碑帖长卷：米芾《研山铭》卷，挥洒纵横，跌宕多姿

米芾《研山铭》卷，南唐澄心堂纸，行书，纵36厘米，横138厘米，北京故宫博物院藏。国家文物鉴定委员会书画鉴定专家对此帖的评价为：“下笔挥洒纵横，跌宕多姿，不受前人成法的羁勒，抒发性情天趣，在他的大字墨迹中，应推为上品。 ”

碑帖长卷：米芾《研山铭》卷，挥洒纵横，跌宕多姿// //

米芾集书法家、画家、鉴定家、收藏家于一身，涉猎甚广。米芾以书法名世，其书取法晋唐，得力于王献之，精妙俊迈“, 沈著飞翥”为“ 宋四书家”之一，诸体皆精，以行书最为见长。

碑帖长卷：米芾《研山铭》卷，挥洒纵横，跌宕多姿// //

米芾认为书法就应该抒写真性情，不要矫揉造作。他在《答绍彭书来论晋帖误字》诗中写道：“何必识难字，辛苦笑扬雄。自古写字人，用字或不通。要之皆一戏，不当问拙工。意足我自足，放笔一戏空。 ”米芾这种观点，是苏轼等人尚“意”书风的延续。

碑帖长卷：米芾《研山铭》卷，挥洒纵横，跌宕多姿// //

为了达到“放笔一戏空”的状态，米芾希望在执笔姿势等方面都要做到自由无障碍，这样才能有利于书家抒发主体感情。他云：“学书贵弄翰墨。谓把笔轻，自然手心虚，振迅天真出于意外。所以古人书各各不同。若一一相似，则奴书也。 ” 米芾主张执笔轻，这样在书写时不受束缚，行笔时就会较少滞涩感，更有利于书家表达情感， “振迅天真，出于意外” ，天真的本性才能自然流淌出来。这样写出的字是最自然的，传达出的感情也是最真实的。

米芾《研山铭》卷

碑帖长卷：米芾《研山铭》卷，挥洒纵横，跌宕多姿// //