民国竟然有这样一位山水画大家，极为罕见，太美了
民国竟然有这样一位山水画大家 ， 极为罕见 ， 太美了！
民国竟然有这样一位山水画大家 ， 极为罕见 ， 太美了// //
绿树垂阴盖四邻 青苔日厚自无尘
郑午昌（1894—1952） ， 名昶 ， 民国时期一位才气横溢、叱诧风云的书画艺术家、社团活动家、美术教育家、美术史论家、书画鉴藏家、诗人 。 擅山水、花卉 ， 尤长画柳树、白菜 。 亦善诗词、书法 。
郑午昌涉足领域之多 ， 艺坛人脉之广 ， 成就影响之大 ， 在近现代文化艺术史上是极为罕见的 ， 有“民国海上画坛大佬”之美誉 。 他历时五年完成的《中国画学全史》开画学通史之先河 ， 被先贤蔡元培赞为：中国有画史以来集大成之巨著 。
民国竟然有这样一位山水画大家 ， 极为罕见 ， 太美了// //
剡溪帆影
画界常谓“画树难画柳” ， 郑午昌却极擅画柳 。 山水中配以大量柳树的景色 ， 成为郑午昌山水的一大特色 。 他曾题曰：“画树难画柳 ， 艺苑悬为警语 。 其实画柳时不作画柳想 ， 自干生枝 ， 自枝生叶 ， 随意写去 ， 便无墨碍 。 至若千丝百丝细而不弱 ， 密而不乱 ， 丽而不俗 ， 是在天分 ， 非独人功 。 ”
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水村山郭酒旗风
郑午昌画柳先行干 ， 后出枝 ， 柳丝由最上头画起 ， 由上而下 ， 密密层层 ， 前后左右 ， 各尽其态 ， 春夏秋冬 ， 风雨晴雪 ， 各俱面目 ， 柳丝除用墨线以外 ， 再用花青色加补 ， 增加了柳丝的质感和层次 ， 然后再用花青色烘染 ， 无不传神 。 被画界友人以“郑杨柳”称呼之 。
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复涧隐松声 重崖伏云色
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天宇绿无云
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青山淡淡水盈盈
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秋水行舟
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奔腾过云影 ， 横侧逞峰情 。
何必貌黄岳 ， 心同造化争 。
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云峰胜处当莲座
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松崖谈道
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水从天际落
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瑞雪满人间 独自寒江钓
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狮峰覌瀑
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重崖覌瀑
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湖山秋霁
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入夏溪山忽雨晴 ， 浓阴高下绿成城 。
寻深小步柴门近 ， 饱听蝉声与水声 。
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一帆风顺
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松崖覌瀑
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西风野桥
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不知香积寺 数里入云峰
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胸横不平气 ， 登山观瀑飞 。
瀑从天际落 ， 馀沫湿我衣 。
俯视临绝壑 ， 奔腾势何威 。
将为江与海 ， 不知几时归 。
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水墨淋漓意着空 ， 何须点染学南宫 ，
胸中自有龙蛇在 ， 万壑千山倏雨风 。
郑午昌善用墨青墨赭来表现浑厚苍茫的景色 ， 但赋色的清彻滋润亦为其追求的目标 。 他平生对黄公望、吴历特别崇拜 ， 曾在一幅拟吴历法的山水上题曰：“写山水浑厚难 ， 清厚更难 。 渔山(吴历)笔笔见笔 ， 而一种苍茫之色盎然纸上 ， 可谓得清厚之趣矣 ， 以视麓台厚而不清 ， 石谷清而不厚自是出一头地也 。 ”
郑午昌虚心向古人汲取营养 ， 但提倡“师古法而立我法” ， “豁而自似而庶于古 ， 融会贯通古人笔法而自成一家” 。 他在这幅山水上题道：“水墨淋漓意着空 ， 何须点染学南宫 ， 胸中自有龙蛇在 ， 万壑千山倏雨风 。 ”
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写雨由来法米高 ， 重重密点事过劳 。
谁能一片空累里 ， 泼墨淋漓不用毫 。
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目断青天天际头 ， 衰柳残芦又晚秋 。
多少心情多少事 ， 江湖壮志世难酬 。
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六九临老学吹打
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丹林斜照若耶溪 ， 踏叶惊看雁阵低 。
有约不来秋又晚 ， 缄愁谁寄锦江西 。
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明月清谈
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一品当朝贵不可言
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月落惊寒鸟 林深含晓烟
丹崖翠树引游屐 绿水青山放钓船
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风急天高猿啸哀 ， 渚清沙白鸟飞回 。
无边木叶萧萧下 ， 不尽长江滚滚来 。
万里悲秋常作客 ， 百年多病独登台 。
艰难苦恨繁霜鬓 ， 潦倒新停浊酒杯 。
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知足居图
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白云红树
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溪边杨柳齐头绿 ， 雨后燕莺掠面斜 。
风物江乡春最好 ， 赏心都在野人家 。
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山高水深 ， 物静天阔 。
幽人乐之 ， 非仙即佛 。
民国竟然有这样一位山水画大家 ， 极为罕见 ， 太美了// //
云山初霁
民国竟然有这样一位山水画大家 ， 极为罕见 ， 太美了// //
师于人 ， 不若师于物；师于物 ， 不若师于心 。 所谓师于心 ， 即讲画理 ， 不讲物理 ， 即非画法 ， 不知画理 ， 即失物理 。 ——郑午昌
这是郑午昌先生的一种主张 。 师古法而立我法 ， 才不为古人所囿 ， 画要“深入物理 ， 精察物态 ， 取形用势 ， 写生揣意” 。 郑午昌先生的传世作品 ， 俱以诗、跋配画 ， 所题密切结合画意 ， 或抒情感慨、或明以画理、或晓以伦理 ， 令观者拍案叫绝 。
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