诗圣杜甫,从爷爷杜审言那里继承了什么
“诗圣”杜甫 , 从爷爷杜审言那里继承了什么
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杜甫
杜甫是唐代有名的大诗人 , 因为诗写得水平极高 , 被尊为“诗圣” , 这一点上过学的几乎都知道 。
却也有很多人不知道 , 他的爷爷杜审言也是知名诗人 , 还是女皇武则天亲手提拔过的官员呢!但是所谓“成也萧何 , 败也萧何” , 杜审言最后败落失势 , 也跟武则天有点间接关系 。 这个暂放 , 我们先看看杜老先生的为人 。
首先 , 作为初唐时期的重要诗人 , 杜审言是相当有才情的 , 而且非常勤奋 。 他在五言律诗的写作上用功极深 , 在我国古代诗歌由自由体向格律体转化过程中 , 做出了很大的贡献 。
我们现在所熟悉的律诗绝句 , 概括地说就叫格律诗 。 格律诗创作是从南北朝时期开始的 。 此前诗歌只讲押韵 , 不强调句式的对偶和音韵的平仄 。 对偶也叫对仗 , 就是前后两句在结构、词性和意思上都对着来 , 比如大对小 , 白对黑 , 天对地 , 春对秋 , 等等大家一般都了解;“平仄”一词相对来说生疏些 。 简单地说 , 现在普通话里有一声、二声、三声和四声四种声调 , 前两种叫做平声 , 后二种叫做仄声 。 平仄相对 , 读起来好听 , 就像白居易《琵琶行》里一句诗说的“大珠小珠落玉盘” , 使诗歌读起来有音乐一样的美感 , 特别适合朗诵 。
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四声的发现 , 是在南北朝时南朝齐梁时候 , 当时的文人学者在听人传播佛经时发现了汉语的声调变化 , 从中整理出四声 , 此后将这种发明用于诗歌创作 , 要求平仄相对和前后句对仗 , 使诗歌形式趋于工整 , 这就是诗的格律化 。 这种格律化是一个漫长的过程 , 在唐诗的高峰到来之前 , 许多人做出了探索和努力 , 初唐杜审言就是其中之一 。
我们来看杜审言的一首《登襄阳城》 , 就可以知道 , 他的五言律诗已经写到了对句非常工稳的程度:“旅客三秋至 , 层城四望开 。 楚山横地出 , 汉水接天回 。 冠盖非新里 , 章华即旧台 。 习池风景异 , 归路满尘埃 。 ”
其实格律诗并不要求四联全部对仗 , 只要其中三四句和五六句两联对起来就行了 。 但在杜审言这里 , 前三句都对得很好 。 以后我们读到杜甫那些绝妙的律诗 , 有好多首都是四联工对 , 比如那首著名的《登高》 , 三联对的更多 , 也就不奇怪了 。 人都说写格律诗是“戴着镣铐跳舞” , 是很不容易的事 。 但是爷爷如此 , 孙子青出于蓝而胜于蓝 , 不也很正常了吗?
杜甫还在一首诗里说:“为人性僻耽佳句 , 语不惊人死不休 。 ”这后一句既是他对于自己的期许 , 我觉得也是他的自我评价 。
这可以看做诗圣杜甫 , 从爷爷身上继承的第一个方面:过人的才气和对于诗歌艺术的热爱 。
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武则天
第二个方面 , 与性格有关 。
据说 , 杜审言是一个相当自负的人 。 他与大诗人苏味道同朝为官 , 当时苏味道为天官侍郎 , 他们一同参加了一个官员的预选试判 , 出来后他问旁人说:“苏味道必死 。 ”听到的人都感到十分惊讶 , 忙问怎么回事 。 只见杜审言不慌不忙地说:“他看了我的判词 , 一定会羞愧而死 。 ”他认为自己的判词写得高明 , 文采出众 , 地位比他高的苏味道就应该觉得羞愧 , 骄傲到这种程度 , 也够惊人 。
可是比这厉害的言论有的是 。 又一次他竟然对别人说:“吾文章当得屈、宋作衙官 , 吾笔当得王羲之北面 。 ”什么意思呢?翻译一下 , 就是:我的文章这么好 , 屈原、宋玉应该给我做下属;我的书法这么棒 , 王羲之都应该尊重我 。
这样的“大言不惭” , 殊为少见 。 换个说法 , 这也许应该叫做自信 。 杜甫从他爷爷身上 , 也学去了这一点 。 他对于自己的诗歌成就是非常自信的 。 写给李白的那一句“笔落惊风雨 , 诗成泣鬼神” , 估计他觉得一样可以用到他自己身上 。 这一点我们将在以后用诗文材料继续证明 。
回到杜审言 。
刚才说到他的结局 , 他因为有才 , 而且表现出对于武则天朝廷的热情与忠诚 , 被女皇重用 。 后来他为了自己的仕途发展 , 投靠女皇男宠 , 以至于失了节操 , 这也是很可惜的事 。 再后来张昌宗、张易之兄弟完蛋 , 杜审言也被流放远方 , 就是理所当然的事了 。
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武则天
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