 中原唐仕女图和唐代的仕女彩陶中 , 能看到脸部化妆有面厣的 , 基本上寥寥无几 。
七 , 盘绾发髻 。
唐朝女子的日常妆扮 , 不光是化妆造型比较夸张 , 她们的发髻发型也是千姿百态 , 光怪陆离(图39) 。
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唐朝女子发髻 造型独特 图39
为什么要提发髻 , 因为南儿小妖觉得 , 任何女子的妆容 , 应该和她的发型、发饰一起整体来考虑 。 那种只看面部化妆 , 而不看发型的观点都是片面的 , 残缺的 。
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唐朝公主墓室壁画 宫女发髻 图40
唐代妇女常用的发髻有:高髻、花髻、倭坠髻、坠马髻、闹扫妆髻、反绾髻等等三十多种(图40) 。 形式虽多但总体上不外乎两种类型:一种梳于头顶 , 一种梳于脑后 。 由于篇幅的关系 , 关于发髻的专业 文章以后会撰文详细叙述 。
总结 , 上述唐朝女子的化妆 , 最妖艳的因素是 , 她们喜欢浓妆重彩 , 崇尚夸张的造型 , 个性的样式 , 时尚的色彩 。 不管是面妆还是发髻发型 , 都是人类历史上的奇葩 , 与汉代 , 与宋代明代都是差别巨大的 。 按现代人的审美观来看 , 实在是接受不了唐朝的那种夸张化妆术及妆容效果 。 南儿小妖认为:唐朝女子化妆最妖艳!无出其右 。 各位读者 , 您认为呢?
参考文献:
《释名·释首饰》东汉 刘熙
《古今注》:东晋崔豹
《杨柳枝》唐代 温庭筠
《喜小楼西新柳抽条》唐代 白居易
《 贫女 》唐代 秦韬玉
《续玄怪录·定婚店》唐代 李复言
《宋书》南朝 沈约
《神女赋》楚国 宋玉
《齐民要术》北魏 贾思勰
《醉戏窦子美人》唐 岑参
---本文完---
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