南宋李唐《四季山水图》卷（日本京都高桐院藏）

提示您，本文原题为 -- 南宋李唐《四季山水图》卷（日本京都高桐院藏）

◎

南宋李唐《四季山水图》卷（日本京都高桐院藏）// //

南宋李唐《四季山水图》卷

（日本京都高桐院藏）

文章来源_网络

李唐（1066-1150），字晞古，河阳三城（今河南省孟县）人。约在北宋宣和年间入宫廷宣和画院供职；金兵陷汴梁（今河南开封）后，南渡流落临安（今浙江省杭州），以近八十的高龄入绍兴画院。其山水宗法荆浩、关仝、范宽，又加以变化。布局多取近景，突出主峰或崖岸，山石作小斧劈皴，墨色与勾皴往往一次完成。用笔劲健，积墨深厚，画风沉郁雄壮。晚岁遂自成一家，开启南宋山水画一代新风，与刘松年、马远、夏圭共创南宋“院体” ，画史并称为“南宋四家” 。

南宋李唐《四季山水图》卷（日本京都高桐院藏）// //

此卷藏于日本，国内较少提及。亦有论及但以“款”字作品类之者，此不纠缠。作品以开阔的画面展示了从卷头的春景开始到卷末的冬景结束，连续画出了四季山水的变迁。仔细观摩之，这一春夏秋冬的四季也分别画成孟、仲、季三景，并且通过巧妙的布置而连成一景。一卷四季变化实属罕见。

卷末有长尾甲和张大千题跋。长尾甲（1864-1942），明治期汉学者、书法家、画家、篆刻家。早年毕业于日本帝国大学，任职于东京高等师范学校， 1902年，他突然辞去教职，并于次年移居上海，受聘于商务印书馆编译室主任，参加中国小学教科书的编纂，在中国住了12年。在中国期间，经友人引荐，他拜识了长其20岁的吴昌硕，并与吴昌硕结为诗友，吴昌硕有多幅作品相赠。 1914年长尾甲返回日本，在京都以讲学、著述及书画为生。长尾甲收藏甚富，且以自己精通汉文化为骄傲，比如他因得藏唐代草圣张旭的真迹而将自己的斋室取名为“草圣堂” ，又因得汉砖而题额“汉砖斋” 。长尾甲的汉学功底很深，对中国书画也有深刻的理解。

李唐画法远追李思训，变小斧劈而创大斧劈，笔意不凡，使人产生一种“神惊目眩”的威压之感，开创出南宋山水画的新画风。他进一步改变范宽“雨点皴”的笔法，以更具有表现力，侧笔斜削的“斧劈皴” ，搭配浓墨，来描绘山石粗砺坚硬的岩面，正如古人所形容的“峭壁如削”、“石如积铁” 。李唐和许多徽宗画院的画家一样，具有卓越的绘画技巧和再现自然的能力，从此点便可以看出来。

明田汝成的《西湖游览志馀》中有唐文凤《跋马远山水图》，其中谈到李唐画，最能知其中三昧：“……随赋形迹，略加点染，不待经营而神会天然，自成一家矣。宋李唐得其不传之妙，为马远父子师，及远，又出新意，极简淡之趣，号‘马半边’ 。今此幅得李唐法，世人以肉眼观之，则无足取也。若以道眼观之，则形不足而意有馀矣。 ”在用笔上也是前无古人。李唐在此作中的山石，基本上是一遍成功，用大笔头饱蘸墨水按下去，一扫而过，或略加渲染，或完全不假修饰，不加渲染。由于皴笔简练，外轮廓线特别清晰，线条显得特别刚劲、犀利。陆地的表现法也是放笔横扫，颇得天趣。

■

本文/图片均来自网络版权归原作者所有

转载请注明来源

◎

特别声明

编辑并不确定作品之真伪，不作为投资收藏的依据

◎

我们尊重原创，本号所推内容若涉及版权问题

◎

﹀

南宋 李唐《四季山水图》卷（日本京都高桐院藏）

南宋李唐《四季山水图》卷（日本京都高桐院藏）