爱花成癖的宝藏男孩陈洪绶，风流亦有风骨！
爱花成癖的宝藏男孩陈洪绶 ， 风流亦有风骨！// //
陈洪绶[shòu]（1599～1652） ，
字章侯 ， 幼名莲子 ， 一名胥岸 ，
号老莲 ， 别号小净名 ，
晚号老迟、悔迟 ，
汉族 ， 浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村人 。
明末清初书画家、诗人 。
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陈洪绶
陈洪绶幼年即展露出了极高的绘画天赋 。
相传陈洪绶四岁时到已订亲的岳父家读书 ，
见室内墙壁粉刷一新 ，
便用桌椅做脚手架 ， 在墙上画了一尊
八九尺高的武圣关公像 ，
像身拱手而立 ， 栩栩如生 ，
老丈人见了 ， 吓得赶紧下拜 ， 并且长期供奉 。
九岁父亲去世 ，
随蓝瑛（“浙派三大家”之一）
学画花鸟 。 蓝瑛赞叹道：
“使斯人画成 ， （吴）道子、（赵）子昂均当北面 ，
吾辈尚敢措一笔乎！”
自愧在人物写生上力不及洪绶 ，
并从此立誓不再画人物 ， 曰：“此天授也 。 ”
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陈洪绶《听琴图》
陈洪绶快满二十岁的时候 ，
祖父与母亲去世 ， 他哥哥一心想鲸吞家产 ，
陈洪绶就将自己的一份拱手相让 ，
离家出走 ， 客居绍兴 。
在绍兴师从学者刘宗周 ， 深受其人品学识影响 。
崇祯十二年（1639）陈洪绶到北京宦游 ，
以捐赀入国子监 ， 召为舍人 ，
奉命临摹历代帝王像
因而得以观内府所藏古今名画 ，
技艺益精 ， 名扬京华 。
但由于目睹政权的腐败 ，
当崇祯帝任命他为内廷供奉宫廷画家时 ，
他抗命不就 。
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《幽篁水仙》
《幽篁水仙》一开写水仙一株 ， 后有疏篁一丛 。 一株水仙烂然绽放四花 ， 花朵被刻意的夸大 ， 犹为饱满 ， 水仙叶片肥厚 ， 设色明艳 ， 花瓣用粉涂染 。 疏篁枝叶干燥而略见虫眼 ， 最后用极锐利细劲之笔写出叶子的尖端 ， 保留了绢的底色 ， 轮廓外用淡花青晕染 ， 突出了竹叶的劲挺英姿 。 二者一荣一枯 ， 相映成趣 。 如此表现既突显主题又能呈现出他所追求的“拙雅见古”的气息 。
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《丛竹戴胜》
《丛竹戴胜》中 ， 修竹间栖息着扭头梳理羽毛的戴胜鸟 ， 对比元代画家赵孟頫名作《幽篁戴胜》的写实画风 ， 便会发现老莲的戴胜造型更是富有独创性 。 戴胜的冠羽变成了蓬松的细毛 ， 小红嘴取代了修长尖细的喙 ， 眼圈以黄、绿、红、黑、蓝五色环绕 ， 在古今花鸟作品中绝不多见 ， 创意大胆却并丝毫不觉得突兀 ， 新奇而言之成理 。 戴胜鸟忠贞不渝的习性 ， 也象征画主人的品质 。
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《萱花蜗牛》
《萱花蜗牛》中 ， 萱花运用极具个人化的樽形造型 ， 长条状的叶片以及布满花朵的脉络 ， 蜗牛缓缓张开触角的悠闲一瞥 ， 这一微观世界中的景象与高士策杖行吟似乎并无二致 ， 古意盎然 。
陈洪绶的绘画 ， 尤其是他
以之驰誉艺坛的双勾设色花鸟画 ，
造型古拙 ， 色彩古艳 ，
寓迟涩于劲挺的线条 ， 既厚重又圆润 。
在陈洪绶大量的绘画作品中 ，
不仅可以看到他绘花、赏花 ，
而且画中的主人公出游之际 ， 往往还要侍从
随身捧花相伴 ，
可见其爱花之迷 ， 之痴 。
《清供图》
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《东坡图》
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《炼芝图》
陈洪绶最出名的花草画作 ，
莫过于他的《花鸟草虫写生册》
这是他年四十左右的作品 ，
此时画家精力弥满 ， 技艺臻于炉火纯青 ，
无论是造型 ， 色彩还是线条
都表现出陈氏的典型特征 。
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《红果草虫》
桃、竹、梅、萱花、水仙、红果、蛱蝶都是陈氏花鸟画中常见的题材 ， 在画家各时期的作品里反复出现 。 此册也秉承了陈氏的一些习惯 ， 比如画家喜欢用一些蓝色的小菊花作为画面的点缀 ， 《红果草虫》这一开中的树干后就画有此种小菊花 ， 画家巧妙地用这一点点蓝色与作为主题的红果对应 ， 既点醒了画面 ， 又丰富了层次 。
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《竹石小鸟》
《竹石小鸟》一开 ， 小鸟栖息于枝头 ， 比例不及一片竹叶 ， 不禁想到了王维雪中芭蕉的意象 ， 老莲的奇思妙想不知来自何处 ， 现实中的不合理在图画中成了真实可信之物 ， 传达了如梦如幻的趣味 。
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《奇石》
奇石正面干瘦皱折 ， 内里自有乾坤 ， 以浓墨表现石头内部的阴影 ， 依稀留出通透的孔洞 ， 一瘦一透互为表里 。 使石头既充满了立体感 ， 又表现出了厚重、深沉的意蕴美 。
所谓人以群分 ， 物以类聚
陈洪绶除了爱画画 ， 也喜欢结交一些
志同道合的朋友
其中最出名的一个友人 ， 即是张岱 。
世家出身的张岱交游广泛 ，
但多为心气心意相得者 ，
而陈洪绶不仅与他结为好友 ， 而且还是至交 ，
两人常山水共游 ， 艺术合作 。
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《玩菊图》
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《静饮图》
在张岱晚年坐说昔年盛事的回忆录中 ，
不时出没着“章侯”（即陈洪绶的字）的身影 ，
称其为“字画知己” 。
两个青年艺术家很早就开始了密切交往 。
早年一同读书于“岣嵝山房” ，
后又多次一同出行访友 。
在张岱所著的《陶庵梦忆》中
他曾这样所记“甲戌十月” ，
两人和众友人一起到不系园看红叶 ，
陈洪绶“携缣素为纯卿画古佛” ，
并“唱村落小歌” ， 张岱则“取琴和之 ， 牙牙如语” 。
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《蕉林酌酒图局部》
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《出游图》
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《婴戏图》
陈洪绶虽年少成名 ，
但他的一生可谓是坎坷不平 。
首先是妻子早逝 ， 接着数次科举不中
最后是明朝覆灭
国家政权易主
也正是因为如此 ， 痛苦无处排遣的他
常常寄于诗酒声色
四十二岁那年 ， 在张岱的《陶庵梦忆》中
还记录下了陈洪绶这样一段风月往事：
岸上有女郎命童子致意云：“相公船肯载我女郎至一桥否？”余许之 ， 女郎欣然下 ， 轻纨淡弱 ， 婉瘗可人 。 章侯被酒挑之曰：“女郎侠如张一妹 ， 能同虬髯客饮否？”女郎欣然就饮 。 移舟至一桥 ， 漏二下矣 ， 竟倾家酿而去 。 问其住处 ， 笑而不答 。 章侯欲蹑之 ， 见其过岳王坟 ， 不能追也 。 （注：章侯 ， 即为陈洪绶）
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酒后失态 ， 问女郎家住何处 ，
等她下了船 ，
在后面暗暗跟踪 ，
直到此女身影飘过了岳王坟 ， 消失不见 。
这情景 ， 活脱脱的古代聊斋
而陈洪绶还在女郎后面偷偷跟踪
这胆子也确实够大的了 。
但恰恰是因为喜好女色 ，
这个喜好也成为他艺术的催生剂 。
四十六岁 ， 陈洪绶在扬州逗留期间 ，
娶了胡净鬘为侍妾 ，
胡净鬘也工诗画 ，
擅花鸟虫草 ， 笔致工丽 ，
后两人同回故乡 ，
合作的花卉册页 ， 亦曾传世 。
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虽然陈洪绶喜好女色 ，
但他对前后两妻一妾始终抱有真挚的感情 。
来氏病逝六年后 ，
他还念念不忘来氏的忌辰 ，
写了两首《怀亡室》诗 ，
来抒发对亡妻的思念之情：
（一）
谁求暗海潜英石 ， 琢个春容续断弦 ，
明知方士今难得 ， 如此痴情已六年 。
（二）
衰兰摧蕙护昭陵 ， 一望驱车便远行 ，
遥忆忌辰谁上食 ， 苍头小婢奠葵羹 。
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大多数人 ， 如果贪杯好色 ，
很容易就猥琐了 ，
但有少数人 ，
即使贪杯好色 ， 却仍旧风骨秀耸 ，
内心葆有真实、诚恳 。
陈洪绶便是这少数人其中之一
在历经世事 ， 饱经风霜后 ，
他仍然好保留着那颗最初的赤子之心 ，
仍然保留着那份
内心的天真浪漫 ， 以及对这个世界的热爱 。
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