三竿墨竹万丈情顾安作品精赏
顾安擅画墨竹 , 继承文同的传统 , 常作风竹新篁 , 行笔谨严 , 遒劲挺秀 , 用墨润泽焕烂 , 画湖石带勾带染 , 得皱透之姿 , 在李衍、柯九思外 , 自有一股萧疏清逸之气 。 画风篁新竹 , 或丛生群聚 , 或一枝独秀 , 竹叶多取仰势 , 行笔遒劲 , 雄健挺秀 , 吸取李衎、赵孟頫诸人技法 , 融入书法意趣 , 萧疏清逸 , 自成一格 。 作品内容多描写风竹的新篁 。 运笔遒劲 , 法度严谨 , 墨色浓润而匀净 , 无论表现风竹的偃仰扶疏、或是新篁的挺健嫩秀 , 结构取势都恰到好处 , 具有生动之致 。 他的墨竹为明代王绂等人所师法 。 古代画墨竹的画家很多 , 最著名的当属宋代的文同 。 自南宋以后 , 画墨竹的画家日渐增多 , 如王庭筠、吴镇、柯九思、顾安等都是其中的佼佼者 。 其画之湖石有两种风格:一种不用皴法 , 以水墨染出 , 规整秀丽;另一种带钩带染 , 用皴法水墨点染而成 , 得透、漏、皱、瘦之趣 。 元代郯韶赞其画竹诗云:“吴下几人能画竹 , 风流只数顾参军 。 都将数尺云烟思 , 写作当年篆籀文 。 ”
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元 顾安 拳石新篁图 纸本墨笔 , 纵76厘米 , 横40厘米 , 台北故宫博物院藏
《拳石新篁图》画新竹几枝和荆棘一丛 , 新篁数竿 , 瘦削挺拔 , 立于石旁 , 竹叶参差错落 , 以浓淡显出不同层次 , 线条锋锐有力 , 笔墨细腻 , 生意盎然 。 笔法劲利 , 墨气浓润 , 表现出新竹破土而出的欣欣向荣之势 , 是顾安墨竹精品 。 此图构图简洁 , 只有一块小石和数竿新竹 。 小石如拳 , 静静地占据了画幅左下角位置 , 一丛荆棘蔓生于石上 。 石旁 , 几竿新竹依石而立 , 枝节横生 , 劲节毕显 。 与竹竿的瘦削细长不同的是:竹叶的描绘极其夸张 , 硕大如挥舞的剑戟 , 与竹竿的纤细形成视觉上的强烈反差 。 作者笔法老到 , 劲健有力 。 墨色的运用 , 浓淡、明暗拿捏有度 , 使画面墨色清润浓厚 , 各得其宜 , 颇具神韵 。 画面上方 , 自右至左有百不居士题诗和清乾隆皇帝御题诗各一首 , 百不居士题诗云:“节君自是非今尔 , 石丈谁能拜下风 。 惟有王猷并米芾 , 高情千古远相同 。 ”字里行间给予顾安作品极高的评价 。 乾隆诗云:“一拳之石几叶竹 , 空谷无人结契幽 。 淡霭轻烟风入际 , 声相应复气相求 。 ”观画上作者款识“至正乙巳闰月写于岁寒楼定之” , 可知这幅画创作于元至正乙巳年(1365年) , 正是顾安去世之年 , 其生命不息、艺术不辍的精神写照真是令人肃然起敬 。
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元 顾安 新篁图轴 纵91厘米 横33.1厘米 北京故宫博物院
在中国传统绘画中 , 四季长青的竹历来都是画家所钟爱的传统题材 。 竹 , 不畏严寒 , 修身直立 , 中通劲节 , 清雅脱俗 , 清秀于外 , 雅逸于心 , 名列“四君子”和“岁寒三友” , 令历代骚人墨客为之倾倒 , 甘愿为之不惜笔墨 , 或绞尽脑汁赋诗吟咏 , 或寄寓纵情泼墨绘之 , 与竹为邻 , 万般钟爱 。 在风云变幻的历代兴替中 , 最短的元代虽不足百年 , 但画坛名家辈出 , 如赵孟、吴镇、柯九思等都是名重一时的画竹名家 , 李衎更是将自己对前人和他自己生平画竹的经验进行总结 , 撰成《竹谱》一书 , 广征博引 , 颇称淹雅 , 顾安亦是其中的佼佼者之一 。
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顾安《 墨笔竹石图轴》 纵126.7厘米、横41.6厘米 北京故宫博物院藏
顾安的《竹石图》轴画面构图极其简练 , 但师法自然 , 结构谨严 , 疏密相间 , 张弛有致 。 数竿修竹在风中摇曳 , 枝叶扶疏 , 与一旁的磐石相依相偎 , 顾盼生姿 , 显示出一种生命的活力 。 画面布景和谐 , 只见一块坚硬的大磐石卧于下方 , 另有数块小石随意点缀 , 石上苔痕点点 , 显示出磐石经受风雨洗礼的沧桑久远 。 在石侧、石后 , 几竿修竹傲立 , 虽身姿纤细 , 但竿竿挺拔 , 在清风的吹拂下 , 枝叶婆娑 , 仿佛几位窈窕的仙女 , 妩媚而又不失劲节丰姿 , 显示了作者细腻、纯熟的笔法 。 石缝间和空地上 , 杂草丛生 , 几株竹笋拱出地表 , 长成新篁 , 意境幽深 。 磐石以中锋勾勒皴擦而成 。 竹竿以淡墨勾画 , 枝节圆润 , 劲拔毕现 。 竹叶以浓墨撇写 , 明暗相间 , 繁密而不乱 , 向背俯仰各具姿态 , 神气俱全 。 运笔遒劲挺秀 , 用墨润泽清新 , 以墨色深浅描绘竹子之远近、向背 , 深得文湖州(文同)画竹妙意 。 整个画面高古雅洁 , 构图极富层次感 , 浓淡相宜 , 取势娴熟 。 特别是风中竹叶的动感之态 , 让人油然而生出“举头忽看不似画 , 侧耳静听疑有声”的美妙感受 。 在画左上有作者款识:“至正十九年三月二日顾定之写 。 ”至正为元朝最后一个皇帝孛儿只斤妥懽帖睦尔的年号 , 至正十九年为1359年 , 顾安时已年逾古稀 。 此幅《竹石图》为其晚年作品 , 技法纯熟 , 简洁精妙 , 笔墨浑厚沉着而无半点凝滞 , 灵秀之气溢于楮墨 。 从中可管窥见作者借画竹石 , 来标榜自己如竹一般高洁的思想感情和不同凡俗的精神气质 。
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顾安 幽篁秀石图轴纵184厘米 , 横102厘米 故宫博物院藏
顾安《幽篁秀石图》轴(图3) 纵184厘米 , 横102厘米 , 绢本 。 收藏于北京故宫博物院 。 画面构图饱满 , 情趣横生 。 作者运笔落墨进止雍容 , 潇洒纵逸 。 图中一片修长苍翠的茂竹 , 亭亭玉立 , 围绕着一块嶙峋剔透的怪石恣意生长 , 几株杂草丛生 , 与几枝新生的竹笋一起 , 昭示着一种生生不息的自然法则 , 很好地烘托了画面效果 。 元末明初书法家、鉴赏家张绅与顾安友情甚笃 , 台北故宫博物院收藏有一幅顾安、张绅、倪瓒合作的《古木竹石图》轴 , 顾安画古木 , 张绅绘修竹 , 3年后倪瓒另画石头并题诗 , 装裱后珠联璧合 , 成为传世名画 。 在这幅画的左上方 , 有张绅所题诗句 , 书法墨气苍古 , 一气呵成 , 诗画结合 , 相得益彰 。
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元 顾安 风竹图
墨竹画法兴起于北宋时期 , 到元代蔚然成风 , 成为元代画家写意寄兴的重要题材之一 , 以至于形成中国画科中的传统画法 。 顾安以善画墨竹名世 , 远师北宋画竹名家文同 , 宗法李衎 , 兼容赵孟、柯九思诸家 , 自成面貌 。 顾安喜画风竹新篁嫩笋 , 在表现上追求刻画出竹子“清且真”的物态风神和内在品性 , 强调画竹艺术除了讲究笔墨趣味 , 还应具有写实精神 , 所绘竹子均枝干劲挺 , 叶片繁茂 , 不卑不亢 , 意态飞扬 , 充满文人画的清润情调 。
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元 顾安 1343年作 渭筱秋图 立轴 水墨纸本 拍品
观上述数幅墨竹画 , 作者用笔劲健沉静 , 兼工带写 , 以中锋行笔 , 兼容侧锋 , 几乎不见复笔 。 尤其是竹叶的画技 , 以书法的撇、捺起笔和收笔 , 体现了赵孟所倡导的“写竹还需八法通”的画竹原则 , 使画面显得条理清晰 , 清疏淡雅 , 气韵生动 。 竹与石相互呼应 , 或端然静卧 , 或绰约多姿 , 二者一静一动相映成趣 , 间以野草、嫩笋、新篁、荆棘衬景 , 浓淡干湿并用 , 构成了一幅幅幽雅明快、生机勃勃的超逸意境 , 很好地突出了画面的主题 。
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元 顾安 1362年作 竹石图 立轴 水墨纸本 拍品 成交价575万元
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