乾隆皇帝为之疯狂的“薄胎玉器”，美轮美奂！

薄胎玉器注定为艺术而生，轻巧、秀丽，薄如蝉翼、轻若鸿毛、亮似琉璃，让人爱不释手，有“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”之说，深受皇家喜爱，其中最为之疯狂是乾隆皇帝，传说每每他自己专属作坊产出一件薄胎玉器就要题诗一首。

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（大家看看乾隆对薄胎玉器的形容吧）

薄遏片刻铢

轻于举鸿毛

在手疑无物

定睛知有形

——乾隆

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什么是薄胎玉器？

我国的薄胎玉器早在唐代就已出现，突出表现在薄胎玉器的制作上。宋代盛行仿古玉器，而薄胎玉器却少见记载。元代的薄胎玉器也很罕见，明代的薄胎器皿有元朝遗风。以前的薄胎玉器还有一个更令人感到陌生的名字——“痕都斯坦式玉器”简称为痕玉。其实就是回教玉器或伊斯兰玉器。据说痕都斯坦这一地名，乃是乾隆皇帝亲自考订，指称如今的北印度一带地区。薄胎玉器因为放在水上能飘动，不会沉入水中的特点，又被人称为“水上飘” 。

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清青玉桃形碗

薄胎玉器深受皇室喜爱，单单乾隆在位期间，几十年传进中国就多达800多件。

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极致的制作工艺

薄胎技艺是玉器行中最高深的工艺，要达到“在手疑无物，定睛知有形”的境界很难，要求琢玉者“艺高人胆大” ，即使肉眼看不见，全凭感觉亦能操作。

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选材。制作薄胎玉器的第一步，就是为之选择恰当的材料。 “人有五德，玉分五色” 。玉料质地不仅要缜密，而且不可松散、有裂。因为在制作过程中引起的任何震动，在薄的时候就极大可能做漏、炸、冰裂。

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构思。 “玉不琢，不成器” ，玉器的设计与制作用”琢磨”二字来概况最为恰当。 ”琢磨”不仅仅是体现雕刻的过程，同时也是创作、思考的过程。一块去皮、去浆的顽石，如要成为一件理想的艺术作品，就必须先有一个精妙的构思，从而将最好的意韵、最美的纹饰、最俏的姿态自然地赋予玉料之中，把亮泽、典雅、优美的形体从顽石中解脱出来，就需要精心的构思，这就是常说的”审玉”、”相玉” 。

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雕刻。经过精心设计，具体制作过程是白描画变雕塑，平面变立体，顽石变美玉的过程，是最有趣、最具挑战的过程。 ”薄胎玉器”的制作需要深厚的基本功，无论是出胚、整形、雕花、掏膛每一个环节都要求细致、谨慎，一丝一毫的差错都会造成无可挽回的结果。

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薄胎的雕刻比制作其他玉器的要求还要高，技术性强，难度大，制作者必须具备娴熟的操作技术，严格的执行工艺流程。出胚、整形过程，需要工整对称，丝毫的偏差就事倍功半；炉、瓶、壶，盖子的制作非常重要，既要整体协调，也要严丝合缝，是器皿制作的基本功；而成对、成套的作品，则需要同时制作，盖子要可以互换，这是一种更高水准的技艺。

掏膛。是最重要的一个环节，掏膛用掏陀逐渐砂磨，既费料，又费时。 “砂钻掏膛”是传统主流做法，钻膛取芯，将膛芯的管状玉料取出。串膛的时候，需要制作者的十足注意力和经验，尤其是大瓶，其瓶口小，肚大。在这个过程中，许多半成品都串不均匀或者串漏，一旦出现这种情况，那就是事倍功半，全功尽费。唯有胎壁厚薄一致，胎体没有死角，厚薄与雕花相协调，才称得上是一件精美绝伦的薄胎玉器。

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雕花。是制作中最出彩的地方，薄胎玉器的花纹精美、繁复，需要琢玉者细致入微的工作，雕琢中线条流畅，底板平整是基本功，更要通过各种技法，做出纹饰飘逸的精神来才是真正精品。

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打磨。 “薄胎玉器”轻、薄、飘的特性，且花纹繁复、柔美，打磨风险大，技术要求高，差错，胎体容易打穿，花纹容易打模糊，所以需要更加的细致工作。薄胎玉器不抛光，以打磨为主，通过越来越细的油石，反复打磨出玉石本身的光泽。因此，薄胎玉器的打磨技艺要求非常高超。