宋徽宗将《千里江山图》送给蔡京在暗示什么?
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在中国古代 , 皇帝赐画给大臣无疑是一种恩典 。 而在宋朝 , 观画、赐画更是一种隆重的宫廷仪式 , 徽宗时代尤为盛行 。 这种仪式性的活动 , 显然具有政治功能 。 通过书画的集体欣赏和赏赐 , 君臣之间形成某种默契和共识 , 这才是真正要达到的效果 。
宋徽宗将《千里江山图》送给蔡京在暗示什么?// //
政和二年(1112年) , 蔡京第三次出任宰相 。 徽宗对其在位期间长期担任宰相、推行新政的蔡京原本十分信任 , 但由于受到旧党批评和弹劾的压力 , 他曾两度免去蔡京的职位 。 蔡京于政和二年复职 , 不久 , 徽宗在宫内太清楼赐宴 , 蔡京为此写有《太清楼侍宴记》 。 第二年 , 徽宗将《千里江山图》赐予蔡京 。 蔡京在卷后写下一段跋文:“政和三年闰四月一日赐 。 希孟年十八岁 , 昔在画学为生徒 , 召入禁中文书库 , 数以画献 , 未甚工 。 上知其性可教 , 遂诲谕之 , 亲授其法 , 不逾半岁 , 乃以此图进 。 上嘉之 , 因以赐臣京 , 谓‘天下士在作之而已’ 。 ”最后一句非常关键 , 它关系到如何来解读这幅中国绘画史上的鸿篇巨制 。
跋文中称此图是宫廷画家希孟所绘 , 此人未见诸史籍 。 像同一时代《清明上河图》的作者张择端一样 , 我们仅从画后跋文知道其名 。 五六百年后 , 有书画著录称“有王希孟者” , 随后大家都延续此说 。
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且说徽宗皇帝看过这幅长卷后 , 做了一个看似随意 , 却很可能是深思熟虑的决定——将它赐给宰相蔡京 。 赐画的同时 , 徽宗还对蔡京说了一句意味深长的话:“天下士在作之而已 。 ”“天下士” , 典故出自《史记·鲁仲连邹阳列传》中新垣衍的话:“始以先生为庸人 , 吾乃今日知先生为天下之士也 。 ”大意是说 , 他这才知道鲁仲连是天下杰出的高士 。 后遂以“天下士”指才德非凡之士 。 宋徽宗说“天下士在作之而已” , 就事论事 , 是对王希孟及其绘画才能的褒奖 , 说他坚持不懈地去做 , 终于修成正果 。 但考虑到具体的历史语境 , 一位皇帝对当朝宰相说这番话 , 是否会别有深意?
这段跋文里的故事属于宫中秘闻 , 应该是徽宗亲口对蔡京说的 。 他说王希孟数次献画 , 都没有被看中 , 最后在自己的指导和授意下 , 终于完成了这幅杰作 。 这是否也有对蔡京仕途命运的暗示呢?蔡京虽然几次被撤职 , 但最終还是得到皇上的重用 , 完成新政大业 。
将跋文放到这一特定语境中来理解 , 最后一句“谓‘天下士在作之而已’”的言外之意 , 就昭然若揭了 。 那就是说 , 才能非凡之人 , 只要坚持不懈、始终不变地去做就行了 。 王希孟如此 , 蔡太师有着非凡的才能 , 何妨不也如此?当然 , 蔡京也必须按照皇上的“诲谕”去做 。
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蔡京此前不久复职 , 第三次被委以经国之重任 , 对此当然心领神会 。 他在画卷上写下跋文正是在表示:只要得到皇上的器重和提携 , 他也会像王希孟一样 , 不计较挫折 , 坚持不懈 , 辅佐皇上 , 治理国家 。 正是由于君臣之间的这种交流与默契 , 徽宗与蔡京的关系才显得非同寻常 。
徽宗赐给蔡京《千里江山图》 , 恐怕不仅因为这幅画是由一位经历特殊的画家绘制 , 可以借题发挥 , 更重要的缘故 , 还在于这幅画本身的主题和形式 。 《千里江山图》的主题其实十分明显 。 所谓山水 , 大都是“理想的山水” , 如“仙境山水”“隐居山水”等 。 北宋画坛有两种山水模式对后世产生深远的影响 , 一是宫廷绘画中的“江山图” , 一是文人绘画中的“云山图” 。 “江山”一词 , 不只是一个地理学的概念 , 它常常用来借代“国家” , 因而具有文化学和政治学上的内涵 。
“江山图”中最主要的隐喻当属对主峰大山的描绘 。 北宋中期的郭熙在《林泉高致》里说:“大山堂堂为众山之主 , 所以分布以次冈阜林壑 , 为远近大小之宗主也 。 其象若大君赫然当阳 , 而百辟奔走朝会 , 无偃蹇背却之势也 。 ”对照《千里江山图》 , 画面上的山水布局与文献里的画理完全一致 。 图中的主峰一目了然 。 那座最高的大山顶天立地 , 仿佛是君主 。 其他略低的山峰或簇拥左右 , 或遥相呼应 , 连绵不断 , 仿佛是各级官吏依次排列 , 共同构成了国家行政秩序的象征图像 。
《千里江山图》宏大的场面 , 完全符合所谓“丰亨豫大”的观念 。 这是蔡京当权之初 , 根据《周易》学说提出的治国方略 , 即通过扩大政府开支 , 刺激经济增长 , 促进社会繁荣 。 徽宗经常借助种种“祥瑞”的征兆 , 显示“丰亨豫大”的时代已经来临 。
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可以这样说 , 《千里江山图》虽然由王希孟执笔 , 却是徽宗宫廷画院教育的成果 , 体现了徽宗的美学追求和政治理念 。 他把这幅画赐给蔡京 , 或许也是希望蔡京继续为朝廷效力 , 去巩固和拓展大宋的基业 , 去创造一幅“现实版”的《千里江山图》 。
此画几经流转 , 到了清代 , 入乾隆内府 。 乾隆皇帝在长卷前端的画面上题写七律一首:“江山千里望无垠 , 元气淋漓运以神 。 北宋院诚鲜二本 , 三唐法总弗多皴 。 可惊当世王和赵 , 已讶一堂君若臣 。 易不自思作人者 , 尔时调鼎作何人 。 ”
诗的前面六句是对画作的夸赞 , 后两句却耐人寻味 。 “易”字应该是乾隆的笔误 , 应为“曷”字 。 “曷”的意思是“怎么 , 为什么” 。 “作人者” , 见孔颖达疏《诗经》“周王寿考 , 遐不作人”云:“作人者 , 变旧造新之辞 。 ”后称任用和造就人才为“作人”;这里当是指徽宗 。 “调鼎”原指烹调食物 , 喻任宰相治理国家;这里当是指蔡京 。 这两句的意思是:培养和造就了王希孟这样人才的徽宗 , 为什么不反思一下 , 当时何以会任用蔡京那样的人来担任宰相治理国家?乾隆看了《千里江山图》以及卷后蔡京的跋文 , 十分感慨 。 他联想到自己的帝王身份 , 意欲从徽宗君臣那里吸取历史教训 。 仅就这两句而言 , 他的确是窥见了这幅旷世杰作背后的秘密 。
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