虚谷：苍秀之趣

虚谷（1823-1896），安徽新安（今歙县）人，清代画家，僧人，海上四大家之一，有“晚清画苑第一家”之誉。俗姓朱，名怀仁，移居江苏广陵（今扬州）。初任清军参将，后出家，名虚白字虚谷，号倦鹤、紫阳山民。以字竹，室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。他携笔墨、着僧装， “闲中写出三千幅,行乞人间作饭钱” 。出家后不茹素，不礼佛，也“从不卓锡僧寺” 。他云游四海，清贫于世却笔墨人间。他承古创新，另辟捷径，风格冷峭新奇，绣雅鲜活，广集素材，勤奋垦作，终成一代巨擘！成为“海上画派”的杰出代表。

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早年上海的画行有一句谚语：“金脸、银花、要饭山水” 。形象地道出了上海画家的真实生存状况。即人物画最受欢迎，花鸟次之，画山水既费工又少买客。同治光绪及民国初年的上海画坛，任熊、任薰、任颐足称辉煌，他们挟持家乡前辈陈洪绶的威力，将“海上画派”的人物画推上了高峰。另外，钱慧安、倪田、黄山寿、胡璋等均擅长人物画。花鸟画如虚谷、蒲华、吴昌硕、朱偁等都名留史册。山水画少人问津，只有家境富足者支撑着，如吴大澂、陆恢、顾麟士等。此间的画家还有一个特点就是多能，如任颐、任薰，人物之外兼长花鸟，虚谷也属此类，他甚至频作山水，显示他在绘画上的广泛兴趣。

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虚谷其人

出家人“礼佛”、“茹素” ，是最基本的条件。虚谷竟然可以说“不” ，似乎佛门的宽容和佛法一样无边无际。所以，我们可以推测出，虚谷的出家是一种突然间的人生变故，突然到虚谷来不及多考虑便匆匆选择了释家，突然到他顾不得这种会就此改变自己后半世人生的选择。而寺院对虚谷“不礼佛”、“不茹素”的条件或许因为虚谷有寺院看得中的才能。假如虚谷看破红尘，虔诚礼佛的话，不可能有“不”的条件；而寺院接受一个对他们说“不”的伪僧，也应该有自己的需求。

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有人说虚谷“入山”后“二十年后出山，云游大江南北” 。虚谷出山后，常到的地方是上海。他作为“海上画派”的中坚，与上海有着密不可分的关系。

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虚谷的肖像，代表着他画人物的水平。虚谷是位人物、山水、花卉、翎毛、走兽等各个领域都擅长的全能画家。在“金脸”的时代，虚谷不作通常意义上的人物画，只画难度极高的肖像，并多半是为朋友或者是他所敬重的人而作，他对金钱的态度也可知一斑了。

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山水画在元代已达到美境且将笔墨推上了巅峰。但是，正是因为程式完备后的不易突破，山水画自清代中叶逐步式微而写意花鸟盛行。但“海上画派”画家的生存能力是有目共睹的，晚清山水画很多都出写意花鸟画家之手，如花卉大家吴昌硕。然而也有特例，能将写意花鸟笔墨和山水情调于一纸者——那就是虚谷。凡题材一经虚谷画出，便牢牢地打上了虚谷的印记。如金鱼、松鼠、如猫、仙鹤。

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虚谷作品之辨伪

虚谷生前作品并不很多，他虽有诗云：“满纸梅花岂偶然，天生寒骨任周旋。闲中写出三千幅，行乞人间作饭钱” 。诚为豪语，此诗也不过套的唐寅“闲来写幅青山卖，不使人间作业钱”之句，并没有“三千幅”之壮举。虚谷因为特别的艺术生涯，时人已称“虚公笔墨颇为自惜” ， “其性孤峭，非相知深者，未易得其片楮也” 。其传世作品，实在不足三百幅。如将册页、堂屏以一件记，则虚谷作品二百件可也。这已是很了不起之数了，不必言古代，即如近代许多名家，传世之作均不到此数。然而虚谷之伪作，却也满天下，其伪作之数，竟也可与真迹相埒。过去知道江寒汀喜欢虚谷画，一批人在钱镜塘家观摩临仿，别出新裁，或拼凑成幅，或伪托生造。

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近年见有北京故宫、河北美术出版社合作出版的一部《虚谷画集》。其印制甚精美，将大陆重要博物院的虚谷藏画搜集出版，虽然甚有遗漏，已属难能可贵。若论有所不足，则编排甚为芜杂，其中选画一百六十余幅，竞有近四、五十幅伪作，不能不说是一遗憾。而且，北宋故宫博物院所藏虚谷五六十幅，竟有二十多幅为伪，颇令人不解。不妨借“虚谷作品辨伪”之题，也略为涉及其中，举例以说明之。

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如：专做虚谷“丙申七十四岁”作品者。过去曾见一幅“岁朝图轴” ，是“光绪丙申嘉平月觉非弢虚谷写” ，实为江寒汀伪托。而北京故宫博物院所藏之“木石赤蛇图轴” ，画和款均甚差，却题“光绪丙申，虚谷时年七十有四” ，另一帧“耄寿图轴” ，也题“丙申春月，时年七十有四倦鹤虚谷” ，款题、用笔、用印均伪。此两帧徐邦达先生曾告知为伪作，而（虚谷画集）仍收录。北京故宫博物院另一帧“赤链蛇图轴” ，题“觉非弢虚谷戏作” ，款字、画法甚劣，用印亦伪。虚谷之“赤蛇” ，只有南京博物院（花鸟水族图册）中一开可信， “枯枝赤蛇” ，写得喷云吐雾，颇得其境。

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近代有靳鞠者，字丕天、勃天，室号崇虚弢，汾阳人。其嗜虚谷画可知，他收藏见十轴，九幅藏北京故宫博物院，一幅藏天津美术出版社。中有精品“观潮图轴”、 “葑山钓徒像轴” ，他并於一九四三年癸末在“葑山钓徒轴”绫边题跋。在藏品上并钤有他的“汾阳靳鞠审定”、“崇虚弢鉴藏”（朱文和白文长印各一）、“崇虚弢”等收藏印。可惜有七件为伪作。其中如“菊花图轴” ，画法极差，款题为“庚辰夏月觉非弢虚谷” ，书法亦差，尤其“觉非弢”为虚谷後期画中始用（一八八八），此作为一八八０年。 “桃花游鹅图轴” ，用笔生造，全无章法。 “山茶水仙图轴” ，画得更是怪陋。另有多幅只用一“舄”字小印者，如“松月图轴”、“鱼藻图轴”、“菊花轴”等，画法题款均有不称。也许因为此小印易刻，便於应付。其实如前所论，此“舄”字印为後期作品所用，且未见单独钤用，一般都需配以虚谷名章和其他闲章。特别是其意与“天空任鸟飞”相应，才更具意境。因此，凡是以“舄”字印，或以其他闲章单独一用，则应视为不合虚谷体例，再看其用笔、画法、题识，即可判明真伪了。

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虚谷在题款中用“觉非盦”、“解弢馆”、“倦鹤”等语，也决非随意，而伪作又每喜用此类题语。再如“紫绶金章” ，题於虚谷最後期一八九五年（乙末）之作品中，已如前述。但却见有“庚辰春月”（一八八０年）的一幅，差不多可以立即判明为伪作。 “紫绶金章”传世见有五本，三本藏北京故宫博物院，一本藏上海博物馆，尤精，另一本在法国。此图之寓意，不过是借紫藤金鱼之色泽，写取春光融融之欢悦之境，意为亦如春藤金鱼也似的，已“解其天弢”无拘无束，一任天然、自由。这也正是虚谷追求的理想境界，实在与追求功名之“紫绶金章”原义颇为分驰，也与赠予何人之地位身份无多关系。否则，倒是忘却或曲解了虚谷之本来画意。或也如任渭长之画紫藤、锦鸡以题“紫绶金章” ，任伯年以“黄卷青灯图”来题“惟愿取黄卷青灯，及早换金章紫绶”一样，不过是借此画题，也有半为吉利，半为解嘲之意。虚谷先曾画“兰花金鱼”、“梅花金鱼” ，此後才画“紫藤金鱼” ，而且先题以“春波鱼戏” ，最後才题“紫绶金章” 。有钱镜塘原藏一幅“舂波鱼戏” ，仔细看，值得推敲。款题僵拙，梅花用笔不对，尤其金鱼之点睛，虚谷有独特之技，凡观金鱼，先看其点睛可也。

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在伪作的款题中，每多生搬硬凑之迹。如“庚辰春月”、“庚辰夏月”之作，常见仿拼，宜其字少易为，故这类作品颇为增多。又如“桃实图轴”（上海博物馆藏），款题“光绪己丑阳春写於沪城行馆，虚谷” ，颇为有味，但此款被照抄到改头换面的另一帧“山桃图轴”中（中央美术学院藏），岂不令人捧腹？更有将虚谷静物蔬果也伪拼凑合成幅者，构局极不自然，且笔墨更遑论。虚谷之静物蔬果小册，几个水蜜桃，一串葡萄，或竹笋扁鱼之属，配置得都恰到好处，至不可栘易之境。其构局之美，之精，可比美西方之塞尚。有一次看法国莫奈故居博物馆藏品展，其中有未完之画稿，其油彩挥写，藤花春水， “Wisteria（1919—1920）”顿时如对虚谷之作，甚类花卉长卷，又似紫绶金章。故艺术之发展亦有内在关联，心灵呼应者，虽地处东西人类亦有其共感。这也反证虚谷作品境界之高，而作伪者是不可企及的。但这类以虚谷画中素材拼凑的，却亦是作伪一法，数量也颇为可观的。

虚谷之印章，伪仿者亦不少。如“三十七峰草堂”朱文椭圆印，上海博物馆编（中国书画家印鉴）中一枚为真，而王季迁先生合编的（明清画家印监）中一枚为伪仿。两者比较可见徐三庚篆印流畅婉丽， “三十七峰草堂”之排局装饰甚为自然， “七”字之转盼尤美。此不可不辨。此印伪仿者仍有数例。另外“心月同光”、“耿耿其心”、“虚谷长乐”、“舄”字诸印，都有伪仿，多看真迹，自可比较。另外虚谷之连珠名印，本用於扇页团扇，其实虚谷之画摺扇应不多。而且多系晚年偶为戏笔，因此其中蹊径，也须留意。虚谷在上海，交往最密的是高邕之、任伯年、胡公寿三人。胡公寿在戊寅冬仲（一八七八年）曾赠虚谷“竹石图扇”（上海博物馆藏），而任伯年在一八九一年（辛卯）也有“柳燕图扇”赠虚谷，并称“虚谷道兄我师” ，翌年虚谷又将此扇转赠给九华堂主朱锦裳。而虚谷分赠三人的，或为写照、或山水、或题跋，都是大幅、写卷或册页，末见有赠画扇之记闻。由此似觉虚谷於扇页并不甚热心有趣。当然，他不作则已，如写扇页，则也笔墨不凡，尝见虚谷一八八八年为章敬夫所写之金笺扇页“梅竹双鹤图” ，双鹤为顶天立地，直扑人眼，笔墨设色，沉著高华，为之难忘。

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至於虚谷之册页，传世的几部，如一八七六年﹝山水册﹞（赠高邕之）、一八八一（辛巳）﹝杂画册﹞（上海博物馆藏）、一八八三年（癸未）﹝山水册﹞（赠高邕之）、一八九一年（辛卯）﹝花果鳞兽册﹞（北京故宫博物院藏）、一八九二年（壬辰）﹝杂画册﹞（上海中国画院藏）、一八九三年顷﹝花鸟水族册﹞（南京博物院藏）和一八九五年（乙末）﹝杂画册﹞（上海博物馆藏），以上七部（最後一册为十开，其余均为十二开）都很精采。另有若干散页，因此传世并不为多。有一部﹝花果鳞兽册﹞十二开，仿同北京故宫藏一八九一年本，为江寒汀之临本，复由苏州灵岩山之僧寺转入苏州博物馆收藏。另有散页荷花、水仙、游鱼、大蒜扁鱼等册幅（现藏天津艺术博物馆），亦为江寒汀摹仿。观之江氏笔墨终多火气，而少静气，特别花瓣，叶尖焦墨交叉或淡墨交如浊点，习气太重。又江氏之款书，出笔锋气过露，又加粗重，时见僵硬做作，因此望之可辨。虚谷之伪仿，除江寒汀外，常见者仍有三四手，如细细辨别，应可理出其中线索。总之，伪仿作品之多少，也正从另一个侧面反证出这画家艺术之魅力及其作品的重要性。古往今来，概莫如此吧。

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