皇亨國際:海外回流已是常态:民藏信心快动摇了
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国宝在民间 , 为什么不信?
总有人试图搞清楚:目前哪类古董瓷器最抢手?
琢磨这件事的人 , 很少行家 , 大多是一帮互联网一代崛起的新富群体 , 高富帅 , 有文化 。 他们进入到中国古董市场 , 有些是为了赚钱 , 有的是出于一种民族主义感情 。
其实 , 中国新一代有钱人关注古董 , 更多反映出他们对历史的重新认识 , 以及与过去的文化重新建立联系的渴望 。
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三十多年前 , 西方拍卖行中的热门中国古董 , 主要包括:上古(主要指夏、商、周三朝)的青铜器、唐代的陶器(主要指唐三彩)、宋代的五大名窑瓷器和明初的青花瓷等 。
但现在市场有了比较大的变化 , 欧美藏家对于中国古董的欣赏口味变化不大 , 反而是亚洲市场风向变动剧烈 , 比如在香港佳士得、苏富比等大拍卖行举行的拍卖会上 , 你已很少能看到青铜器或唐代陶器的影子 。
相关专家分析认为:注重传统的中国有钱人 , 似乎不愿意首先接触上古的文物 , 因为它们大多是从坟墓中挖出来的 , 暗示着先人的遗体已经受到打扰 。
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以北京为核心的内地市场上 , 甚至对于元朝或明初的瓷器也不很感兴趣 , 因为它们的形状和相对拙朴的器型 , 与互联网时代的审美潮流相差太过悬殊 。 精美、炫目的清三代彩瓷 , 依然有最大的受众市场 。
互联网思维有一个风口理论 , 现在几乎已经臭大街了 , 大意是说:一个人成功的关键 , 需要先找到一个趋势 , 提早站在那里 , 等时机到了 , 风来了 , 猪都能飞起来 , 闭着眼睛就能赚钱......
但是 , 古董收藏圈没有风口 , 只有硬知识 , 再加上个人品位和眼光 。 浮华总会被吹走 , 留下来的才是永恒 。
回流文物 , 这么多年了 , 始终是热门题材 。 它是停留时间比较长的浮华呢?还是永恒......
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我们分析一下这里面的情感因素:
中国人从西方收藏家手中买回古董 , 有一种重新获得传家宝的感觉 , 因为它们多是中国国力较弱时被外国人掳去的 。 皇家印记则更能代表古董的价值 , 它表明古董曾得到皇室专家的鉴定 , 具有权威性 。
根据我的观察:有钱的收藏者们 , 似乎都热衷在海外淘中国古董 。
任何收藏都不应是盲目的 , 要有明确的目的和目标 , 尤其是那些唯一、不可复制的孤本 。
不光只淘古瓷器了 , 高古的概念似乎慢慢在受到关注 。
身边就有一位尤其偏爱收藏石造像的 , 他眼光不错 , 找这个门类最好的东西收 , 比如最具价值的就是从北魏、北齐发端的石刻造像 。 他的动机和理由并不复杂:淘古董要和外国人抢 , 这些流散于海外的中国古董 , 你不买 , 外国人就要买 。
刚柔相济
笔筒是用来搁东西的器物 , 因此被做成上大下小状 , 整体呈敞开之势 , 给人一种承纳之感——欢迎你来使用 。 但上下口径大小对比又不是很强烈 , 只是略微有点区别 。
如果你仔细观察笔筒上端的敞口处 , 就会发现:它的外径呈正规的圆形 , 但内口却有明显的棱角——显示出了刚柔相济的文人品行 。
这又是古代儒家入世思想中 , 文人遵循的必须要有气节的另一种表达方式:我提供的服务是有原则的、有度的 , 一味的阿谀奉承是真正的文人所不齿的 。
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尊重自然
几乎所有老笔筒底部都有一个圆洞 , 或者都有一个镂空的脐 , 接合处是松动的 。 这样做是为了防止由于南北不同气候条件下 , 干缩湿胀后引发木头产生裂纹 。
而且 , 老笔筒底部不是平的 , 都成上凸状 , 这样利于笔筒上下部同时接触空气 , 整体同步发生干缩湿胀 。
当你逐渐掌握了以上这些鉴赏笔筒的规律 , 隔着门缝 , 你也能一眼看清楚:哪一件是真正的老笔筒了 。
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