何冀平写《德龄与慈禧》 在真实历史映照下飞跃
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《德龄与慈禧》一部讲述“多栖”公主和专横老佛爷传奇故事的话剧 ， 从香港一路北上 ， 粤语话剧、国语话剧、粤剧、京剧 ， 如今又有了京津港合作的内地版 。 两天来 ， 一老一少、一尊一卑、一中一西的历史相遇 ， 在保利剧院口碑爆棚 。 而这出戏的灵魂人物无疑是编剧何冀平 。
一场场见面会 ， 一张张买票送亲友 ， 虽然疲累 ， 但被忽视了多年的编剧以如此的礼遇被请至台前 ， 还是让何冀平颇感欣慰 。 如果说《德龄与慈禧》无论从导、演 ， 还是舞美都呈现出了商业戏剧的顶尖格局 ， 那么该剧成功的要素之一便是回归了以剧作家为主导的创作 。 导演的选择、演员的遴选以及舞美细节等每一个环节 ， 制作人李东都会遵循一票否决权在何冀平手里的原则 ， 而该剧的所有宣传品上 ， 也都会有“何冀平戏剧作品”的字样 ， 无论是江珊、郑云龙 ， 还是卢燕、濮存昕 ， 每一个人汇聚于此也都是因为剧本 。
“德龄没有做的我替她做”
20年前写《德龄与慈禧》时 ， 何冀平已经在香港写了8年的影视剧 ， 其中最著名的莫过于《新龙门客栈》和《新白娘子传奇》 。 而这种镜头感也延伸到了《德龄与慈禧》中 ， 剧中的德龄就如一面镜子 ， 照出了行将没落王朝最后的样子 。 其实这部《德龄与慈禧》的酝酿甚至还早于让何冀平一战成名的那部《天下第一楼》 。
“德龄的那部《御香缥缈录》让我开始关注晚清这段历史 ， 全书的最后一句：‘我站在龙床边想应该用我所处的位置做一些事’触动了我 ， 德龄没有做的 ， 我替她做 。 ”
于是就有了《德龄与慈禧》在真实历史映照下的飞跃 ， 比如德龄在慈禧寿诞之日递奏折的情节就完全是虚构的 ， 瑾妃在历史记载上只有一句话：胖胖的 ， 每天抽着廉价的烟草 ， 剧本中浓缩成她每天在重复着同样的一句话：主子说得对 。 “写历史不能照本宣科 ， 必须升华 。 ”
“以家事写国事不写私情”
在何冀平笔下 ， 《德龄与慈禧》中没有所谓的坏人 ， 就连李莲英最后和德龄告别时的那番话 ， 都常常引人唏嘘：这世界有天就有地 ， 有主子就有奴才 ， 作为奴才 ， 我算得上尽忠职守 ， 不辱使命 。 “包括光绪 ， 他不是一个病秧子 ， 整日望天兴叹 ， 要从历史上飞跃 ， 他是4岁开蒙、5岁典学、6岁学骑马、8岁能双手拉弓 ， 从小受到慈禧的溺爱 。 与德龄的这段交往是光绪戊戌变法后的回光返照 ， 看到德龄 ， 那种男性荷尔蒙喷发的状态都要演出来 。 剧中慈禧和荣禄的那段戏也是基于历史上影影绰绰的记载 ， 我不是要写私情 ， 而是写一个久居深宫的帝王如何打开心扉 。 ”
《天下第一楼》的结尾 ， 何冀平找了一年 ， 这部《德龄与慈禧》 ， 她写了8个月 ， 其中结尾就找了足足3个月 ， 她至少设计了20种结尾 ， 最终以荣禄的死来触动慈禧 ， 真正兑现了“以家事写国事” 。
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