徐渭用一生证明什么才是真正全才

徐渭用一生证明什么才是真正全才// //

徐渭

徐渭的才华是上天给他的厚爱，属于老天爷赏饭吃的那种，但他的人生经历，也找不出几个比他更惨的了。同古往今来的神童一样，徐渭六岁开始读书，九岁便能作诗写文。他在诗歌、文学、艺术上有着极凡的天赋。

由于徐渭是庶出，家庭地位很低，其父过世后，苗夫人(正室)便将他的生母从家中赶了出去，由他两兄长抚养管理。长大后也是入赘到别人家中，在岳父家也被人看不起，既挣不到钱，心气又高傲，自以为有才，小事不愿做，大事做不了。

他去参加科举，想通过考试来证明自己，以此来平步青云，他要让那些对他爱搭不理的人高攀不起。奇怪的是，他考了八次都没有考中。这样的人生经历，放在他身上，使他的性格变得不被人理解，他身上既有着极度自负的才化，又有着极度“自悲”的命运。

可也正是这些经历，才造就了徐渭的艺术风格。

徐渭用一生证明什么才是真正全才// //

徐渭一生命运多舛，他将自己的悲愤跟怀才不遇之感融注于笔端，绘就了一幅又一幅惊世骇俗的水墨名画。他是“泼墨大写意画派“的创始人， ”青藤画派“之开创者，他的写意花鸟气热纵横奔放，笔简意赅追求神似。用墨多用泼墨，徐渭自称为“戏抹” ，层次风明，虚实相生，以情写意，淋漓生动，他将劲健精熟的笔法融于画中，书与画相得益彰，益趣横生，极具韵味。青藤画派

青藤画派在美术史上一般称之为“青藤白阳”其中青藤是指徐渭，而白阳是指陈淳，他两都是大写意的画风，所以青藤画派其实就是指大写意。在这里面，徐渭比陈淳更为典型，因为大写意要符合这么几个点。

其一是大写意画并不是为了去讨好观众，亦非去讨好收藏者，完全就是为了表达自己，将自己内心的趣味与心境通过画面呈现出来。

徐渭用一生证明什么才是真正全才// //

其二是既然要表达自己，就不能过于被所画物体的物象而牵制，我们知道徐渭的画多是以花鸟为主，其中又以葡萄最为后人所乐道。徐渭的《墨葡萄》其实是大写意流派的一件里程碑式的作品，代表了他在大写意中最高的成就。

这件作品画得非常随意，随意到葡萄的形都看起来不太准确了，其叶就以大墨块来概括，而葡萄多以几笔墨点来表示。而这就是徐渭的高明之处，他明白如果将葡萄的形画的很准，那画的也只不过是葡萄而已。但他要画的不是葡萄，而是自己。

而要将自己的性情趣味融入画中的话，便要将所画物体进行高度的概括，这种概括看似随意，其实是一种非凡的能力。因为概括后画面还要耐看，这时就需要对线条，对墨色有着很深的讲究，并非随意为之。比如就线条而言，就要有书法的要求，要有扎实的书法基本功在里面，要有很好的、对线条以及墨色的把握能力。

徐渭用一生证明什么才是真正全才// //

徐渭多才多艺，在诗文、书法、戏曲等多个领域独树一帜，成就卓著。他能操琴，谐音律，喜戏曲，著有我国第一部关于南戏的理论专著——《南词叙录》。另外还有杂剧《四声猿》《歌代啸》等文集传世，受到汤显祖极力推崇。

其书善行草，自认书法第一，他将绘画笔画融入书法这中，用笔狼藉，独树一帜又气势磅礴，把明代书法推向新的高峰。

徐渭其人除在书法绘画上有着浓重的一笔外，还在戏剧上也有建树，其中比较著名的是《四声猿》。明代时期的戏曲其实是现在昆曲的一个源头，戏剧的繁荣就是从这里开始的。汤显祖对徐渭是非常推崇的，我们现在看京剧是有一出戏叫《击鼓骂曹》就是出自徐渭的母本（待考证）。包括《花木兰》这出戏，也出自徐渭之手。

徐渭用一生证明什么才是真正全才// //

徐渭在书法上有自己非常独特的见解，他认为学习书法不仅在于只学习古人，而且要学会跟尝试打破古人，在学习时不能完全仿古，要做到食古而不泥古。

他参加过多将科举，那时科举兴馆阁体，所以他有着很强的基本功。对传统书法，对古人的学习是有着很深功力的。但他这一时期的书法都不在后人的讨论之内，我们现在所说徐渭的书法都是说他晚年时期的作品。

中晚年时期的徐渭已经变得“目中无人” ，他认为应该怎么写就怎么写，想怎么写就怎么写，极其张狂。但这也是他书法价值高的原因，他的书法都是他真性情的流露，没有一丝捏揉造作之感。

徐渭用一生证明什么才是真正全才// //

当然这种“想怎么写即怎么写”是有他原来的书法功底在那的，再加上他的人生经历以及他那满腹的才华、极高的天分融到一块才可以变得“想怎么写便怎么写” 。

有人说徐渭是坏了笔法，当然这种说法确实是有他的道理，徐渭确实是在很多地方打破了原来的东西，本来应该严谨的地方，在他这里就没了，随性而来。但是从另一个角度来说，他又有建树性的贡献，他在破坏原有的笔画或法则的时候，他也自己创造了一些新的审美出来。

徐渭在书法上开辟了大的格局、大尺幅的作品，他尝试了在这种大画面中如何构图、章法应当怎么讲究以及线条墨色的讲究，这些都是新的尝试跟创造。

徐渭用一生证明什么才是真正全才// //

从审美的角度来说，公安派在文学跟哲学上是有主张的，他们讲究童心，主张在作品中植入心境。这个主张在当时少有人能落时，而徐渭正好符合公安派所提倡的这种主张。徐渭的性情跟才华都能很好地跟他的作品融合在一起，在他中后期的书法作品中，都可以看到这一种体现。

万历二十一年，徐渭去世，终年七十三岁，他将写意花鸟画技法提高到一个前所未有的高度，开创了大写意画派的先河，为文人画的发展提供了广阔的空间，其画风对八大山人、石涛、扬州八怪、以及吴昌硕、齐白石等都产深了深远影响。

徐渭用一生证明什么才是真正全才// //

下期讲石涛