书法需要悟性 ， 也需要技巧 ， 但更重要的是需要苦练 。 理论研究再深 ， 艺术解构再细 ， 看似对书法艺术的发展大有裨益 ， 实则所发挥的作用相当有限 。 抱庸愚见 ， 书法百分之九十的功夫 ， 仍在于勤习苦练之上 。

钟繇羲之怀素孟頫的现身说法 ， 正告”现代书法”压根就是投机取巧// //

（王羲之 游目帖 节选）

不要被深奥华丽、高端大气、玄而又玄的“现代书法”艺术理论所迷惑 ， 也不能被臭味相投、互相吹捧的丑书大师所误导 ， 我们不能忘记历史上的书法巨匠们是怎么练字的 。 尽管这些都是老掉牙的故事 ， 但它们更坦诚更质朴 。

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（钟繇书法）

钟繇练字 ， 把抱犊山石全部写黑 ， 夜间以手指比划 ， 破被成洞 。 王羲之练字用笔无数 ， 堆积如山 ， 人曰“笔山” 。 怀素练字 ， 退笔而成冢 ， 漫山遍野的数万株芭蕉叶尽成墨色 。 赵孟頫练字 ， 日书万字从无懈怠 。 文徵明亦如此 ， 《书林纪事》中载 ， “文徵明临写《千字文》 ， 日以十本为率 ， 书遂大进 。 平生于书 ， 未尝苟且 ， 或答人简札 ， 少不当意 ， 必再三易之不厌 ， 故愈老而愈益精妙” 。

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（怀素自叙帖局部）

因此 ， 当下不少标榜为“现代书法”的大师大拿们 ， 之所以“丑”得难为情 ， 揭其底牌多属不下苦功、投机取巧之辈 。 就理论而理论 ， 就艺术谈艺术 ， 还自以为找到了通往书法艺术殿堂的金“钥匙” ， 奇思妙招屡见不鲜 ， 就是不愿意坐下来好好写字 。 都说王镛曾翔沃兴华王冬龄等人绝非泛泛之辈 ， 看看他们的作品 ， 有几个楷书能拿得出手的？即便早期有一些相对“正妍”的作品 ， 细看来多是习学他人的临稿 ， 且临得水平也很有限 。 他们的知名 ， 得益于这个书法艺术“太和谐太失落”的时代 。

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（赵孟頫行书南谷帖附题跋）

当前王冬龄的乱书被吹捧得是相当之高 ， 有人甚至直呼“王冬龄乱书已超越兰亭序九万倍” ， 这些吹捧的人 ， 如果不加缀文 ， 知道乱书华作品上写的是啥不？王镛老师呼声也非常之高 ， 究竟好在何处 ， 能说些不违心、让人能听懂的话不？理论家已将书法艺术掏干架空 ， 用纸糊起了一座高耸入云的埃菲尔铁塔 。

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（王冬龄乱书）

书法的生命仍在于工具性与美观性的统一 ， 这既是书法的由来 ， 也是书法的归宿 ， 巅扑不破的真理 。 如果有人想中西合壁搞稼接混血 ， 那绝对不是书法艺术 ， 而是平面线条艺术 ， 或者说是画画 。 如果想通过这样的方法去实现书法艺术的赓续 ， 再搞一万年 ， 也出不了可以比肩古人的大师 。

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（沃兴华书法）

抱庸妄谈 。 图片均自网络 。