赏国画(1)宋徽宗 摹张萱捣练图 波士顿美术馆藏


赏国画(1)宋徽宗 摹张萱捣练图 波士顿美术馆藏

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《捣练图》系唐代画家张萱之作 。 此图描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景 。 画中人物动作凝神自然、细节刻划生动 , 使人看出扯绢时用力的微微后退后仰 , 表现出作者的观察入微 。 其线条工细遒劲 , 设色富丽 , 其“丰肥体”的人物造型 , 表现出唐代仕女画的典型风格 。


赏国画(1)宋徽宗 摹张萱捣练图 波士顿美术馆藏

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《捣练图》工笔重彩 , 亦系宋徵宗摹本 , 现藏美国波士顿美术博物馆 。 《捣练图》描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态 , 刻画了不同人物的仪容与性格 。 表现的是妇女捣练缝衣的场面 , 人物间的相互关系生动而自然 。 从事同一活动的人 , 由於身份、年龄、分工的不同 , 动作、表情各个不一 , 并且分别体现了人物的特点 。 人物形象逼真 , 刻画维肖 , 流畅 , 设色艳而不俗 , 反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣 , 代表了那个时代人物造型的典型时代风格 。


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执绢的妇女身躯稍向后仰 , 似在微微着力;熨练妇女认真专注的表情 , 端丽的仪容 , 恰如其分地表现了温厚从容的心情 。 在绢下好奇地窥视的女孩 , 以及畏热而回首的煽火女童 , 都生动引人 。 画家表现妇女捣练活动 , 不只是描绘捣练、络线、织修、熨烫等的活动过程 , 他既重视人物形象的塑造 , 而又注意刻画某些富有情趣的细节 , 使得所反映的内容 , 更具有生活气息 。


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唐代是我国古代文化艺术发展到繁荣昌盛的时代 。 当时的绘画兴旺鼎盛 , 产生出近四百名有史可查的优秀画家 , 遗留下诸多异彩焕发的艺术杰作 。 现在让我浅释张萱及传其所绘的《捣练图》 。


赏国画(1)宋徽宗 摹张萱捣练图 波士顿美术馆藏

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张萱(公元713——741年) , 京兆(陕西省西安)人 , 开元时曾任史馆画直 。 “善起草” , 对亭台、树木、花鸟、皆穷其妙 , 尤擅长仕女画 。 在《宣和画谱》所载绘画作品中 , 有不少是描绘贵族妇女游春、梳妆、鼓琴、奏乐、横笛、藏迷、赏雪等悠雅闲散生活场景的画迹 。 画中的贵族妇女大都具有曲眉丰颊 , 体态肥硕、服装头饰繁缛华丽的突出特点 , 被称做“绮罗人物” 。


赏国画(1)宋徽宗 摹张萱捣练图 波士顿美术馆藏

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在仕女画发展的早期——汉魏晋时期 , 画家笔下的仕女多是秀骨清相 , 薄衣广袖 。 在这一时期绘画理论著作中称仕女画家为“青工绮罗” 。 到仕女画发展到中期的唐五代时期 , 朱景玄在《唐朝名画录》中始有“仕女’”之称 。 画家创作的仕女形象也演变成张萱画中所描绘的形象 , 以求更加符合于当朝统治者的审美趣味 。 在唐代 , 精工仕女的画家有张萱、周肋等 , 张萱是周昉的的老师 , 其工细妍丽 , 代表了唐代仕女画的典型风格 。 但因时代久远 , 张萱的绘画作品多数都散佚无存 。 现存的《捣练图》卷、《虢国夫人游春图》卷和《唐后行从图》虽或为后人摹本 , 但仍可令人窥见其绘画技艺之一斑 。


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现藏美国波士顿博物馆的《捣练图》卷是一幅工笔重设色画 , 表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面 。 “练”是一种丝织品 , 刚刚织成时质地坚硬 , 必须经过沸煮、漂白 , 再用杵捣 , 才能变得柔软洁白 。 这幅长卷式的画画上共刻画了十二个人物形象 , 按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面 。 第一组描绘四个人以木杵捣练的情景;第二组画两人 , 一人坐在地毡上理线 , 一人坐于凳上缝纫 , 组成了织线的情景;第三组是几人熨烫的场景 , 还有一个年少的女孩 , 淘气地从布底下窜来窜去 。 。 画家采用“散点透视法”进行构图 , 把整个捣练的劳动场面分三部分呈现在读者面前 。 同时 , 他不单纯图解劳动的程序步骤 , 而是注重对劳动场面中流露情绪的细小动作的描绘 , 似求得更好地展示出笔下人物的性格和心理活动 。 如捣练中的挽袖 , 缝衣时灵巧的理线 , 扯练时微微着力的后退 , 几个小孩的穿插 , 一女孩在煽火时以袖遮面及另一女孩出神地观看熨练等 , 使画面中的人物与场景真实生动 , 充满生活情趣 。 显然 , 这是画家熟悉生活、认真观察的结果 , 体现了唐代仕女画在写实方面取得的杰出成就 。 画家以细劲圆浑、刚柔相济的墨线勾勒出画中人物形象 , 辅以柔和鲜艳的重色 , 塑造的人物形象端庄丰腴 , 情态生动 , 完全符合张萱所画人物“丰颊肥体”’的特点在技法的运用上也与之相差无几 , 是我们了解和研究张萱、周昉仕女画及唐代仕女画成就的重要参考资料 。


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【相关资料】:

张萱(公元8世纪)〔唐〕京兆(今陕西西安)人 , 生卒年不详 。 玄宗开元十一年(723)与杨升、杨宁同时任史馆画直 。 工画人物 , 以擅绘贵族妇女、贵公子、婴儿、鞍马名冠当时 。 所画妇女惯用朱色 , 晕染耳根为其特色 。 又善以点簇笔法 , 画亭台、树木、花鸟等宫苑景物 , 点缀妍巧 , 俱穷其妙 。 尝以“金井梧桐秋叶黄”之句画《长门怨》 , 甚有思致 。 画迹有《明皇纳凉图》《整妆图》《卫夫人像》等47件 , 著录于《宣和画谱》 。 传世作品有《捣练图》卷(为赵佶摹本) , 现藏美国波士顿美术馆;《虢国夫人游春图》卷(为宋摹本) , 绢本 , 设色 , 纵51.8厘米 , 横140.8厘米 , 描绘杨贵妃之姊虢国夫人乘宫马春游之情景 , 人马、服饰尽得唐人风致 , 卷后有王铎题跋 , 现藏辽宁省博物馆 。 从艺活动约在开元、天宝年间 。


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长卷欣赏:


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唐 张萱 虢国夫人游春图(宋摹) 绢本设色 51.8×148厘米 辽宁省博物馆藏