行、草书临摹要点
行、草书临摹要点// //
行书临摹要点
1、学习行书以临摹《圣教序》为宜 。 要把握此帖的艺术风貌和特征 , 如笔致遒润儒雅、字态俊丽秀逸、气息中和怡淡等 , 其用笔内掖收敛 , 线条瘦硬劲挺 , 点画的组合、偏旁的揖让、牵丝映带、笔势字势等纯出自然 。 通临时注意纠正线条拖沓纤弱 , 即骨不健、气不畅、墨不沉等通病 。 在通临的基础上 , 就要打好攻坚战 , 从字型、字势 , 笔型、笔势及笔画的粗细对比、墨色变化(可参照兰亭墨迹)等方面 , 一个字一个字地过关 。 要在背字型上下功夫 , 达到在创作作品时如囊中探物般的熟练程度 。
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《圣教序》
2、从某种意义上说临帖是临书者理解力和功力的总和 。 临帖要坚持读、摹、临三结合 , 读以得其趣 , 通过读将范本中的点、画、构、势、结体等特点深深印入脑海中;摹以得其形 , 字之神韵不能离开结构 , 在读的基础上就要专心致志于字迹中 , 记准各种字型;临以得其意 , 经上两步的努力 , 这一步就会如鱼得水 , 再略参己意 , 发韧自己的积累 , 进入准创作 。
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3、对于“气”的贯通和“势”的生发的学习 , 当然与熟练程度有关 , 但关键是要有这个观念 , 无论是“读”、“临”或“创” , 有无这个观念是大不一样的 , 可从古今书论中找这方面的论述 , 仔细阅读体会 。
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《闲者帖》
4、黄庭坚行书笔势纵横 , 点画开张 , 虽是辐射式结构 , 但并不疏松;体势欹斜 , 但并不倾倒 。 《松风阁诗卷》是其晚年代表作 , 以上特点都有充分体现 。 临写时需注意体察黄所追求的“笔中有物”的内涵之美 , 或曰“气韵”相胜 。
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《松风阁诗卷》
5、学行书选择米芾《蜀素贴》起步还是比较高的 。 要临好此帖 , 首先要对米芾书法的总体特点有所了解 , 牢牢把握住此帖的艺术特点 , 然后对其用笔、结构、章法及墨法等 , 都要一一仔细研究 , 特别是用笔的特点更要细究、掌握、记熟、会用 , 改变自己的用笔习惯;对字型要背下来 , 达到创作时能熟练运用的程度 , 切忌只临个大概 。 米芾腕力充沛 , 笔锋诡异 , 笔致滋润华丽 , 非常讲究笔力和笔势 。 力倚势所生 , 势因力而彰 , 因此骨力遒婉 , 笔势酣畅 。
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《蜀素贴》
草书临摹要点
1、草书分为两类:一是章草 , 即隶之草;二是今草 , 即楷之草 , 理当与行书属同一层次 。 狂草属今草 , 若行书为“走”的话 , 小草即为“跑” , 狂草就是“狂奔” 。 草书从字法到笔法结构都有严格的要求 , 只有由浅入深、由易到难、由平正入险绝 , 循序渐进 , 并经过长期的字法和技法训练 , 才能真正掌握和学好这门艺术 。
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2、王羲之的《十七帖》是以真书笔法写草书 , 作草如真 , 故其笔致遒媚 , 结构精严 , 看似简单 , 下笔后方知其难 。 认真学习有关此帖艺术特色的介绍文章和资料等 , 使自己对此帖用笔、结字、章法、情趣等技术和艺术特点有一个深刻了解和把握 , 察之尚精 , 拟之贵似 。
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《十七帖》
3、《书谱》字数多成草轨迹鲜明 , 易于循其法绳 。 临习《书谱》应将俊逸潇洒 , 峻拔钢断的用笔 , 纵横畅达、遒婉坚劲的笔势表现出来 , 特别是在用笔上的中侧并用、提按分明、顿挫有度所产生的质感和节奏的“蛀虫效果” , 尤为精妙 。 可以选择有代表性、认为精彩的几个字或几行字 , 从笔形笔势、字型字势等分析透、理解深 , 并能用自己的笔将所认识到的风格特征惟妙惟肖地表现出来 。
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《书谱》
4、临习怀素《自叙帖》 , 对该帖清健的笔姿、瘦劲的笔调表现出的圆转矫健的线条 , 以及奔放流畅的体势和恣意放纵的布局等都要有所体现 。 此帖自始至终以中锋出之 , 力贯始终 , 滞流失度、提按有致所产生的笃实、遒健的线条力感 , 也都要表现出来 。
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《自叙帖》
5、草书创作要有一定的气势 , 字法准确 , 用笔大胆 , 敢于放开写 , 并注意墨色变化 , 过渡得自然 , 有节奏感 。 注意防止用笔潦草不沉实、笔画交待不清、送笔“过”或不到位、出现滞笔等 , 特别是转折处的提笔 。 要加强对经典法帖的临摹 , 强化字法和技法训练 , 在大气中求精到 , 走由生到熟、由熟到巧、复归于生、由法到意的路子 。
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6、由于草书的意多于法 , 载情性特强 , 因此习草还需注意字外功夫 。 因为书写者往往在瞬间挥洒中下意识地将自己审美、修养、情绪表现出来 , 所谓“书如其人”此时表现得最为充分 , 故习草更需提高艺术修养 。
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