院体画盛极一时的明代，花鸟画也达到了新高度

明初承元文人画的余波，并加以发挥，旋继南宋院画而兴起院体画，盛极一时。明初崇尚宋代画风的画家遍于宫廷、民间，明代中期文人画重新复兴于苏州,后期士大夫文人画更是向独汗性灵发展，以画为乐、以画为寄。

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兰花图明·文彭纸本墨笔纵65 X横31.2厘米北京故宫博物院藏

文彭(1498~1573), 江苏苏州人，文征明长子。能诗，工书画篆刻，擅写墨竹。此作品是一幅水墨写意画，表现兰花两丛。叶片有浓有淡，有枯有润，有曲有直，相互穿插映衬，富于节奏感。花头则用水墨草点，笔法政意，幅中草书自题与画面内容相映成趣。

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玉兰图明·王穀祥纸本水墨纵57.5X横29厘米（美）乐艺斋藏

王榖祥（1501~1568), 江苏苏州人。擅绘事，精研花卉，长于写生。传世作品有《水仙图》、《桂石图》等。此图写在金粟山藏经纸上。墨笔写折枝玉兰花，或初绽，或怒放，或含苞，布局错落有致，似觉暗香浮动。用笔削劲，墨色灿然。

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墨兰钱谦益书幽兰赋图明·陈元素纸本墨笔纵30.9 X横412.6厘米上海博物馆藏

陈元素，生卒年不详，活动于十六、十七世纪，江苏吴县人。工诗文，书画俱精。书法清劲，画工山水，意致清远。尤擅写墨兰，得文征明之秀挺，而又气厚力沉。传世作品有《兰石图》、《墨兰图》、《兰竹图》等。在原图长卷上，陈元素作兰花九组，姿态各异，章法也富于变化。虽主题同一，但兰叶偃仰，墨花飘逸，互不雷同。寓稳健于秀美之中，使人有目下生辉之感。卷后另纸钱谦益书幽兰赋，楷书带行，取苏字之形，含颜、柳之笔道、骨力，寓雄健于逸美之中。

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花鸟图明·孙克弘纸本设色纵32 X横(32 .1厘米上海博物馆藏

孙克弘(1533~1611),华亭（今上海松江）人，曾官汉阳太守。工诗文，能书法，绘画人物、山水、花鸟无所不精。此花鸟图册共十六开，是作者小写意花鸟画的代表作。图中既有双勾填色，也有没骨直写，用色多淡泊雅致。此选其中两开，可以看出画家用笔设色的特点。

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