额尔瑾：唐代歌女的悲哀，即便如《长安》红人许鹤子也仍是“贱民”

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（文/观察者网专栏作者额尔瑾）

《长安十二时辰》里有这么一段，张小敬受李必之托寻找狼卫藏匿之地，不料被曹破延等人困在狼窝。李必得知消息后，派崔器带领旅贲军前去解救，但当天是举朝欢庆的上元节，百姓聚集围绕在花车斗彩之地，只有得到灯魁的人才可朝见皇帝，与皇帝共同点花灯，所以人潮拥挤，旅贲军根本无法前行，被围观花车斗艺的百姓堵在了半路上。

这时无数百姓大喊“许鹤子” ，那场面与现在明星演唱会也差不了多少，之后镜头里出现了一位绝色佳人,她就是大家口中的许鹤子，也是当年民间最火的艺人。只见许鹤子身穿华服，缓缓登上花车，所有人都屏息以待，就连旅贲军都安静地观看她的表演。

看这架势，许鹤子的身份地位好像跟今天的明星们不相上下。然而，事实却是她们在当年是属于“贱民”行列，表面光鲜，社会地位非常低下。

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截图来自《长安十二时辰》

熟悉历史的朋友应该都知道，这个许鹤子是有原型的，叫许合子，又一说叫许和子，当年在唐代的的确确是出了名的歌手，一时间风光无限。

在唐代，娼伶优伎有专门的户籍。 “凡乐人?音声人?太常杂户子弟，隶太常及鼓吹署，皆番上” 。开元十二年，一名永新(今江西吉安)籍乐工的女儿呱呱坠地，是为许和子。她自幼随其父学习音乐。开元末，许和子因色艺出众，被召选入宫成为一名宫廷歌伎。入宫后，她以籍贯“永新”为名。

梨园是唐时音乐机构之一，以俗乐歌舞演出为主，直辖于宫廷。唐玄宗即是“崔公(院长)” 。在梨园宫伎中，宜春院的“内人”色艺水平最高。玄宗常亲自“授课”指导宜春院中的梨园弟子。许和子入宫后不久，便被选入宜春院。唐玄宗给予她极高评价，称她是韩娥?李延年后歌唱界的“第一人” ，还将她所唱的山歌小调赐名为“子和调” 。《开元天宝遗事》载:“宫伎永新者，善歌，最受明皇宠爱。帝尝谓左右曰‘此女歌值干金’ 。 ”一名歌伎受到如此称赞并深得君心，可见其技艺高超。

玄宗有次大宴，现场颇为喧哗，这让他十分生气；但当许和子“直奏曼声”时，居然可以“广场寂寂，若无一人” 。

许和子的歌唱技巧达到了出神入化的水平，是名副其实的“善歌者” 。世人听许和子的演唱时， “喜者闻之气勇，愁着闻之肠绝” 。天宝二年，玄宗传百官来御花园赏花，并命李白赋新词，许和子为新词谱新调。李白当即作出“清平侧调三章” 。许和子吟读后说:“侧调低沉喑哑，与清调?平调不协和，不如将侧调删去，变三调为二调。 ”玄宗也觉甚佳，从此“清平侧调”就成“清平调” 。后世多知“清平调”乃李白所作，却鲜知其中还有个许和子。

但就算许和子再怎么受到皇帝青睐，她也不过是皇帝用来消遣的一类人，所有的荣辱都系于皇帝一人。 “安史之乱”后，许和子重返长安，流落风尘而终。

可以这么说，在唐代做歌手，即便混到许和子这样，能入宫陪在皇帝身边，能与李白并肩作诗，但命运仍然好不到哪里去。这是因为唐代乐伎属于贱民阶层，黄现墦的《唐代社会概略》一书中对唐代贱民阶级的类别进行了考察：“唐代贱民阶级，大体上，可分为官贱民和私贱民二种。而官贱民又分为官奴婢?官户?杂户?工乐?及太常音声人等。私贱民又分为私奴婢?部曲?客女?随身等。 ”

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莫高窟112窟壁画，反应了中唐时的乐舞情景

按《唐律疏议》：“杂户配隶诸司，不与良人同类，止可当色相娶，不合与良人为婚。违律为婚，杖一百。 ”乐伎即是工乐户中的一类，与杂户相当，不与良人同类，可见乐伎在律法中地位之卑贱。

身处乐籍之中的乐伎们所服务的机构主要是教坊。教坊不仅是管理俗乐的机构，还是乐伎们生存和执业的场所。以京都长安为例，长安城中除了宫廷中位于蓬莱宫侧的内教坊，还在宫外延政坊设有左教坊，光宅坊设有右教坊。除长安外，东都洛阳亦设有左右教坊?杖内教坊。不仅都城设有教坊，各地方郡县亦设有地方教坊，《明皇杂录》中载有唐玄宗时盛大的歌舞表演场景:

唐玄宗在东洛，大酺于五凤楼下，命三百里县令?刺史率其声乐来赴阙者，或谓令较其胜负而赏罚焉。时河内郡守令乐工数百人于车上，皆衣以锦绣，伏厢之牛，蒙以虎皮，及为犀象形状，观者骇目。 ……每赐宴设酺会，则上御勤政楼。金吾及四军兵士未明陈仗，盛列旗帜，皆帔黄金甲，衣短后绣袍。太常陈乐，卫尉张幕后，诸蕃酋长就食。府县教坊，大陈山车旱船，寻撞走索，丸剑角抵，戏马斗鸡。又令宫女数百，饰以珠翠，衣以锦绣，自帷中出，击雷鼓为破阵乐?太平乐?上元乐。又引大象?犀牛入场，或拜舞，动中音律。

唐代歌伎可以分为宫廷之伎?官府之伎?士家之伎?平康之伎等等。这几类歌伎所生存的环境?服务的对象有所不同，同时也存在着不同的社会地位即社会等级。

宫廷之伎生活在宫廷教坊?梨园之中，属于皇帝的私人乐伎，主要为皇室贵族等表演歌舞助兴，表现出色者还能获得皇帝嫔妃等的赏赐。大和年间，宫人沈阿翘在为文宗皇帝舞了一曲《何满子》后，即获赐金臂环。得到皇帝赏赐，对歌伎来说是一种至高无上的荣誉，意味着其技艺得到了皇帝的肯定，这也是其社会地位的一种表现。

官府之伎分布在各州郡藩镇官府之中，皆为乐籍中人，隶属乐营管辖。作为官家乐伎，他们要侍奉各文武官员之狎乐，由地方长官直接管理，由官府供给衣服?米粮等。当官员间调配时，官伎乐籍仍属地方官府，一般来说不随官员一起转移。因此，官府之伎在一定程度上是依附于当地官府衙门的，其俸禄也是由朝廷发放，官员之间的调动对其生计影响是不大的。

士家之伎即士人之家伎，属于士人的私人乐伎。家伎的身份界于婢与妾之间，兼带伶人性质。元和年间，西川从事柳公掉曾纳一女子，同僚戏请他出示此女子以观之，公绰说自己买妾非伎也。可见，女伎的地位显然远低于妾，客人可以随意观赏，甚至可被主人赠与他人或与其他物品交换。由此也可知道，家伎的生活是完全依附于主人的，一旦主人发生变故，家伎则失去生活来源。

贞元年间，苏州歌女泰娘成为苏州刺史韦夏卿的家伎，初时生活奢华，几年后韦夏卿病逝，泰娘只得黯然离开。随后又为蕲州刺史张逊所得，没几年，张逊因受牵连，被贬至武陵，居然就此一命呜呼。而武陵那地方很荒芜，人们都不认识泰娘，这位满腹才艺的歌女只能“日抱乐器而哭，其音燋杀以悲” 。士人之伎不同于宫廷之伎与官府之伎，其生活完全依附于主人，主人升迁则衣食无忧；主人被贬或逝世，则只能日抱乐器而哭，无可奈何。