《书谱》笔画“神”连接,学会就是高手!
书法笔画之间连接的技巧 , 看似简单 , 实际包含很多的技术 , 书法上的连接 , 只具备优秀的笔画 , 没有好的连接 , 写出的字肯定是僵硬的 , 没有生机的 。 优秀的笔画必须加上优秀的连接技术、好的思想 , 写出的字肯定是漂亮的 , 所以书法的连接在书写的过程中占很重要的地位 。 连接在书法的专业语言称之"笔意" , 属技术的范畴 , 是书法学习过程中一个重要的环节 , 不可忽视 。
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萧
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显
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遏
在临帖的过程中 , 只有"察之者尚精 , 拟之者贵似" , 下苦功夫 , 把贴中的精彩的细节处理到位 , 才是临帖的根本意义所在 。
笔毫的末梢
锋
是笔力集中到达
墨水集中流注的地方
善用笔者 , 能使笔站起来以锋芒运使 , 这叫"立峰" , 笔锋挺而健 , 有效得传达指腕的力量 。 在曲张之间"杀"入纸中 , 获得力透纸背 , 入木三分的效果 , 如不能发挥锋的用场 , 单以笔腹扫顿按 , 笔画必质感薄弱 , 墨象虚浮 。
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古人强调"用笔在用锋" , 包含两个要求:
1、"立锋"行笔 。 作书是否有"笔力"全看一支笔在你手中能否提得起来 , "立"着运使 。 清代蒋和说:"(用笔)如善舞竿者 , 神泛竿头 , 善用枪者 , 力在枪尖也 。 "笔锋立得起来而不是偃卧平拖 , 才杀得入纸 , 才有"涩势" , 写出来的线条如铸如刻 , 凝重 , 沉着 。 古人所谓"锥画沙" , "印印泥" , "屋漏痕"的比喻不外此理 。 "如利镂金 , 长锥界石 , 仿兹用笔 , 坐进千里"(唐·张怀瑾) 。 明董其昌说:"予学书三十年 , 悟得书法 , 而不能实证者 , 在自起自倒 , 自收自倒 , 自处自束处耳" , 又说:"发笔处便要提得笔起 , 不使其自偃 , 乃是千古不传语 。 "这些都是甘苦之言 。
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"立锋"关健在善于利用笔毫的弹性 , 因势利导 , 更关系到功力 , 功力到时 , 虽极柔长锋羊毫亦铮铮作弹 。 初学者可能开始时体会不到锋端的弹力 , 锋立不起来 , 可用薄长如竹蔑一类柔而有弹性之物 , 做用力压下又竭力撑起的动作 , 注意力放在尖端上 , 领会其运动的技巧 , 再运用到毛笔上 , 相信不难掌握 。
2、"笔锋无处不到" 。 任何一点一画 , 从始至终 , 四面八方 , 都应是笔锋运走形成的 。 如写一点顿下后 , 须顿中有提 , 使笔锋走至原笔腹按下的位置 , 使笔力充分作用于纸面 , 如此方得收笔处坚实凝重的笔触 。
刘熙载《书概》说:"张文史(张旭)书 , 微有点画处 , 意态自足 , 当知微有点画处 , 皆是笔锋实实到了 。 不然虽大有点画 , 笔心反而不到 , 何足之可云!""大有点画"指简单的笔腹按下 , 能按不能提 , 提而锋不立 , 笔画再大 , 也是笔腹形成的虚浮呆滞形象 , 而非锋端真力贯注的坚实笔质 , 细审王羲之行书诸帖 , 欧阳询行书 , 褚遂良《阴符经》 , 赵孟頫、文征明行楷书墨迹 , 无不如此 。
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理论上所说的笔锋的顶端 , 实际运用上 , 锋指的是锋端及笔毫近的那一段 , 再远些就是笔腰 , 笔腰是笔毫产生弹性的部位 , 也有不少书家惯用笔腰 , 如颜真卿等 , "力点"常不在锋而在笔腰 , 腰一触纸即能弹走 , 所以顿重而能清劲 。 可惜很多学他的人 , 一顿即倒腰软无力 , 外形相似而神情大异 。 近代康有为 , 笔腹腰也运用得很精彩 。
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从学书的进程来说 , 初学者一开始就应努力练习立锋的本领 , 尽量以锋端运使 。 练到笔锋什么情况下都能弹起来的程度 , 则无论笔锋 , 笔腰、笔根、笔侧 , 无不能力透纸背 , 就如武功高强之人 , 无论拳、肘、肩、臂 , 全身各处 , 无一不能发力伤敌 。
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