王叔晖彩绘《红楼梦》人物画片
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王叔晖 , 浙江绍兴人 , 生于1912年 , 病逝于1985年 。 她毕生孜孜以求 , 探索工笔画艺 , 作画题材以古代仕女为主 , 其作品计有连环画《孔雀东南飞》、《梁山伯与祝英台》、《生死牌》、《杨门女将》 , 单幅人物画有王昭君、李清照、花木兰等 , 或为中国历史上的杰出女性 , 或为古代文学作品中有个性的女性 , 晚年以《红楼梦》人物创作为主 。 其代表作《西厢记》所赢得的声誉远远超出了国界 , 她为我国工笔画的发展做出卓越的贡献 。
1957年 , 王叔晖用了一个月的时间 , 创作了工笔画《晴雯补裘》 。 这一动人的情节出自《红楼梦》第52回 。 画面上晴雯坐在床上 , 抱病为宝玉缝补孔雀裘 , 麝月在一旁拈线帮忙 。 画家真实地再现了“头重身轻 , 满眼金星乱迸”、“狠命咬牙捱着”的晴雯形象 , 连一些细节性的用具都按着原著描写画去 , 如晴雯杯口大小的竹弓绷子和身后的绣枕等 。 朱砂色画花 , 、染就的大红色帐子 , 表面看去既增加了作品的年画效果 , 更衬托了晴雯火一般的鲜明性格 。 这幅画装裱印刷之后几经辗转 , 被辽宁省博物馆收藏 。 1979年 , 人民美术出版社专门派人去辽宁拍了此画 , 收入1980年出版的《王叔晖画辑》 。
重画《红楼梦》 , 首先要画的自然是林黛玉 。 1978年初 , 王叔晖开始闭门谢客 , 潜心琢磨黛玉这一形象 。 这张画从起稿到完成 , 大约用了十几天时间 , 这在王叔晖的创作中是极为少见的 。 她当时是处于一种矛盾的心理状态中 , 一方面 , 禁锢许久刚刚放松 , 到底画不画、画成什么样 , 都值得考虑;另一方面 , 久久蕴藏在心底的美妙形象终于在笔下出现 , 创作欲望处于兴奋之际便无暇顾及其他问题 , 索性一气呵成 , 画完再说 , 一张典型的工笔仕女画脱颖而出 。 出版社有关同志看到这幅画后 , 立即决定出版 。 社里的许多老同事看到王叔晖的仕女画新作 , 都很高兴 , 他们对王叔晖笔下的林黛玉一致表示认可 , 觉得与他们心中的林黛玉形象吻合 。 至此 , 王叔晖动笔之间顾虑已基本上烟消云散了 , 她自定目标:10年内一定画完红楼十二钗 。
8年间 , 继黛玉之后 , 王叔晖陆续画了湘云、宝钗、凤姐、李纨、迎春、元春、惜春等 , 此外还创作了两幅宝琴立雪 。 画这两幅画 , 主要是实验一种画凫魇裘的技法 , 第一张上的衣服感觉过沉 , 颜色凝滞 , 遂又重画 。
这组作品画随即出版 , 大多已作为年画发行 。 1985年3月 , 荣宝斋总编室负责人孙树梅登让了解创作进展情况 , 他和王先生商议 , 如能在10月前全部画完十二钗 , 荣宝斋可以出一本红楼人物挂历 。 王叔晖先生接受了这个建议 , 平均每月一幅 , 连续画5幅 , 照以往的速度 , 显然太紧张了 。 王先生豁出去了!孰料 , 《惜春作画》竟成绝笔 , 画未终 , 人先去 , 绵绵红楼情愫 , 未得尽意挥之笔端 , 留下了永久的遗憾!
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本文摘自:京师北丐的博客
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