历史馆|权威解读长安十二时辰中惊艳唐朝妆发
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近日 , 《长安十二时辰》完美收官 。 从6月27日开播 , 这部网剧在近一个半月的时间 , 打造了“现象级”收看热潮 。
见微知著 。 除了演员精湛的演技、紧凑的剧情 , 长安十二时辰从服化道这类细节便可窥得整部剧的超高水准 。
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十二时辰的造型设计说:
“剧组化妆常常要画几个小时 , 粉底要画一个多小时 , 腮红层层晕染 , 每一个地方都要求对称 。 ”
“唐代是色彩最浓重的一个朝代 , 我们仿了许多金饰 , 力求让剧中造型做到还原真实 。 ”
“希望以后的古装戏都可以用复原的方式去做 , 这会让更多的人了解到我们国家的古代文明 。 ”
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盛唐时期的美妆真相
长安十二时辰的故事发生在唐玄宗时期 , 这个时候唐代达到了政治和经济繁荣的顶峰 。 在这一番开放浪漫 , 多元自由的盛世景象下 , 满足生理及安全需求的人们之后 , 开始寻找更高层次的需求 , 对于尊重和自我的追求衍生出了这个时代美妆的繁荣发展 , 同时对内和对外发达的贸易经济 , 使得美妆产品大量流入民间 , 产生了许许多多的妆容形式 。
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唐代女性化妆需要经过七道工序:施铅粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点花靥、描斜红、涂唇脂 。
1.施铅粉
铅粉的美白作用是当时众多女人追捧的直接因素 。 所谓的“一白遮千丑”在古代也表现的尤为明显 。 铅粉作为当时化妆打底的第一个重要工序 , 是从之前延续下来的基础化妆技巧 。
剧中徐璐饰演的杨玉环妆容就用了较白的粉底色号 , 这是最基础的化妆部分 。
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2.抹胭脂
胭脂也是传承了之前的美妆工序 。 在很多场合 , 女子还会选择经过加工的小而薄的花片直接贴在脸上 , 成为胭脂的另外一种形式 。
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3.画黛眉
盛唐时期的美妆 , 大方浓郁 。 唐代女子会在画完眉毛之后 , 将一部分颜色晕开 , 淡淡的晕在眉部周围 , 因此也有新眉型画法——“倒晕眉”的出现 。
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4.贴花钿
剧中许多女演员额头上都有贴花钿 , 形状不一 。 相比贴小而薄的花作为胭脂 , 花钿更受唐朝女性的喜欢 。 花钿的颜色主要有红、黄、绿三种颜色 , 红色居多 。 花钿的形式多样 , 多种花型都可以成为花钿的模板 , 贴于额头的花钿也更加多变吸引人 。
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5.点面靥
画法简单 , 不需要太大太夸张 , 但是作为盛唐美妆的一部分 , 面靥却是不可缺少的 。 最初是在两边脸上酒窝的位置点两个点 , 后来随着样式的增多 , 面靥也变得形式多样 。
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6.描斜红
宫女薛夜来撞上屏风 , 伤处如朝霞将散 , 愈后仍留下两道疤痕 , 但文帝对她宠爱如昔 。 其他宫女有见及此 , 也模仿起薛夜来的样子 , 用胭脂在脸部画上这种血痕 , 名“晓霞妆” 。 时间一长 , 便演变成一种特殊的妆式——斜红 。
7.涂唇脂
剧中女子的唇妆大都为涂出樱桃小嘴的唇妆 。 以胖为美的盛唐时期 , 富态的尊荣全都显示在脸上 , 嘴唇不一定都是樱桃小嘴 , 但会用唇脂涂出宛如樱桃小嘴的唇妆 。
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唐代是色彩最浓重的一个朝代 。 十二时辰剧组将这七个步骤一一做完 , 腮红层层晕染 , 每一个地方都要求对称 。 力求还原一个最真实、最艳丽的盛唐 。
皇帝谱胡曲 , 百姓爱胡服
外来文化从各个方面影响唐代人们的物质生活与精神生活 , 除了胡曲的渗透 , 胡骑和胡妆也备受唐朝人的推崇 。 隋唐时期男女都时兴胡服 , 女子的胡服一般直取原式 , 不加修改 , 而男子的胡服则多是与汉服样式相结合形成的 。 在唐代胡服则更加盛行 , 大有胡服取代汉服之势 。 这一方面是因为胡服在日常生活中较当时得汉服更加方便 , 使得“习胡服 , 求便利”成了当时的潮流 。
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另一方面 , 传统的汉族服装在装饰时讲究礼仪等级 , 用色 , 图纹都要受较多限制 。 而胡服的装饰则更加自由 , 用色也更为大胆 , 只是出于纯粹的审美效果 , 并没有其他的考虑 , 因此备受爱美人士的喜爱 。
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这部戏真正做到了复原一个时代的妆容 , 让人真正领略到唐代色彩浓郁的美 。 不管是唐代的浓重腮红、樱桃小口 , 还是在现在看来奇怪的眉毛 。 妆容毫无疑问展现了一个时代的文化 , 需要后世的人们传承下去 。
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