王羲之书写分析

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一、具有楷书用笔习惯

楷书的用笔特点:一是注意线条的起笔和收笔 , 起笔和收笔的动作做得精致、丰富而到位 。 二是运笔形成线条中段的动作以提按为主 , 很少有绞转笔法 。 三是横折的地方几乎都是转折 , 有明显的折笔动作 。

王羲之所处的魏晋时期 , 是隶书向楷书、章草、今草发展演变时期 , 王羲之擅楷书 , 楷书也取得了很高的艺术成就 。 如《乐毅论》、《黄庭经》、《东方朔画像赞》等 。


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《黄庭经》▲王羲之小楷作品 , 一百行 。 原本为黄素绢本 , 在宋代曾摹刻上石 , 有拓本流传 。 此帖其法极严 , 其气亦逸 , 有秀美开朗之意态 。

楷书和篆隶书相比 , 线条的中段没有篆隶书沉实、厚重 , 但起笔和收笔要比篆书、隶书精致、丰富、谨严 。 在横折的处理上 , 楷书以转折为主 , 相比较于篆书和隶书绞转笔法的使转 , 虽少了厚重和沉实 , 但多了几分爽利 。

他之所以能把行草书推向一个新的高度 , 就在于他擅篆隶、精楷书 , 致力于发展的又是行草书 , 真草隶篆行所有书体的笔法他都精熟 。

大量借鉴楷书的用笔习惯 , 注意起笔、收笔笔法的丰富、精致和做到位 , 增加了横折时的转折在王羲之的《奉橘帖》中表现得最为充分 。


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《平安帖 , 何如帖 , 奉橘帖》▲王羲之行书 。 其墨迹流传到今天的大都为响拓勾摹本 。

二、具有篆隶用笔习惯

篆书和隶书共有的用笔特点是起笔和收笔都讲究藏头护尾 , 尤其注意线条中段的充实、厚重 。 在书论中 , 我们经常讲的古法、古质 , “法”在哪里 , “质”在哪里 , 可能就深藏在线条的中段里 。


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▲《姨母帖》

包世臣在《艺舟双楫》中有一段关于笔法和线条质感的精彩论述 , 他说:

在这段论述中 , 包世臣通过碑和帖的对比至少给我们五个方面的信息 , 一是古人用笔比我们高明的地方是线条的中段 , 而不是起笔和收笔 。 他这里的古人 , 应该是指至少唐以前 , 或是魏晋、六朝时期 。

二是线条的起笔和收笔由于有明显的动作 , 比较容易研究清楚 。 但是线条中段如何做到“中实”、“丰而不怯、实而不空” , 就有些困难和不可捉摸了 。

三是使线条中段充实、厚重的办法是“骨势洞达” 。 这一点比较难以捉摸 , 他也确实阐释得比较含糊 。 四是他把碑和帖进行了对比 。

碑帖最本质的区别是:碑的中段中实 , 帖的中段空怯 。 五是包世臣认为 , 由于笔法上的原因 , 线条中段的充实之美从武德以后就没有了 。

其之所以能做到线条中段充实和厚重 , 主要有两个措施:一个是使用绞转笔法;一个是用笔速度比其它书体缓慢 。 这些都是篆书、隶书的用笔特点 。

三、具有篆隶遗韵特点


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▲《初月帖》

这是王羲之笔法最为重要的特征 。

篆隶遗韵是篆书和隶书书体所呈现出的高古、朴拙、厚重、苍茫、大气的精神美 。

王羲之的笔法之所以具有这样的“篆籀意”或者说篆隶遗韵 , 原因之一是这种用笔是当时相对普遍的一种用笔习惯 。 由于王羲之当时所处的魏晋时代是隶书向楷书、章草、今草过渡时期 , 从居延汉简到陆机的《平复帖》 , 到王羲之的《初月帖》、《姨母帖》 。

原因之二是王羲之的老师和其本人都擅长隶书或章草 。 关于王羲之的学书经历和书法师承 , 以“少学卫夫人”之说最为著名 。

无论是卫夫人还是王廙 , 特别是后期王羲之所师法的钟繇和张芝都分别是当时隶书、楷书和章草的顶级大家 , 还有王羲之自己提到的师法众碑 , 说明王羲之深受其之前代隶书、章草和诸碑的影响 。

四、用笔速度迟涩

用笔的速度是影响线条质量的一个重要因素 。 速度几乎不影响线条的形 , 但却能够很大程度上影响线条的质感、节奏和内蕴 。

王羲之本人深得迟涩之真髓 。

他讲:“凡书贵乎沉静……仍下笔不用急 , 故须迟 , 何也?笔是将军 , 故须迟重 。 ” 后文又强调“每书欲十迟五急 , 十曲五直……”

在当代书坛很多学习二王书风的人 , 用笔速度感觉都很快 , 收不住笔 , 也留不住笔 , 线条像溜冰一样让人眼花缭乱 , 苍白无味 。

正如王羲之所说的一样 , 创作一件作品要十迟五急 , 急的是思考、心思 , 稳健、迟涩的是用笔 。

五、转折处以绞转笔法为主


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▲《远宦帖》

王羲之在横折的处理上有自己独到的一面 , 特别是与后世书家比起来 , 王羲之的横折处理基本以绞转使转为主、转折为辅 。 而后世书家除了唐代的颜真卿还有时使用绞转使转以外 , 其他书家在横折的处理上几乎都是采取转折的笔法 , 使转笔法少之又少 。

这一特征也是区分王羲之与后世书家笔法的重要标志 。 前文论述过 , 采用平动使转和绞转使转笔法的横折角度一般都大于90度 , 采用转折笔法的横折角度一般都小于等于90度 。

综观王羲之的作品 , 在横折的处理上王羲之使用绞转使转笔法比转折笔法多 , 这也符合王羲之书法艺术整体审美风格的中和、中庸之道 。

六、用笔精致细腻、丰富多变


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▲《上虞帖》

在前文的论述中 , 如王羲之《初月帖》与陆机《平复帖》的笔法比较分析中 , 还有很多地方都提及 , 包括上边分析的王羲之笔法五个方面的特征 , 都是这一观点的论据 , 也都说明王羲之在用笔上的精致细腻和丰富多变 。