王铎破解了《圣教序》的套路
王羲之《圣教序》是书法学习的参考书 , 而不是教科书 , 对于参考书而言 , 它所提及的相关信息 , 应该做深入的考究后才能取舍 , 而不是简单的拿来主义 。
直接拿《圣教序》做为入门范本 , 很难练出线的质感来 , 即使外形酷似也没有那种气质 , 倒容易东施效颦 。 一个简单的道理就是 , 要成为一个好的司机 , 其基本的方法就是要跑过足够的里程 。 说及此 , 是要说王铎 , 他对王羲之的《圣教序》的理解应用就是如此 。
王铎于字的结构处理上 , 其来源即是《圣教序》 , 因为看似平淡而俊秀的王字 , 其对单字的变化处理已出神入化 , 并化成了其身体的一部分 , 随处自然生发 , 而没有刻意为之 。 可以简单的说 , 王铎单字的无一字不“动(歪)”来自于《圣教序》的消化与生长 。
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王羲之圣教序局部1
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王羲之圣教序局部2
在上面“王羲之圣教序局部1”“王羲之圣教序局部2”两图中 , 对字做了简单的体势变化示意图 , 看似平整的字 , 仔细看基本上无一字是平整的 , 都是险中得正 , 使每一字本身即充满动感 。
这样一些不安分的字 , 在组织章法时 , 才不会平淡而使其互相成为支点 , 因而牵一发而动全身 , 使字字相生相克密不可分 , 这种高超的技艺本身就是一种美感 。
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王铎草书局部
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王铎行书局部
在上图“王铎草书局部”中 , 对王铎草书中的单字或字块进行了体势的简单分析 , 通过示意图可以看出 , 其处理方法与《圣教序》同出一辙 , 没有什么新意 , 但他更恣肆更洒脱 , 加上草书的组块结合处理起来更轻松 。
这种处理法 , 王铎除了从《圣教序》训练出来的本领外 , 他于王羲之草书中也直接拿来很多 , 实际这二者间是一种东西 , 但表现形式不一样 。
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王羲之期已至帖
尽管是刻本 , 损失了好多 , 很难窥见逸少的用笔 , 但不影响研究他的字势与章法 。 从王羲之的草书中 , 可以清楚地看到其字势的动感 , 只不过比王铎平淡文雅一些 。
所以 , 王铎动作太大而显得有点野 , 王羲之险而有度 , 符合大多数人的趋向“平整”的思维方式 , 因而显得秀媚而轻灵 。
王铎的行书结构 , 直接来源于王羲之的《圣教序》和米芾 , 与草书结字稍有些差异 , 草书更宽博些 , 行书结构则偏“狭”一点 。 其结字造险比之羲之与米芾有过了无不及 。
米芾更是学二王的高手 , 且专以行书行世 , 王铎直接将米芾拿来 , 又强化以《圣教序》之险 , 遂成王铎 。 此可谓真学者 。
王铎在单字结构上 , 完成了对古人的学习 , 在章法上则越出米芾、王羲之一筹 , 以险中求正而布置章法 , 实际是将字法拓展到章法上 , 去除生硬的连结 , 并进而夸张之 , 形成了他独树一帜的章法 , 前无古人 。
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王铎草书章法的恣意
实际王羲之草书帖中 , 也有些很恣意的 。 如“月末必佳帖” 。 率性十足 , 野性也是十足 。
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王羲之月末必佳帖
再看两张《圣教序》的字势变化图 , 对王铎的字法结构与章法结构 , 就更容易理解了 。 但这需要很长时间乃至终生的研究与学习 , 才能达到自然 , 而绝不是一天两天就可以完成的 。
所以《圣教序》关键的部分不是笔法 , 而是字法及释怀仁还算过得去的章法 。 《圣教序》的笔法是大杂烩 , 不同状态下的帖子将字剪裁下来组合成圣教序一文 , 心境不一、笔法不一 , 哪个才是?
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圣教序局部3
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圣教序局部4
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