王昌龄的《出塞》为什么被评为唐诗七绝的压卷之作？
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秦时明月
王昌龄处在一个初唐到盛唐的时代 。 诗坛上联初唐四杰、陈子昂 ， 旁生李白、孟浩然、杜甫、王维、高适 ， 这是一个最好的时代 ， 古诗冲出齐梁体陈旧的意象窠臼 ， 生机勃发 。 同时又承接了宫体诗的规制 ， 开始向近体格律诗发展 。
初唐的诗以五言为主 ， 毕竟从魏晋南北朝下来 ， 这是诗歌主流 。 而七言虽然出现很早 ， 在汉武帝时期便有七言“柏梁体” ， 张衡、曹丕也写过七言 ， 却一直不被重视 ， 被认为“体小而俗” ， 直到初唐胡乐大规模进入中原 ， 作为演唱的歌词大发展 ， 七言诗开始被重视起来 。 而王昌龄、王之涣就是七言绝句的重要的开创性人物 。
诗一直是伴随音乐发展的 。 而七绝用在送别歌咏是非常合适的 ， 短短四句 ， 后味无穷 ， 又不拖沓缠绵 ， 所以七绝中的送别诗特别多 。 王昌龄自负“七绝圣手” ， 送别诗大概占了他所有作品的四分之一 ， 而盛唐七绝四百多首 ， 王昌龄一个人就贡献了七十多首 ， 将近六分之一 。 他以一人之力 ， 扛下盛唐七绝一角 。
王昌龄把七绝的题材、用途、境界都提到一个非常高的高度 。 他对七绝的体式、写法、结构、表现手法做了很多尝试 ， 被后人延用 ， 并且基本没有超越 。
正是他和李白等诗人的努力 ， 让七绝成为唐诗中最流行、最有味道的一种诗歌形式 。
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汉时关
王昌龄是有压卷盛唐七绝的能力的 。 我们来看他这首被称为“七绝压卷之作”的《出塞》：
秦时明月汉时关 ， 万里长征人未还 。
但使龙城飞将在 ， 不教胡马度阴山 。
称为神品 ， 是明朝李攀龙、杨慎的看法 。 不过就像以前说过 ， 诗歌这种文艺类的东西 ， 虽然有上下优劣之分 ， 但要分出第一、压卷这种绝对位置 ， 是因读者而异的 。 你说这篇压卷 ， 也有人说李益的《夜上受降城闻笛》才是七绝之冠（胡应麟《诗薮》） ， 这上哪儿说理去？
与其去争这些无法判定的高下 ， 不如来看看这两首边塞诗的差异 。 《夜上受降城闻笛》：
回乐峰前沙似雪 ， 受降城外月如霜 。
不知何处吹芦管 ， 一夜征人尽望乡 。
这两首诗都是写戍边士兵的眼中所见的边疆景色和心里的感情 。
《出塞》没有细致描写景色 ， “秦时明月汉时关”勾勒出冷月照边关的苍茫景象 ， 同时加上“秦、汉”增加了历史的厚重感 ， 说明边塞历来是兵家重地 。 “万里长征人未还”指出中原到边关路途遥远 ， 空间辽阔 。 这两句从时间和空间上下手 ， “人未还”让人联想到战争的苦难 。
三四句却没有继续感叹战争残酷 ， 而是转写现在的军事状况是良将无用 ， “但使龙城飞将在” ， 如果当年的卫青、李广还能在如今纵马边疆 ， 注意这里并不是说如今没有龙城飞将一样的人物 ， 而是没有受到重用而已 ， “不教胡马度阴山” ， 不但是承接上句 ， 更加表明了边关士卒誓死守卫边关 ， 愿意为国牺牲的壮烈之心 。
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月如霜
《夜上受降城闻笛》前两句写景相对较细致 ， 而且对仗 。 “回乐峰前沙似雪 ， 受降城外月如霜” ， 这个描写就是诗人登上受降城看到的景色 。 “沙似雪、月如霜”虽然同样苍茫、冷浸 ， 和“秦时明月、万里长征”比起来 ， 气势上差了一个等级 。
“不知何处吹芦管”这两句点题 ， 听到笛声 ， 心内有感 。 什么感想？“一夜征人尽望乡” 。 前两句写目之所见 ， 第三句写耳之所闻 ， 最后一句写心之所想 。 “征人尽望乡”是李益的想象而已 ， 当然也代表了大多数人彼时心中的感情 。 这种景色、声音、想象构成了一个意境空灵的艺术整体 ， 绝句已绝 ， 诗意未绝 。
两首诗的区别在哪？《出塞》苍茫大气 ， 士卒望战 ， 意象昂扬 。 《夜上受降城闻笛》诗意空灵 ， 征人望归 ， 厌战情绪忽隐忽现 。
这是盛唐与中唐的区别 ， 是整个时代气息的区别 。 年轻多爱“龙城飞将在” ， 年老便知“征人尽望乡” 。
不同的时代 ， 不同的时期 ， 不同的作品 。 昂扬与反思 ， 都是最好的作品 。 哪一首更好 ， 得看读者自身处在那个时代 ， 那个时期 。
《出塞》、《夜上受降城闻笛》都是一流作品 。 但是以王昌龄的“七绝圣手”的成就 ， 加上《出塞》这种家国情怀、昂扬向上的情绪喷薄 ， 称为边塞诗中七绝的压卷之作是没有问题的 。
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出塞
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