皇朝遗珍:元代釉里红
提示您,本文原题为 -- 皇朝遗珍:元代釉里红
它的烧制工艺极难掌握 , 以至数量极其有限;它就是“釉里红”瓷器 , 就像“是金子总会发光”一样 , 美轮美奂的“釉里红”在数月前的一次拍卖中 , 以近8000万港元的成交价横扫拍场……数千件明洪武年间景德镇的瓷片在挖掘机下出土 , 其中最为耀眼的就是釉里红 。 虽然都是残片 , 但一点也不影响它的珍贵价值 。 釉里红 , 这种稀少的瓷器品种开始不断引起人们的注意 , 并以其卓然大气的风范 , 成为瓷器收藏中真正的贵族 。
皇朝遗珍:元代釉里红// //
釉里红”为什么这样红?它的诞生又有怎样的传奇?如何鉴别和保存这名贵的红瓷?
瓷器中的贵族——釉里红2006年香港佳士得春拍 。 一件明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶以7852万港元成就了明代瓷器的新纪录 , 也使得“釉里红”成为瓷器收藏中的极品 。
皇朝遗珍:元代釉里红// //
举步艰难的元代釉里红
“釉里红”产生于元代 , 属釉下彩 , 是以氧化铜为呈色剂在胎上彩绘 , 然后施釉 , 经高温烧制而成 , 有纯色“釉里红”和“青花釉里红”两种 。 与其他瓷器比起来 , “釉里红”瓷器的烧制难度极高 , 对工匠而言更是极大的挑战 。 由于铜红料甚为敏感 , 制作过程中无论是底釉成分、铜红料比例或焙烧温度 , 都必须达到最精确的水平 , 稍有偏差 , 便往往导致其不能达到预期的一抹艳红 。 因此 , “釉里红”在创烧之初很不成功 , 轻易烧不成 , 色彩鲜艳的“釉里红”难得一见 , 颜色多为浅红、黑红、灰黑色 。
皇朝遗珍:元代釉里红// //
用寥若辰星来比喻存世的元釉里红并不为过 , 其中还有不少是残破的 。 纵观已被发现的元代釉里红 , 其工艺上的特点为:
1、釉里红呈色多种 , 鲜红的较少 , 大多趋灰 , 有明显晕散 , 有温度失控而铜红料“烧飞”的变白现象;
2、青白釉或白釉 , 和同期青花相比釉面较深;
3、采用白地釉里红绘画或刻划暗纹后釉里红涂地的方法 。 以色块装饰为主 , 较少线描纹饰;
4、造型品种简单 , 仅玉壶春瓶、罐或是杯、匜等几种 。
这些特征都说明了元代釉里红的原始状态 , 但这并未影响其艺术价值 , 每一件元代釉里红都是价逾黄金的珍宝 。
釉里红瓷创烧于元代 , 但数量极少 , 可谓凤毛麟角 。 原因是铜离子对温度极为敏感 , 在窑炉中火候不到 , 呈现黑红色或灰红色;火候销过铜离子便挥发 , 从釉层中逸出 , 呈现特有的飞红现象或干脆退色 , 纹饰不连贯 。 当时烧柴窑很难控制窑温 , 只有凭把桩师父的经验与取出火照对比 , 无法大规模生产 。 而且元人尚白 , 汉人尚红 , 民族认同感也有别 , 所以釉里红产量一直很小 。 联系广州13326493224
- 精品赏析-龙泉窑笔洗(元代风格)
- 从元大都和上都的修建说起,谈谈元代先进的军事筑城技术
- 走进《鬼吹灯》里的黑水城,元代河西走廊通往岭北行省的驿站要道
- 赵孟頫最美小楷《汉汲黯传》
- 赵孟頫《淮云诗》
- 北京这座陵墓厉害了,大明皇朝十三个皇帝,都葬在了这里
- 逆向的“民族融合”:元代汉人“蒙古化”过程探析
- 元代书法家赵孟頫想娶小妾, 被夫人一首词唤回心意, 不再纳妾
- 蒙元时代胡人形象俑研究
- 元代“站户”的悲惨生活