中国宋代的绘画真让人惊叹！
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宋画 ， 中国绘画史上的一座高峰 。
在他们的作品中 ， 自然与艺术取得了完美的平衡 。 艺术史家高居翰曾赞叹宋画之美：他们使用奇异的技巧 ， 已达到恰当的绘画效果 ， 但是他们从不纯以奇技感人；一种古典的自制力掌握了整个表现 ， 不容流于滥情 。
大多数宋画尺幅不大 ， 但这并不影响他们对于画笔的运用和意趣的表达 。 当我们把这些画放大 ， 细细品味这些作品的局部时 ， 一种崇敬之情油然而生 。
1
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《踏歌图》 马远 191.8 x 104.5 cm 北京故宫博物馆藏
宫廷画家马远 ， 作品多是“高大上”的题材 ， 比如参加皇帝宴会的《华灯侍宴图》、与文人墨客相聚的《江亭望雁图》……
偶尔 ， 他也画几张“农乐”题材的画 ， 比如《踏歌图》 。
主题是“踏歌” ， 人物占的比重也并不大 ， 但他们在整幅画中却极为引人注目 。 也正是田埂上尺寸很小的带着几分醉意的 4 位老农 ， 将“踏歌”这种古老的歌舞形式表现的淋漓尽致 。
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《踏歌图》中的 4 位老农
画中的老农寥寥数笔 ， 但却生动至极 。
4 位老农手舞足蹈 ， 仿佛正踏着一致的节拍正在欢快前行 ， 下面是根据马远的这件作品做出的踏歌动图 ， 你可以体验一下 。
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《踏歌图》动图
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在马远的作品中 ， 最具风格特征的当属《寒江独钓图》 。
在这幅不足半米的作品中 ， 四周除了寥寥几笔的微波 ， 几乎全为空白 。 然而 ， 就是这片空白 ， 表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感 ， 并且更加突现出了一个“独”字 。
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《寒江独钓图》 马远 26.7 x 50.6 cm 日本东京国立博物馆藏
当我们将画面中心的那一叶扁舟放大 ， 细节更是惊人 。
身着长衣的渔翁 ， 身体并不舒展 ， 而是团坐在船的一角 ， 江上寒意萧瑟的气氛、渺远的意境和想象余地跃然纸上 。
仅凭渔翁的这一个动作 ， “寒江”的冷已是触及皮肤 。
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《寒江独钓图》局部
由于渔翁坐在船的一端 ， 故尔船尾微微上翘 。
天气虽有些寒意 ， 但渔翁仍保持谨慎 。 马远呈现的是他的侧面 ， 不过画面放大后 ， 我们还是可以从渔翁的眼角与神态感受到他的全神贯注 。
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《寒江独钓图》局部
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《江帆山市图》 佚名 28.6 x 44.1 cm 台北故宫博物院藏
《江帆山市图》未署名 ， 很难考证作者是谁 。 但据笔墨画风分析 ， 应是接近北宋燕文贵时代的作品 。
整幅画用色清雅 ， 两峰回抱 ， 山寺、野店隐现其间 ， 庙宇坐落山坳 ， 依山而筑 。 谷间云雾袅绕 ， 飞鸟阵阵 ， 一派繁忙景象 。
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《江帆山市图》局部
这件作品的尺寸也不大 ， 但画中的景物用笔极其细腻 ， 写实严谨 。 凡船只结构 ， 山寺、野店等建筑 ， 无不描绘精确 ， 栩栩如生 。
4
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《溪山行旅图》 范宽 206.3 x 103.3 cm 台北故宫博物院藏
《溪山行旅图》是北宋画家范宽的作品 ， 此图是他传世的唯一真迹 ， 也是台北故宫的天字号重宝 。
打开《溪山行旅图》 ， 一座大山矗立眼前 ， 和山水一起映入人们眼帘的 ， 还有不少收藏者的题款 ， 而这些题款 ， 就成了揭开名画流传千年的唯一线索 。
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隐藏的范宽签名
这幅画最有趣的就是画家的签名 。
范宽的签名相当隐蔽 ， 如果不是将这件作品放大 10 倍 ， 那隐藏在“运输人”右侧树丛中的签名恐怕不会被人发现 。
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局部
除此之外 ， 放大后的《溪山行旅图》的也经得起审视 ， 甚至每一个局部图都可以是一件作品 。
实际上 ， 画过《溪山行旅图》的不止范宽一人 ， 南宋初年的朱锐也曾有一幅不足 30 厘米的此类题材的小画 。 朱锐的《溪山行旅图》虽没有范宽那雄强的气势 ， 但却更显雅致 。
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《溪山行旅图》 朱锐 26.2 x 27.3 cm 上海博物馆藏
在这么一幅小画上 ， 人物的神态、动态刻画的十分微妙 。 与范宽不同 ， 朱锐的“行旅”更加突出的是旅途中的劳累 ， 骑毛驴的文人身体松垮 ， 目光有些涣散 ， 赶路的辛苦一览无余 。
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《溪山行旅图》局部
实际上 ， 可以被放大的宋画并不仅限于这几幅 。
宋人的绘画来自于对自然细致的观察 ， 他们每次拿起画笔 ， 就像生平第一次接触到了自然 ， 以惊叹而敬畏的心情来回应自然 。 他们视界之清新 ， 了解之深厚 ， 是后人无可比拟的 。
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