欧阳询的“短笔画”、“横对应”和“倚侧”
?欧阳询留下了很多书法作品 ， 欧体楷书中 ， 论精到者 ， 当推《九成宫醴泉铭》 ， 在很多方面 ， 会给学习楷书的人有很大启发 。
一、“短笔画”
欧体楷书大特征是严谨 ， 且有长大笔画向外伸展 ， 由于出色的结构处理 ， 又不失“灵动” 。
灵动从何而来？小巧的短笔画起了很大的作用 。
试作分析：
欧阳询的“短笔画”、“横对应”和“倚侧”// //
欧阳询的“短笔画”、“横对应”和“倚侧”// //
比如“雲” ， 上面四个小点和下面的撇提、点 ， 写得极短；“蔽”除了上面草的两竖 ， 左下的横勾、竖 ， 右下的的撇捺 ， 其余笔画要极短；“珠”除了竖勾为长笔画 ， 其余都要很短；“公”所有笔画都成点；“避”除了左面的撇、右面的竖、长捺 ， 其余要处理得很短；“竦 ” ， 左部横 ， 右部分竖勾和捺 ， 其余都是短笔画 。
以上只是找了几个例子 ， 帖中比比皆是 。
短笔画的意义在于增强真各自的灵透之气 ， 必须要注意短笔画的断开 ， 增加空间 ， 所谓“疏处走马”之趣 ， 万不可以为欧体楷书都是长枪大戟 ， 一味鼓努挺拔 。 那样会缺少内涵 ， 任何字只在某一点上突出 ， 便会产生单薄之感 ， 不禁玩味 。
我的体会是 ， 临写此碑 ， 短小笔画万万不能够写长了 ， 那样 ， 灵巧的、活脱的趣味就失去了 ， 写得可以比他短 ， 是没有问题的 。 这也会让我们在创作过程中 ， 要重视短笔画的应用 。
二、“横对应”
《九成宫醴泉铭》在结构处理上 ， 有很多值得我们借鉴的地方 。 其中 ， 左右两部分有横的时候 ， 左右的横常有一处或多处位置对应的时候 。 这样 ， 增加了字的严谨性 。
下面 ， 试从帖中找出一些例子 ， 进行分析 。
欧阳询的“短笔画”、“横对应”和“倚侧”// //
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三、“倚侧”
倚 ， 是“靠着”的意思 。 侧 ， 有歪斜、倾斜的意思 。 两个字和在一起 ， 表现了在处理左右结构的字时的方法 。 不这样行不行？也没有什么不可以 ， 但艺术就应该有艺术性 ， 要有艺术的元素 ， 要进行艺术处理 ， 这样 ， 字才会“活”起来 ， 活与死是对立的 。
缺乏艺术手法 ， 写出的字会死板 ， 没有生气 ， 启功先生主张用笔要看墨迹 ， 就是因为“活”这个字 。 结构处理也是这样 ， 所有的艺术手法 ， 都是要达到这样的一个目的 ， 很多人不愿意接受这样的事实和观念 ， 认为好的字就是平正严谨的 ， 只要看看古代大师们的字 ， 就理解为什么要“变化”了 。
唐人楷书 ， 后人称为“尚法” ， 法度严谨 ， 欧阳询楷书是典型之一 ， 但毫不拒绝艺术手法 ， 今检出若干字做一些倚侧手法运用的分析 。
欧阳询的“短笔画”、“横对应”和“倚侧”// //
欧阳询的“短笔画”、“横对应”和“倚侧”// //
这两个心字底的字 ， 故意把“心”向右挪动 ， 造成整个字向左倾斜 。
欧阳询的“短笔画”、“横对应”和“倚侧”// //
“然”这个字 ， 上面的“犬”是向左倾的 ， 因为左面有个天生就长得斜的“夕” ， ， 这样就相互支撑 。 也可以看成是“上合下开” 。 这种一部分向另一部分依靠的还有很多 ， 比如:
欧阳询的“短笔画”、“横对应”和“倚侧”// //
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还有一类 ， 就是“上开下合” ， 两部分互相向外面倾斜 ， 比如：
欧阳询的“短笔画”、“横对应”和“倚侧”// //
欧阳询的“短笔画”、“横对应”和“倚侧”// //
还有两个字要分析一下：
欧阳询的“短笔画”、“横对应”和“倚侧”// //
欧阳询的“短笔画”、“横对应”和“倚侧”// //
“徒”是除了捺画以外 ， 都向右倾斜 ， 最后的捺画支撑倾斜的分量 。 “保”的右半部分 ， 上面的口不是正对着下面的木 ， 造成了向左倾斜的效果 。
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