大唐女子图鉴：那些时髦的唐朝女性与影视形象
文 / 紫上Kira
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最近在影视圈和时尚圈讨论最多的话题 ， 莫过于《长安十二时辰》的唐妆和《花木兰》的额黄妆 。
相比妆容精致的唐妆 ， 刘亦菲的额黄妆粗犷得多 ， 可以说是高度还原魏晋风尚 ， 却难免引起大众议论 。 接受不了的观众比比皆是 ， 就是博主们跟随热点炮制木兰仿妆也很容易被吐槽 。
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但要说还原古妆 ， 古时女子所使用的化妆品本就粗糙简陋 ， 自然也做不出符合现代流行时尚的精美妆面 。
不过 ， 最让全网吐槽的影视形象 ， 恐怕是刘嘉玲所饰演的武则天了 。
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在《狄仁杰》系列影片中 ， 刘嘉玲的武后造型一直被观众所诟病 。 但数套妆面都是在唐妆基础上“魔幻化”而来 。
大唐人民的时尚嗅觉可不比现代人差 。 只不过现代时尚中的“高级感”多体现在秀场 ， 而在唐朝 ， 皇室才是站在潮流巅峰的引路人 。
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云想衣裳花想容 ， 大唐女子时尚经
一句“云想衣裳花想容” ， 道尽了大唐风流 ， 也把人们对美的追求刻画得栩栩如生 。
大唐盛世 ， 来往皆客 。
唐朝的包容性和人们的个性是后世几朝无可媲美的 ， 不论男女对美的追求也登峰造极而又大胆开放 。
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色彩
不论是《妖猫传》还是《长安十二时辰》 ， 画面风格都披上了唐三彩的色调：浓郁的绿、明艳的黄、饱和的红色 ， 以及赭、褐、黑、白、蓝各色 ， 形成了色彩丰富而对比强烈的盛唐色彩 。
这样鲜艳的色彩不仅用在衣衫上 ， 也用在了妆面 。
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敷白的底 ， 墨绿的眉 ， 唇红齿白、腮上绯霞 ， 这就也算是普通的妆面了 。
大胆些的「赭面妆」会加重红色 ， 将全脸都晕染得如红霞拂面 ， 这就是古代的“日落日出妆” 。 更大胆的素颜、乌唇、八字眉 ， 有名「啼妆」 ， 就算是现在也只能在秀场和时尚硬照上看到 ， 生活中恐怕没多少人能Hold住 。
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眉形
唐朝女子在妆容上颇爱创新 ， 眉妆除了颜色浅淡 ， 用的是偏绿的青黛外 ， 眉形却有许多发挥 。
最流行的是细长或宽广两种眉形 ， 二者又各有变化 。
宽广眉形有眉尾分叉的 ， 也有椭圆样的两撇短眉「出茧眉」 。 这样的眉形也流传到日本 ， 在日本传统服制中常常能看到 。
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唇妆
唐朝的唇妆也有多种形式 ， 除了娇艳欲滴的红色是标配外 ， 各种形状的娇小唇形大抵是为了表达那一抹女性娇媚 。
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发型
我总觉得唐朝女性的颈椎病概率会很高 ， 皆因发型厚重而高阔 ， 还戴满了钗环发饰 。 高耸入云的发髻 ， 似乎是为了表明身份 ， 又或是大唐时期万国来朝的骄傲也渗透了子民的骨髓 。
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服装
一说唐朝服装 ， 总有人联想到“以胖为美”和“袒胸露乳” 。
唐人喜欢丰腴却非肥腻 。 初唐时期服装以凸显线条的上衣下裳为主 ， 到中晚唐逐渐变得宽松肥大 。 齐胸襦裙即便是纤瘦女子穿着也会显得丰腴 ， 更何况在宽松肤制之下 ， 养肉也会变得越来越心安理得 。
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但也有另外两种服制流行一时 。
一是着男装 ， 由太平公主开的头 ， 渐渐也就在长安流行起来 。 要说这和欧美的妇女从裙装该着裤装的解放运动也有着异曲同工之处 。
一是“深V”露胸装 ， 上衣敞口大开直至腰部 ， 内着抹胸 。 当然 ， 如果去掉了抹胸 ， 自然就成了“袒胸露乳”的奔放做派 。
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此外 ， 还有在群裳上点缀鸟毛的潮流 。 白居易的《琵琶行》中便有「霓裳羽衣」之形容 ， 不可谓不美也 。
正因装扮风格如此大胆而富有创意 ， 大唐女子才成了中国历史中那浓郁不可褪色的形象 。
也或是 ， 在那个包容性强的年代 ， 才会出现那么多传奇女子 。
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影视剧中的武则天
传奇女皇武则天 ， 从来都是影视剧创作中的一个热门人物 。
她是武媚娘 ， 自然拥有美貌 ， 她也是杀伐决断、心机野心的武则天 ， 气场强大的武曌 。
冯宝宝 | 《武则天》
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这一版本恐怕现在很少能看到了 。
冯宝宝很具有中式古典美 ， 标准的美人韵味没有多做修饰 ， 妆发上有七分还原唐朝风尚 。
然而却少了些则天女皇的气场 。
潘迎紫 |《一代女皇》
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“不老女神”潘迎紫的武则天可谓一个经典造型 。
从少女的清纯到中年的威武庄严 ， 在妆发上下了不少功夫 。
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小时候看电视并没有察觉 ， 实则妆面的打造非常厉害 ， 清秀骨干的面庞硬生生凹成了圆润饱满 。 在我看来算是“神形俱在“的一位女皇 。
唯独可惜的是这一版在服装的色彩和形制上过于“梦幻” ， 不能圆满还原出武则天的造型 。
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刘晓庆 | 《武则天》
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晚于《一代女皇》10年拍摄的《武则天》 ， 可以说成就了毛戈平 ， 让他成为家喻户晓的彩妆大神 。
四十岁的刘晓庆饰演的武则天 ， 跨度五十年 。 毛戈平的妆发并没有拘于唐朝风尚 ， 而将神韵和现代审美结合起来 。 将武则天的眉清目秀的魅力和不同年龄感展现到位 。
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这部电视剧的化妆手法 ， 确实值得借鉴 。
但要说在我心里 ， 仍然更偏爱《一代女皇》的妆面造型 ， 可惜的是查不到当年的化妆师是何人 。
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刘嘉玲 | 《狄仁杰》
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与前面的不同 ， 《狄仁杰》的武则天是最形在而神失的 。 毕竟这是夸张、魔化的故事 ， 武则天的神韵已然改变 。
虽然不受大众待见 ， 但要说艺术手法上 ， 这个系列的造型并不差 。
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范冰冰 | 《武媚娘传奇》
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造型最美艳也最艳俗的武则天恐怕就是这一版了 。
画面后期类似于正《宫锁XX》系列 ， 而妆发造型更像现在时尚杂志硬照 。
但即便撇开了历史背景 ， 不去在意唐朝风尚 ， 妆发本身的违和感仍然非常明显 。
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不过 ， 范冰冰似乎对唐朝女子情有独钟 ， 不仅饰演了武则天 ， 杨玉环也饰演了两次 。
影视剧中的杨贵妃
李白诗中的杨玉环引得白居易癫狂 。
四大美人中的杨玉环怕是爱情故事中的千古主角 。 她与武则天不同 ， 一个似火 ， 一个似水 。 武则天掌握住了自己的命运 ， 而杨玉环受尽荣宠却也为爱情断送了性命 。
范冰冰 |《王朝的女人·杨贵妃》
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先从范冰冰的杨贵妃说起吧 。
范爷的杨玉环和武媚娘没有本质的区别 ， 仍然是范爷 。
单从妆发造型上来说 ， 玉环比媚娘要精致得多 ， 也更经得起推敲些 。 至少色彩用对了 ， 比例也协调了 。
只不过 ， 范式浓眉始终不愿更改 。 美则美矣 ， 始终不是玉环或者媚娘 。
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张榕容 | 《妖猫传》
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《妖猫传》小说中 ， 杨玉环是有胡人血统的“混血” ， 所以由张榕容来饰演是符合小说背景的 。
除去五官的混血感外 ， 妆发服饰的还原度有八分 ， 尤其是色彩的应用 ， 连青黛眉色也照顾到了 。
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这个版本的杨贵妃是个悲剧符号 ， 是盛极一时的吉祥物 ， 却有无法言说的悲哀 。 高髻、细眉、绛唇 ， 却让人心碎的美 。
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林芳兵 | 《唐明皇》
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可能算是历史和影视效果结合得最到位的杨贵妃了 。
《唐明皇》可谓一代经典 ， 大唐芙蓉的争妍斗丽也栩栩如生 。
这一版的杨贵妃在造型上汲取了历史感 ， 却又恰到好处地与演员自身的五官融合一体 。 柔媚、丰腴而又美艳 。
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徐璐 | 《长安十二时辰》
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《长安十二时辰》的服化道异常考究 ， 色彩和形制上都按史料做了研究 。
然则 ， 这一版本的杨玉环太过干瘪 ， 即便妆容上注意到眉形的修饰 ， 却没有把面颊填充饱满 ， 失去了杨贵妃的丰韵贵气 ， 倒像是在三国而非大唐 。
可以说是演员本身不适合 ， 也可见化妆师没有做好矫正造型 。
幸好 ， 角色名字改成了严羽幻 。
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太平公主和其他的大唐美女们
要说大唐仕女之美 ， 影视作品中少不得《大明宫词》 。
这一剧集中的服饰算得上是最贴合唐朝的服制 。
有老年的武则天 ， 有少年和成年的太平公主 ， 不同年龄段大唐女性的造型通通收入眼中 。
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权势最大的女人那高耸入云的发髻和尚年幼的女儿的满头鸟毛形成鲜明对比 。
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霓裳羽衣的样子被复原出来 ， 还记得当时那一眼的惊艳 。 这个造型放到如今的秀场也能震慑全场 。
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少年太平的这一身绿衣裙 ， 才是“袒胸露乳装”的正确打开方式 ， 并不是像欧洲贵妇那样把胸挤出来的“唐式奔放” 。
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少女太平的青涩和不着妆点 ， 到成年太平的雍容圆润 ， 用两个演员将不同气质表达到位 。
不得不说“古典美人”陈红确实不负盛名 ， 她的美就是如此不争不抢地沁入人心 。
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这一部剧集在演员的妆容上没有下大工夫 ， 而是把服饰做到位 ， 同样也能衬托出大唐女子的美与时尚 。
其实一部历史背景的影视剧 ， 如果完全按照历史资料做妆发造型 ， 很可能不能被现代观众所接受 。 但如果能恰到好处地做些调整 ， 与现代审美结合 ， 就能给观众展现历史之美 。
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但也有不少影视剧 ， 完完全全抛却了历史底蕴 ， 服装、化妆、道具、演员 ， 丝毫找不到历史痕迹 。
那么 ， 这样的剧作也就不过是挂了个时代背景名字的架空剧而已了 。
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