鉴宝五门造假四派,民间仿古“局中局”大揭秘丨藏拍·周有娱

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上一期《古董局中局》藏拍先生为大家分享了古董的行规和专业术语(点击回忆

那古董类题材的小说也好 , 电视剧也好 , 自然少不了鉴宝 。 马伯庸马亲王一个写书的出身 , 精通古籍文献那是自不必说 , 但能做到考古及文物鉴赏的精通 , 想必也是下了一番功夫 。

无论是宋代“明阴碑”之辨 , 钧瓷瓜形笔洗 , 唐·海兽葡萄青铜镜 , 还是商周父辛爵 , 金石也好 , 玉瓷也罢 , 个中术语行话说得头头是道 , 看来平常一定没少看中央八套的《鉴宝》栏目 。


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剧中通过拓印古器的铭文鉴宝

像《鬼吹灯》有《十六字阴阳风水秘术》一样 , 《古董局中局》也有鉴宝宝典《素鼎录》 , 许愿借此习得一身古董鉴定的功夫 , 什么悬丝诊脉、隔空断金让人不明觉厉 , 每次鉴宝就像断案一样 , 蛛丝马迹一个不落让人看得津津有味 。

剧中多次提到古物是“苏州造”“北京造”等等 , 那么这些藏拍先生就要为大家扒一扒 , 近代我国一些地区的仿古作坊 , 以及它们的仿古物的鉴别方法 。


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近代各地区的仿古作伪

各时代有各自的仿古作伪特征 , 这是判断年代 , 辨别真伪的关键 。 而近代各地区仿古作伪也各具特色 。 古董商人曾将各地伪器按制作地称为“苏州造”、“潍县造”、“西安造”、“北京造”等 。


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近代苏州民间仿古作伪

苏州是近代仿古作伪的重要基地之一 , 伪造银器的历史要早于北京 。 晚清至民国期间 , 苏州仿古铜名匠有周梅谷、刘俊卿、蒋圣宝、骆奇月、金润生 。 整器皆伪者 , 以周梅谷作得最精 , 他常语仿作熟坑的器物 。 刘俊卿则常仿作生坑器物 , 同时还加入铁锈 。 周、刘作的伪器流入国外者不计其数 。

苏州仿古作伪的基本情况

1.多仿河南安阳殷墟的商代器物 , 仿得精致、避真 。

2.胎质的合金成分与北京不同 , 冶铜时一般都加入银元或银元宝 , 所以生成的地子亮 , 闪白 。 皮色是用大漆加颜色作出来的 。

3.分铸组装时铸痕不打磨掉 , 无垫片 , 器身常出现砂眼 。

4.伪器与真器大小不一致 。

5.由于铜质好 , 花纹也流畅、利落 。

6.铭文錾刻得较深 , 而且规整 。

7.器物的口沿、扉棱的边缘及棱角发硬 , 缺少圆润柔和之感 。

总之 , 苏州的伪器在铜料、皮色、锈斑、铭文等方面都有独到之处 。 铸造技巧较之潍县造精细得多;仿熟 , 坑器物比北京的好;但伪造生坑器有的不如北京 。


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通过人为的方法给器物做旧

近代潍县民间仿古作伪

山东潍县仿古铜器约始于400年前 。 清代老艺匠相当多 , 如有以錾刻花、铭见长的范寿轩;有擅刻细笔道铭文、又能翻砂制镜范的王荩臣和他的儿子王海等 , 共十几位 。

潍县仿古作伪的基本情况

1.多按《西清古鉴》图录仿造 , 造型、花纹多不符合商周铜器的特征 。

2.采用组装法 , 耳、足、身等分铸 , 再用焊锡将其组装成器 。 焊接处不是范痕 , 即使作上假锈 , 将锈去掉便露出锡来 。

3.有的用蜡模翻铸 , 铸出的器物壁厚体重 , 有砂眼 。

4.作锈方法系先用盐酸浸泡 , 埋人黄土中 , 再盖上湿麻袋 , 让器表生出底子和锈 。 如前述故宫藏民国仿周代方盉就是用这种方法造成的锈 , 锈层浮薄、松软 , 没有底子 。 此外 , 方盉腹上的方格兽纹是周代没有的 。

5.潍县老艺人王氏父子伪刻铜器铭文名噪一时 , 若不是眼力好的古铜专家 , 很难看出破绽 。

小故事

故宫藏有半片西周初期残鼎 , 残高21.2厘米 。 解放前夕 , 商承柞先生在琉璃厂“尊古斋”看见了这块方鼎残片 , 上有5l字铭 , 铭文内容文理驳杂 , 布局结构松散 , 字体呆板 , 笔画粗 , 显得臃肿 。 遂问老板黄睿从何处买到这真片假字的残器 。 黄说王海欠他二百多块钱 , 无钱偿还 , 就用刻好字的方鼎残片顶债 。 并说字在器上看还可以 , 拓出来就不太好了 , 刀痕和字口崩茬非常显露 。 粗笔道是王海想仿刻铸字 , 但效果不佳 。 残方鼎的铭文仿西周后期克鼎 , 但鼎的造型、花纹又是周初的特征 , 二者不能统一 。

清代著名金石学家陈介祺先生曾经说过:古器文字 , 一行有一行之气 , 一字有一字之气 。 伪刻只能得其形 , 但神气和韵味是刻不出来的 。


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用特殊的方法给“青铜”上锈

近代西安民间仿古作伪

西安也是仿古作伪较早的地区 , 在真器上錾刻伪铭便始于西安 。 清咸丰二年(1852)刊刻的《长安获古编》卷2有这样一段记载:西安知县刘喜海甚好古铜 , 对有铭文的古铜加价收买 , 而无铭文之器却一件不收 。 因此 , 西安一带的古董商设法在我铭文的真器上錾刻伪字 , 以投刘氏所好 。 从此 , 在真器上刻伪铭之风便在西安兴盛起来 。

近代西安仿古作伪的基本情况

1.仿造度量衡器居多 。

2.作锈方法系将伪器埋入地下若干年 。 这样生成的锈与真器的锈近似 , 与酸咬、堆积成的锈不同 。

3.突出特点是在錾刻伪铭方面 。


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河南省伊川县烟涧村是中国著名的“青铜器之村”

小故事

当时 , 有张姓艺匠人称“凤眼张”的 , 还有苏亿年、苏兆年兄弟 , 是西安錾字作伪的巧匠 , 多在诏版、量器上刻伪字 。 《金文著录简目》中著录的番仲吴生鼎是西安所出的干坑器物 。 西安所出于坑器皆无地子 , 仅一层薄绿锈 , 粗糙 。 此鼎原无铭 , 现有18字铭 , 容庚先生认为是“凤眼张”伪刻的 。

故宫藏有—件西周初期的兽面纹盂 , 高26、宽39.8厘米 , 重6.78公斤 。 此孟现有铭53字 , 是仿春秋曾伯霓簠铭移刻的 , 字刻后进行过腐蚀 , 破坏了原来的氧化层 , 同时铭文第二行正数第二字和第三行正数第二字之间有錾破补痕 , 字旁有锈斑 。 此器是西周的 , 而铭文却是春秋时期的特征 。 此器也是西安作伪铭者所为 。

近代北京民间仿古作伪

北京是近代民间仿古作伪的重要基地 。 所谓“北京造” , 为迎合外国古玩商的需求 , 尽量作的华丽、精巧、形制奇异 , 底子、锈斑也很逼真 , 能与“苏州造”、“潍县造”媲美 。 北京伪作的商周重器和鎏金器最多 。

小故事

北京最早的古铜局“万龙合”的匠师“歪嘴于” , 曾与清宫太监们一起修理过铜器 。 辛亥革命前后 , “歪嘴于”故世 。 他的技术、字号都由得意门生张泰恩继承 。 后来 , 张泰恩将字号改为“万隆合” , 人称“古铜张” 。 他既能刻伪字 , 又能作伪锈和翻砂 , 技艺颇精 , 生意兴隆 , 为北京的古董商人作了不少伪器 。 他门下有十多位徒弟 , 功成业就者有7位:张文普、贡茂林、张字英、张书林、王德山、赵同仁、刘俊卿 。 他们和张泰恩一样 , 都是河北衡水县人 。 近代北京民间铜器作伪的特点主要反映在他们的制作上 。


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《鬼吹灯》《盗墓笔记》中盗墓界流传着“窨沉棺 , 青铜樽 , 八字不硬莫近前;竖葬坑 , 匣子坟 , 搬山卸岭绕着走”等等经验派口诀 , 《古董局中局》也将鉴宝界的煮浸法、火沁法等造假方法搬了出来 , 看着就像是一部关于古董鉴定、收藏、造假、设局的百科全书式剧情片 。 如果大家喜欢的话 , 就一起来和藏拍先生追剧吧 。

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图/网络综

今日编辑/里木

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故宫出手游??这个画风我给满分