字如其人——郑孝胥作品品鉴

郑孝胥是何许人也?他是清末和民初书坛上的超级牛人！一百年前，他题写的碑体榜书“交通银行”牌匾，一直延用至今，当时的润笔费为4000两银子；他为1915年刊印的初版《词源》题签，收润笔费500两白银。辛亥革命后，他以前清遗老自居，在上海卖字为生，而他的润格之高，就是同为“遗老”的名家沈增植、曾熙、李瑞清，甚至康有为等人，都自叹不如。尽管如此，前去他“海藏楼”求字的人，依然络绎不绝。徐志摩、林语堂、曹聚仁等名流也都厕身其门下。

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“含冲嗜漠不自厌，读易论诗亦未疏。 ”这是集宋代释道潜和陆游的诗句而成的对联，大意是勉励自己要不断学习，不要学到一点点东西就骄傲自满。乍一看郑孝胥的这幅行书作品，会觉得它字形丑恶、败笔连篇，此等书法水平，与他享有的大名和极高的润格太不相衬了。他定是浪得虚名尔！如果这样看，恰恰是许多人书法欣赏时常患的毛病：“以貌取人” 。

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的确，这幅作品字形瘦长、中宫紧敛、字势开张，有欧阳询、颜真卿书体的底蕴，而它的笔法却受北碑及清人张裕钊的影响。再看， “含”“嗜”“不”字的撇画如“蜂腰” ， “厌”字的撇画、“冲”字的竖画、“易”字横折、“未”字竖钩，更如“鹤膝”“鼠尾”“钉头”“鼠尾” 。整幅字真是败笔大全，很不中看。

可是，要知道书法艺术中不仅有美而且有丑，如同京剧中有漂亮的“花旦”“小生” ，也有面目狰狞的“花脸”和丑角“小白脸”一样。郑孝胥知道，人们早已看腻了魏晋以来“二王”书风的妍媚漂亮和“帖派”董赵书风的甜美妖弱，更厌恶由唐至清的“干禄体”“台阁体”“馆阁体”的呆板无趣，他要反其道而行之，变而为荒率粗砺、剽悍激宕的阳刚“花脸” 。这不也是以奇为正，别开生面吗?晚清的碑派书家走的都是这样一条道路。

从郑孝胥的《宜园记》来看，他受过严格的笔法训练，楷书写得端严工整。但若平淡无奇，不足以让他在大家林立的清末民初的书坛上异峰突起，更何况乱世繁华中的上海滩本来就有一种尚奇求怪的风气。只是他既不像沈增植那样，以险侧生辣为奇，也不似李瑞清擅抖扭曲为怪；而是化腐朽为神奇，人弃我取，不避败笔，不计工拙。这幅对联中那些张扬恣肆的点画，处处都透露出他骨子里的执着和率性，以及他特立独行的真性情。所以，在清朝帝制垮台后，郑孝胥仍追随溥仪，甚至冒天下之大不韪，与日本人密谋建立满洲国，任国务总理大臣。这成为他一生最大败笔。真是字如其人！

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当然，如果满幅都只有败笔而没有神奇过人之处，那么它真是拙劣了。当然不是这样，这幅对联处处都有奇姿妙笔。写捺画：“含”字飞扬， “厌”字圆劲， “论”字上翘；写三点水旁：“冲”字凝重， “漠”字轻灵；写言字旁：“读”“论”“诗”也个个不同，各有神采。为了增强点画线条的形式感来吸引眼球，以鲜明的节奏感来强化线条的生命感，郑孝胥不仅在字的整体上追求笔墨的轻重变化之妙，而且一画之中也要表现出明显的轻重粗细之变。例如，他写一横，时常顺锋起笔，前轻后重；写一竖，也是先细后粗。

郑孝胥最为独特的风格符号是：他写横折时既不是提笔圆转，也不是顿笔方折，而在一个率意的重横之后，提笔另起，写一个与上一画完全没有连接的竖画。如“嗜”“自”“读”“易”“论”中的横折写法都是如此。他大大突破魏晋以来的传统笔法，形成了自己的风格特征。

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从上述可见，郑孝胥的作品乍看粗鄙丑拙，败笔满纸，但仔细品赏细节，才发现是匠心独运，耐人寻味。所以，欣赏者需要在细微处玩味咀嚼，体会书家创造的“有意味的形式” ，才能得到审美享受，不负书家良苦用心。

（本文作者：八公山人王世国）