张君牧:葵花式铜镜

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木兰得胜返乡后“当窗理云鬓 , 对镜帖花黄” 。 可见女子爱美 , 离不开镜子 。 镜子最早来源于用铜盆盛的水 , 因为远古时期以水照面 , 铜器发明以后 , 以铜盆盛水鉴形照影 。 后来随着合金技术的发展 , 才逐渐出现了制作精良、形态美观、图纹华丽的青铜镜 。 然而 , 铜镜最早只有贵族女子从才能拥有 , 直到西汉末年才逐渐走向民间 , 到唐代才普及 。 想来木兰家镜颇为富有 , 才能对镜贴花黄 。

流传至今的铜镜大多来源于唐代 , 这时合金冶炼技术更加纯熟 , 因此这个时代的铜镜十分华丽且轻巧 。 参观首都博物馆时 , 我一下就被两面葵花式铜镜吸引 。 这两面镜子分别是"双鸟衔带龙纹葵花式铜镜"和″状如猛兽的龙纹式葵花铜镜" 。

葵花式铜镜形如葵花 , 在唐时十分流行 。 首都博物馆收藏的双鸟衔带龙纹葵花式铜镜直径15.2厘米 , 边高0.7厘米 。 铜镜两侧对称装饰着两只展翅飞翔的鹊鸟 , 它们口衔飘带挟钮而来 。 铜镜上方是月宫图 , 内有桂树 , 捣药的玉兔及蟾蜍 , 下方为蛟龙出海图 。 铜镜的寓意十分丰富 , 我不禁猜想这样的镜子曾经的主人是位什么样的人?是一位娇憨的少女对镜扮鬼脸 , 还是一位当家的主妇 , 每日清晨对镜仔细理云鬓后 , 开启一天的家务?亦是一位貌比潘安,心怀壮志的书生,对镜吟诗作赋 , 以便“春风得意马蹄疾 , 一夜看尽长安花”?

唐镜中禽鸟纹饰造型生动写实 , 浮雕工艺刻画细腻 , 招人喜爱 , 整体装饰风格 , 也体现出了盛唐文化风范 。

相比双鸟衔带龙纹葵花式铜镜 , 状如猛兽的龙纹葵式铜镜平添了一种刚毅勇猛 , 更象一位武将使用的镜子 。 这面镜子直径21.5厘米 , 边高0.7厘米 。 铜镜中 , 龙首回望向钮 , 状如吞珠 , 三肢着力好似蓄势前行 , 却又将尾部搭绕于扬起的后肢上 , 形成收敛之态 , 姿态顽皮生动 , 令人耳目一新 。

从这两面铜镜 , 我们可以一探盛唐时期的人的精致生活 , 想来是如杜甫所写"忆昔开元全盛日 , 小邑犹藏万家室 。 稻米流脂粟米白 , 公私仓廪俱丰实 。 九州道路无豺虎 , 远行不劳吉日出 , 齐纨鲁缟车班 , 男耕女桑不好相失 。 ”也只有这样的盛世 , 百姓才有闲情逸致制作使用如此精良的铜镜 。