民国竟然有这样一位山水画大家,极为罕见,太美了
民国竟然有这样一位山水画大家 , 极为罕见 , 太美了!
民国竟然有这样一位山水画大家 , 极为罕见 , 太美了// //
绿树垂阴盖四邻 青苔日厚自无尘
郑午昌(1894—1952) , 名昶 , 民国时期一位才气横溢、叱诧风云的书画艺术家、社团活动家、美术教育家、美术史论家、书画鉴藏家、诗人 。 擅山水、花卉 , 尤长画柳树、白菜 。 亦善诗词、书法 。
郑午昌涉足领域之多 , 艺坛人脉之广 , 成就影响之大 , 在近现代文化艺术史上是极为罕见的 , 有“民国海上画坛大佬”之美誉 。 他历时五年完成的《中国画学全史》开画学通史之先河 , 被先贤蔡元培赞为:中国有画史以来集大成之巨著 。
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剡溪帆影
画界常谓“画树难画柳” , 郑午昌却极擅画柳 。 山水中配以大量柳树的景色 , 成为郑午昌山水的一大特色 。 他曾题曰:“画树难画柳 , 艺苑悬为警语 。 其实画柳时不作画柳想 , 自干生枝 , 自枝生叶 , 随意写去 , 便无墨碍 。 至若千丝百丝细而不弱 , 密而不乱 , 丽而不俗 , 是在天分 , 非独人功 。 ”
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水村山郭酒旗风
郑午昌画柳先行干 , 后出枝 , 柳丝由最上头画起 , 由上而下 , 密密层层 , 前后左右 , 各尽其态 , 春夏秋冬 , 风雨晴雪 , 各俱面目 , 柳丝除用墨线以外 , 再用花青色加补 , 增加了柳丝的质感和层次 , 然后再用花青色烘染 , 无不传神 。 被画界友人以“郑杨柳”称呼之 。
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复涧隐松声 重崖伏云色
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天宇绿无云
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青山淡淡水盈盈
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秋水行舟
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奔腾过云影 , 横侧逞峰情 。
何必貌黄岳 , 心同造化争 。
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云峰胜处当莲座
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松崖谈道
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水从天际落
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瑞雪满人间 独自寒江钓
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狮峰覌瀑
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重崖覌瀑
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湖山秋霁
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入夏溪山忽雨晴 , 浓阴高下绿成城 。
寻深小步柴门近 , 饱听蝉声与水声 。
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一帆风顺
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松崖覌瀑
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西风野桥
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不知香积寺 数里入云峰
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胸横不平气 , 登山观瀑飞 。
瀑从天际落 , 馀沫湿我衣 。
俯视临绝壑 , 奔腾势何威 。
将为江与海 , 不知几时归 。
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水墨淋漓意着空 , 何须点染学南宫 ,
胸中自有龙蛇在 , 万壑千山倏雨风 。
郑午昌善用墨青墨赭来表现浑厚苍茫的景色 , 但赋色的清彻滋润亦为其追求的目标 。 他平生对黄公望、吴历特别崇拜 , 曾在一幅拟吴历法的山水上题曰:“写山水浑厚难 , 清厚更难 。 渔山(吴历)笔笔见笔 , 而一种苍茫之色盎然纸上 , 可谓得清厚之趣矣 , 以视麓台厚而不清 , 石谷清而不厚自是出一头地也 。 ”
郑午昌虚心向古人汲取营养 , 但提倡“师古法而立我法” , “豁而自似而庶于古 , 融会贯通古人笔法而自成一家” 。 他在这幅山水上题道:“水墨淋漓意着空 , 何须点染学南宫 , 胸中自有龙蛇在 , 万壑千山倏雨风 。 ”
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写雨由来法米高 , 重重密点事过劳 。
谁能一片空累里 , 泼墨淋漓不用毫 。
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目断青天天际头 , 衰柳残芦又晚秋 。
多少心情多少事 , 江湖壮志世难酬 。
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六九临老学吹打
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丹林斜照若耶溪 , 踏叶惊看雁阵低 。
有约不来秋又晚 , 缄愁谁寄锦江西 。
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明月清谈
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一品当朝贵不可言
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月落惊寒鸟 林深含晓烟
丹崖翠树引游屐 绿水青山放钓船
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风急天高猿啸哀 , 渚清沙白鸟飞回 。
无边木叶萧萧下 , 不尽长江滚滚来 。
万里悲秋常作客 , 百年多病独登台 。
艰难苦恨繁霜鬓 , 潦倒新停浊酒杯 。
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知足居图
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白云红树
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溪边杨柳齐头绿 , 雨后燕莺掠面斜 。
风物江乡春最好 , 赏心都在野人家 。
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山高水深 , 物静天阔 。
幽人乐之 , 非仙即佛 。
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云山初霁
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师于人 , 不若师于物;师于物 , 不若师于心 。 所谓师于心 , 即讲画理 , 不讲物理 , 即非画法 , 不知画理 , 即失物理 。 ——郑午昌
这是郑午昌先生的一种主张 。 师古法而立我法 , 才不为古人所囿 , 画要“深入物理 , 精察物态 , 取形用势 , 写生揣意” 。 郑午昌先生的传世作品 , 俱以诗、跋配画 , 所题密切结合画意 , 或抒情感慨、或明以画理、或晓以伦理 , 令观者拍案叫绝 。
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