竹林七贤之一阮籍:三国时期最具文艺范的“流氓青年”
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按照现代流行说法 , 青年大致可以分成三类:普通青年、文艺青年、犯二青年 。 当然 , 在三国乱世 , 犯二青年全扛起了镰刀锄头 , 成了暴力青年 。 于是所谓的三国大场面 , 也就成了几个暴力青年带着一帮普通青年在全国各地打群架 , 剩下一些无所事事的 , 后来都成了文艺青年 , 比如曹植、嵇康、刘伶就是其中比较出名的几位 。
当然 , 如若我们细看一下 , 会发现那个时代的文艺青年都有一个共性:无酒不欢 。 无论是才高八斗的曹子建 , 还是卓资鹤立的嵇叔夜 , 抑或特立独行的刘伯伦 , 一旦闻到酒香 , 终究是把持不了“矜持” , 便有了一醉方休的意思 。 不过 , 普通的文艺青年喝高了大多倒头大睡 , 可也有例外的 , 此人品酒同时 , 还对品玩美女颇有讲究 , 他的名字叫阮籍 。
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说到品玩女人 , 三国时代其实还是大有人在 , 比如吕布“偏爱诸将妇”(《九州春秋》) , 曹操常打听“城中有妓否” 。 不过 , 身为三国文艺青年界的翘楚 , 阮籍调情功夫 , 绝不像曹操、吕布那般简单粗暴 , 当然 , 这和阮籍同志的家庭背景是有关系的:阮籍老爹 , 就是三国著名“建安七子”之一的阮瑀 , 也就是说 , 阮籍是在笔墨纸砚中含着书香长大的 , 身上自然多了一些文艺气息 。 《三国志》是这样定论阮籍的:“才藻艳逸 , 而倜傥放荡” 。 《魏氏春秋》也有类似的记载:“籍旷达不羁 , 不拘礼俗” 。 因此 , 我们可以给阮籍同志这样的定位:一位经常犯二的文艺青年 , 女性朋友坚定的情感导师 。
那么 , 为何阮籍能在女性心理学上有如此造诣呢?如若非要总结一番 , 大抵可以归于三大法宝:“写诗、弹琴 , 加装酷” 。 首先 , 我们先来窥探一下阮籍的文学功力 。 阮籍的《咏怀诗》中曾有这番诗句:“愿为双飞鸟 , 比翼共翱翔” 。 中国古代的老百姓文化水平大多不高 , 倘一怀春少女 , 见一青年对着自己沉吟“比翼双飞” 。 即便并未理会其中涵意 , 芳扉想必也早已开了大半 。 若在此时 , 投个夕阳剪影 , 撷上两朵玉兰 , 咏上几句“西方有佳人 , 皎若白日光 。 被服纤罗衣 , 左右珮双璜 。 修容耀姿美 , 顺风振微芳……”如此一番 , 路边经过女子的矜持 , 恐怕早已抛在“云霄”之外了 。
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当然 , “对付”普通女青年 , 吟诗大抵是够了 , 但若要虏获文艺女青年的芳心 , 恐怕还是吃力的 。 不过 , 对于阮籍来说 , 这根本就不是问题 , 因为他还能弹琴 。 三国那个时代 , 吃饭是个大问题 , 会弹琴的固然不会太多 。 但凡会弹琴的 , 后来全都出名了 , 譬如孔明、周瑜、嵇康 。 不过 , 他们都没有阮籍弹得有味道 , 因为阮籍弹琴有个习惯 , 就是挑时间 。 别人弹琴总是在酒饱饭足之后 , 打个饱嗝拨弄两下琴弦 , 阮籍可不这样 , 他喜欢半夜里背上鸣琴 , 寻张凳子 , 踱到女孩子的窗棂下弹上两曲 。 此番情节 , 在阮籍的诗中是有体现的:“夜中不能寐 , 起坐弹鸣琴” 。 试想大院深闺 , 一轮明月高悬 , 树影斑驳张错 , 叫春的猫声总是扰人心烦意乱 。 忽然幽幽琴声入耳 , 辗转反侧间 , 伊人的枕巾 , 恐怕早已湿了大半 。
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不过 , 倘若遇到豪族门阀里刁蛮任性的二逼女青年 , 见惯了抚琴吟诗 , 阮籍也是有办法的:那就是装酷 。 《晋书》有这样的记载:“时率意独驾 , 不由径路 , 车迹所穷 , 辄恸哭而反 。 ”也许 , 这就是梁朝伟先生“生活体”的最早版本:阮籍有时闲着闷了 , 便会不发一语 , 赶上一架马车 , 独自行在陌生的小路上 。 行着行着 , 觉得累了 , 忽然大哭一场 , 然后折回自己的小木屋里 , 倒头便睡 , 就当没事发生过 。 如此酷酷青年 , 即便再蛮横的千金小姐 , 路上一个邂逅 , 难免心猿意马浮想联翩 。 比如司马昭家的大孙女 , 就是落入情网其中的一位 , 屡次地投怀送抱 , 秋波涌动 , 倒是阮籍拒绝的干脆(“文帝初欲为武帝求婚于籍 , 籍醉六十日 , 不得言而止”《晋书》) 。
除却上述的三宝 , 阮籍泡妞还有一个小秘籍:吹口哨(“阮步兵啸 , 闻数百步”《晋书》) 。 在大街上遇到吹口哨的 , 大抵会被当做洋溢着屌丝气息的流氓青年 , 不过倘若这位青年还会点小诗小曲耍些小酷 , 境遇便不一样 。 一个悠扬的哨声 , 在空中打个转弯 , 直落进女子的心扉 , 无论她是文艺的 , 普通的 , 刁蛮的甚至极品的 。 因此江湖上 , 关于阮籍的香辣传说多如牛毛 , 当然 , 这是后话 。
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