集字书法《和气致祥》临帖前的读帖指导

集字书法《和气致祥》临帖前的读帖

集字书法《和气致祥》临帖前的读帖指导// //

黄庭坚在《论书》中说:学书时时临摹，可得形似。大要多取古书细看，令入神，乃到妙处。惟用心不杂，乃是入神要格。

学习书法必须要学会读帖，我们临摹练习时心中所获的精准字形和用笔技法等都是通过读帖获得的，然后才有了心挥手运的资本。

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读帖如交友，不独须知其人，亦要知其心。知其人如观字之点画、结构：知其心如观通幅之精神、气的、风格和意蕴。

大凡古人名迹，字里行间必有一种神情，看字思人，如交契友，使人愈观愈爱。然“入神”字殊非容易，自非高明之士，难臻此妙。

子日：“知变化之道者，其知神之所为乎？”惟当研精殚思，笃志不分，剖洗磨练，方能精光透露，灵妙入神，而与古人之气息相通，方能心心相印。

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"和气致祥"集字作品中的字形来于王羲之书法。整体看四字点画细劲，以疏为主，但疏而不空。用笔轻重变化丰富，细处如高空游丝，粗重处由如瀚宇星形星，结构布置独具匠心，奇正相生，错落有致，非常生动。

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一、"和"字的读帖

先看整体，左右结构，禾部整体竖长，左侧整体外轮廓呈圆弧状，横向笔画取左低右高势，以竖为基准，左放右缩，竖上下几近垂直。空间分割基本均匀，靠点画的粗细变化来调节空间或视觉效果，以避呆板。

放左让右以給右部"口"字留下余地。左部整体重心偏上。横折竖肩部粗重，放方中见圆，折部形态相对复杂，和下一字"气"的背抛钩的折肩，多了一节用笔过程，折后略行笔然后在写竖部分。

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由"口"字整体偏下，舍得左侧因重心偏上有些上浮意，得以控制。

"口"部两笔写出，左竖短几乎写成竖点。右"z"形符号起笔露锋但非常坚实，其势顾左，收笔有左平向出锋意，起笔收笔意皆向左，和左侧"禾"的左轮廓圆弧过程向相势。

"和"字最妙之处在虚实处理上， "禾"部撇和竖间留白，下部意态紧密，右部"口"字非常大胆，采取重心下坠处理，以至于右上部出现几乎占字行四分之一的空间留白但王羲之处理上大胆巧妙，就是"Z"的折肩部分的处理，采取了复制处理且用笔外（上）拓。粗重充满张力的折肩，使得原本空旷的右上侧，真气弥漫，空不见虚。左右两笔中间的互不粘连也形成了和谐的空灵韵致。

计白当黑，奇趣乃生，这里见到了淋漓尽致的注解。

用笔方面，方圆兼备，粗细变化得宜，轻重对比和谐相称。

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二、"气"字的读帖

"气"字，右上包左下，整体轮廓左实右虚，点画集中在左侧。 "气"部上三横间空间均分，长短伸缩错落，左低右高。第一笔撇和第二笔横的收笔处粗重，第二笔短横粗重。写好"气"字要注意三个横向笔画的位置以及斜度和独居匠心的错落布置约略占整个字的上半部分。背抛钩起笔偏左，位置在界格横中线上。折肩强劲，没有过度运笔，属于硬折非常方劲，注意背抛钩的曲直变化，先向左，过界格横中线，向下几乎垂直运笔，和界格竖中线垂直。然后才逐渐向右向下运笔，出钩前先平行，出笔前略上翘意，驻锋蓄势，向上出锋。