我们当笑话看的《三毛从军记》,到处隐藏着成人社会的触目惊心

提示您,本文原题为 -- 我们当笑话看的《三毛从军记》 , 到处隐藏着成人社会的触目惊心

很多人的童年里 , 可能没有《龙珠》 , 没有《柯南》 , 没有《哆啦A梦》 , 但肯定有这个名字——《三毛》 。

这个因为营养不良身子小脑袋大 , 而且只长了三根头发的漫画人物 , 伴随了大多80、90后的童年 。


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“三毛”这个形象 , 出自大名鼎鼎的“三毛之父”张乐平先生 。 早在1935年 , 张乐平在画宣传画的时候 , 三毛就诞生了 。

到今天 , “三毛”已达84岁高龄 。


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不少读者看到的《三毛》漫画 , 应该是1947年正式连载于《大公报》的《三毛流浪记》 。

张乐平先生笔下的三毛 , 其实从来不是一个喜剧人物 , 他没有亲人 , 孤苦伶仃 , 总是受人欺侮 , 他挣到的钱连吃顿饱饭都不够 , 但是他总是那么的负责 , 没有生出怨恨之心 。


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借助三毛的故事 , 张乐平刻画了一个旧时代被奴役、被欺负、被凌辱、被践踏的流浪儿童形象 , 同时也揭露了人间的冷酷、残忍与丑恶 。

到1992年的时候 , 著名第五代导演张建亚将《三毛从军记》搬上了大银幕 。

虽然这部电影在当时是一部彻头彻尾的儿童喜剧片 , 但如今看来 , 它的深刻 , 绝非“喜剧”二字这么简单 。


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《三毛从军记》虽然讲述一个穷孩子参军求生的故事 , 但它没有旧时代被压迫者的苦大仇深 , 也没有战争片应有的壮怀激烈 , 反而处处是笑料 , 包袱和梗层出不穷 。


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小时候我们看它从头到尾开怀大笑 , 可如今再细细品来 , 笑声之余却满是人间苦难的辛酸 。

《三毛从军记》本就是一部特别的 , 不按套路出牌的电影 。

开篇即戏谑:本片全无虚构 , 如有雷同 , 不胜荣幸 。


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故事发生在1938年 , “77事变”后不久 , 日军开始了大规模侵华 , 中华民族到了生死存亡的关头 。

这时候 , 大街上的流浪儿童三毛(贾林 饰) , 听到委员长关于征兵的动员后义愤填膺:


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(岳武穆即岳飞)

他也要参军 。

来到征兵长官面前 , 三毛自称“岳武穆” , 没想到这个机灵抖得长官开心 , 稀里糊涂就收了三毛当兵 。


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与三毛一起应征入伍的 , 还有街上的老油条老鬼(魏宗万 饰) 。

和三毛立志报国的雄心壮志不同 , 老鬼参军就是为了混口饭吃 。


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加上这次 , 他已经是第四次参军了 , 军队里人人认识他 , 长官更是调侃“你个老鬼 , 把这当客栈了” 。

不过 , 油条自有油条的好处 。 三毛和老鬼 , 一个新兵蛋子 , 一个老兵流氓 , 就这样一起进了军营 。

《三毛从军记》从这里才算正式开始 。


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三毛和老鬼 , 代表了当时人们参军打仗的两种普遍心态 。

三毛是愤青 , 他参军就是为了保家卫国 , 报效国家 , 成为岳武穆 。


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老鬼是老油条 , 反正不参军他也无法苟活于乱世 , 不如参军混口饭吃 , 运气好还能杀敌立功混个一官半职 。


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所以三毛和老鬼 , 刚开始是不对付的 。

老鬼吃饭的时候不给三毛匀一点 , 还把他绊进了饭缸 。


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可两人渐渐熟悉后 , 也就没有什么隔阂了 。 军队里普遍都是这样相互感染 , 战友情也就此催生 。

抬木头 , 三毛反而被老鬼用木头“抬走” 。


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抡大锤不小心抡掉锤头砸死战友 , 三毛反而没事人一样掩护老鬼 。


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后来 , 老鬼在日本人炸弹里救了正在洗澡的三毛 ,


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三毛在老鬼参加敢死队的时候陪着他出生入死 。


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两个人的战友情也就此结下 , 以致于到最后空降缅甸 , 是老鬼陪着三毛一起“终老” 。


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电影中 , 三毛和老鬼的感情 , 是最不戏谑 , 最不喜剧的部分 , 反而在荒诞里透出些许温情 。

可以说没有老鬼 , 就没有三毛 。


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其实这部电影 , 并没有严格完整的故事 , 反而有点像大杂烩 , 但正是这大杂烩 , 让影片从头至尾充满了各种荒诞不经和黑色幽默 。

那星星点点散落在全片的细节、段落和桥段 , 把《三毛从军记》构筑成了睿智、滑稽而又辛酸的童话寓言 , 也让它成了中国漫改真人电影不可逾越的一座丰碑 。


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我们暂且把电影拆解 , 看一看《三毛从军记》儿童和喜剧表象下的各种触目惊心的深刻 。

1、戏谑

作为漫改电影 , 《三毛从军记》从头至尾都充满了戏谑 。

影片开始就上演了一出黑白默片中经典的“猫鼠游戏” , 三毛因为扔鞋砸到警察 , 而被满街追赶 。


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三毛上蹿下跳 , 把下边追赶他的警察耍的团团转 , 所到之处鸡飞狗跳 , 不亦乐乎 。


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这段黑白色的追逐戏 , 颇有卓别林默片的风格 。


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被抓后 , 三毛用当兵作为幌子逃脱了警察 。 但进了军营 , 导演也没停下他戏谑的脚步 。

上一秒还是国民党大兵踢正步的场景 , 下一秒就是一群鹅乌泱泱在跑 。


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训练完上战场 , 首要的工作是修理掩体 。

三毛操着排骨一般的身体 , 挖了半天也没挖下一楸土 。


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好不容易挖完了 , 长官又下令:再往下挖一尺 。


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三毛一脸疑惑问老鬼:啥情况?老鬼答:打起来你就明白了 。


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战斗开始后 , 三毛才明白 , 每个战士都要带个小凳 , 站在上面射击 。 这样阵地丢失后 , 日本鬼子进来就啥都看不到了 。


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这个设定有多戏谑?

一方面 , 长官们其实在打仗前 , 就想好了退路 , 即丢失阵地后应该怎么做 , 不知道是未雨绸缪还是心里没底;

另一方面 , 顺便还嘲讽了日本人的个头 , 毕竟“倭寇” 。

战场前的劳军 , 更有意思 。 上海各界名媛穿着清凉前来跳舞 , 引得台下一片欢呼 。


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两位长官的望远镜 , 竟像活了一样自己“飘”了起来 。

这种将心态表象化的表现手法 , 在那个年代 , 足以让人啧啧称奇 。


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2、暗喻

《三毛从军记》的深刻 , 当然不仅仅停留在漫画和喜剧般的戏谑和表达 。

片中穿插着多处暗喻的情节的镜头 , 彰显着导演张建亚对历史的见解和对那个时代的解构 。

三毛刚进军营的时候 , 有一个穿插的镜头 , 一帮日本军官坐在餐厅里等待用餐 。


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当餐点端上打开一看 , 是一个中国版图状的蛋糕 , 上面毫不隐晦地写着“CHINA” , 被政客们刀刀分食 。


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而众人大快朵颐之际 , 蛋糕后若隐若现的 ,


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是前方战场鬼子的战车和炮火 , 是中国土地的沦陷和民族的危亡 。


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这“分食”的暗喻 , 像极了晚清那副《时局图》 。


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从这些场景 , 我们很容易能看到作者家国天下的民族情怀和重提历史的责任感 。

天下大势之下 , 像三毛这种无名的“岳武穆” , 也只能在台下做做当岳飞的春秋大梦 。


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或者在三毛的睡(yi)梦(yin)中 , 拯救长官的生命 ,


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得到武器杀敌立功 。


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一将功成万骨枯 , 岳武穆终归只能有一个 , 而像三毛这种底层士兵 , 大多是将军军功章上百万英魂中的一缕罢了 。

3、反讽

《三毛从军记》情节的进展 , 是依靠许多黑白胶片风格的伪纪录片片段串联的 。

这种影像处理让我们时常有“出戏”的感觉 , 就像三毛的故事真的发生在那个年代 。


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甚至为了真实性 , 导演请来了特型演员孙飞虎来扮演蒋介石 , 他饰演的蒋介石甚至受到了蒋经国的认可 。

这份细心 , 也让《三毛从军记》的反讽意味更为强烈 。

三毛炸了炮兵阵地立了军功 , 接受了委员长的亲切接见和嘉奖 。


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可在拍照见诸媒体的时候 , 高高举起锦旗遮住自己的三毛却连上镜的机会都没有 。


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参加敢死队立下军功 , 三毛拿命换来的 , 是一个去师部报道的机会 。

可到了师长身边 , 三毛才发现 , 作为立功的英雄 , 他荣升成了一个“仆人” 。


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替师长退茶倒水洗衣服 , 跟着师长夫人偷情 , 给师长儿子擦屁股 , 是他每天的日常工作 。


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在这 , 他学到了“该看的看 , 不该看的别看 , 让你看的没看也看了 , 不让你看的看到也没看” 。

他学到了“再议、再讨论、再研究” 。


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在三毛心里 , 干这些事也算是另一种方式的报效祖国吧 。

不曾想前线战事吃紧 , 师长因贪恋舞女贻误军情 。

喝醉酒的师长问了三毛一连串灵魂拷问:你大还是我大?我大还是司令大?司令大还是委员长大?委员长大还是外国佬大?

在三毛“外国佬大”的回答中 , 师长畏罪自杀了 。


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可第二天 , 畏罪自杀的罪将却被塑造成了以死报国的英雄 。


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风风光光的葬礼上 , 三毛哭成了泪人 , 可师长夫人却在坟头补妆 ,


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师长儿子则拿着丧棒嬉戏 。


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这么看来 , 不论是民族英魂还是三毛这等小兵 , 到头来不过都是大人物操纵摆弄的“小把戏” 。

抗战胜利 , 委员长在大大的“V”字前面发表胜利感言 。


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而复原的三毛则失去了人生方向 , 只能在一片亡灵中找寻自己的战友 , 期许未来或许更为悲惨的人生 。


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三毛成功了吗?在我看来成功了 。

他立了战功 , 报了祖国 , 实现了当初参军的愿望 。

可面对广告词一般的大人物演讲 , 三毛也终于明白了“要以无数的无名华盛顿,来造就一个有名的华盛顿;要以无数的无名岳武穆,来造就一个中华民族的岳武穆”这句话 。

他就是华盛顿 , 就是岳武穆 , 只不过是无名的那种 。


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我们常听人说 , 历史是由胜利者书写的 。

别笑三毛 , 你我 , 我们都一样 , 都是历史洪流中的水滴 , 都是小人物和小把戏 。

可我们又不像三毛 , 甚至不如三毛 。

不是每个无名之辈 , 都能找到自己可以为之奋斗的事情并踏踏实实努力 , 等待应有的结果 。

很多生活在底层的民众 , 甚至没有机会去追逐、去奋斗、去循规蹈矩 。

他们不知道自己活着的意义 , 只好把目光投向那些毫无意义的事情 。

你说 , 是不是?