当诗意成为“刚需”,文心和匠意完美结合
当诗意成为“刚需” , 文心和匠意完美结合// //
南宋 郑思肖 《墨兰图》 纸本水墨
“诗意”是多样的 , 绘画的“诗意”也是多元的 。
它体现出创作者的个人生命历程所获得的感悟与思考 , 实质上是创作者的文化修为与德行的再现 , 如《论语》中所言 “志于道 , 据于德 , 依于仁 , 游于艺” 。
当诗意成为“刚需” , 文心和匠意完美结合// //
北宋 赵佶 《听琴图》
艺术创作既要求艺术家有高超的绘画技法 , 更要求他们用自己内在的修养为绘画注入灵魂 。
宋徽宗主持的宣和画院及其所开设的“画学” , 即是将对画工文化修养的要求提升到了前所未有的高度 。
当诗意成为“刚需” , 文心和匠意完美结合// //
宋 苏汉臣 《秋庭婴戏图》
“斜枝月季花” , “孔雀升高 , 必先举左”的故事 , 反映出宋代绘画对“格物致知”这一理念的顶级诠释 。 与此同时 , 画院考试“踏花归去马蹄香” , “野渡无人舟自横”等文学命题 , 则反映出当时的绘画对巧思妙意和诗意表达的追求 。
当诗意成为“刚需” , 文心和匠意完美结合// //
南宋 马远 《踏歌图》
在宋代 , “诗意”成为一种“刚需” , “文心”和“匠意”达到了完美的结合 。
以宋代工笔画为例 。 宋徽宗的御题画《芙蓉锦鸡图》用芙蓉与菊花交代时令 , 以“折枝”的方式衬托体量较小的锦鸡 , 画面显得更为丰富 , 也更容易深入雕琢 , 从而有益于融入画家的感情 , 借物言志抒发内心的志趣 。
当诗意成为“刚需” , 文心和匠意完美结合// //
北宋 赵佶 《芙蓉锦鸡图》
画面右上方有诗一首:
“秋劲拒霜盛 , 峨冠锦羽鸡 。
已知全五德 , 安逸胜凫鹥 。 ”
前两句交代时令与画面 , 后两句脱离了再现情节的画面 , 转向对“志””的表达 。
“全五德”句是说儒家所倡五德“文、武、勇、仁、信”已兼备 , 因而可以“安逸”得比“凫鹥”还逍遥自在 。
可以说 , 此处“诗意”既是美感和境界 , 又是艺术家的内心之志 。
又如宋徽宗的《腊梅山禽图》 。 画面中“S”形生长的腊梅从右下角伸出 , 左旁别出一条短枝 , 托起画面的两个小生命 。
当诗意成为“刚需” , 文心和匠意完美结合// //
北宋 赵佶 《蜡梅山禽图》
左下亦有小诗一首:
“山禽矜逸态 , 梅粉弄轻柔 。
已有丹青约 , 千秋指白头 。 ”
画家以其写实的手法表现了两只白头的山雀 ,
使人又不禁联想到“白头同所归”的古语 。
结合画中诗句 , 观者能够深切地体会到画者不渝的丹青之志 , 再看工笔画对与诗意紧密相连的故事、景物的细致再现 , 美感之境也由此而生 , 传递着画者对美不灭的穷思 。
当诗意成为“刚需” , 文心和匠意完美结合// //
北宋 郭熙 《早春图》
由此可见 , 这种“画意”与“诗意”的相辅相成 , 以及对美感和境界的追求 , 是艺术家客观生活的真实再现和他理想境界的完满表现 , 是真实与理想在高度融合 , 是“匠意”与“文心”的碰撞 。
当诗意成为“刚需” , 文心和匠意完美结合// //
北宋 黄居寀 《山鹧棘雀图》
画面的美感与意境需要“诗意”来统筹 , 个人理想的传达和情感的流露都可在“诗意”的多元风格和面貌中找到依托 。 当代画家若能在创作中注入更多的“诗意” , 对自我艺术的发展和整体艺术系统的延续 , 都有极大的益处 。
节选自张猛《工笔画的诗意表达》
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