状元张謇书法有何独到之处?他是如何名重清末民初书坛的?

受知于潘祖荫、翁同龢


状元张謇书法有何独到之处?他是如何名重清末民初书坛的?

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翁同龢行楷书题跋

张謇的书法名气一直不低 , 在吴长庆幕府期间 , 其书法即得到了吴的推崇 。 后张謇受知于“清流派”领袖潘祖荫、翁同龢 , 书法也受到潘、翁的影响 。

张謇于1894年中状元 , 之前他在科举之路上备尝艰辛 。 在科举时代 , 如应试者书法不佳 , 在科举中很难脱颖而出 , 因而“状元书法”无论从水平还是功力上看都是上乘之作 。

名重京师


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张謇赠周肇祥书法

加之张謇特殊的人生经历和境遇 , 其书法更为世人所重 。 张謇科场折桂后居于北京 , 民初亦有数年停留 。

从现存资料来看 , 张謇参与了旧京的一些雅集 。 居京期间 , 与张謇终日盘恒的均为北洋政要和一流的文人学者 , 如袁世凯、段祺瑞、熊希龄、朱启钤、孙宝琦、周自齐、梁启超等 , 故此他的交友圈级别很高 , 其人其书在北京影响也不容小觑 。

首都博物馆藏有一件他赠给北洋政客周肇祥的行楷书 , 气势宏大 , 笔力千钧 , 这也是他在北京活动的一个见证 。

状元书法 , 一直以来在世人心中都有很高的地位 , 而张謇身兼状元、政治家、实业家三重身份 , 因此他的书法享誉一时 。

初宗帖学


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张謇行草书札

张謇书法 , 早年习书受馆阁体影响 。

从他的日记中看 , 张謇对于唐贤书法下过很深的功夫 , 楷书如颜真卿《麻姑仙坛记》、《自书告身帖》、欧阳询《九成宫醴泉铭》、《皇甫君碑》、褚遂良《伊阙佛龛碑》、《雁塔圣教序》等 , 均细心临习 。

张謇尤工于小楷 , 取法王羲之《曹娥碑》、钟繇《宣誓表》 , 即使从政后事务缠身 , 仍然坚持每日以小楷书写日记 , 这似可看作张謇书法较为保守的一面 。

其行书则师法颜真卿《争座位帖》、诸遂良《枯树赋》 。

他从朝鲜归国后颇受潘祖荫、翁同龢的赏识 , 过从甚密 。

翁是晚清著名书法家 , 工于颜书 , 因此张謇的楷、行书法面貌和翁同龢有近似之处 。 张謇的颜书气势磅礴 , 用笔开张 , 无一丝呆板和俗态 , 是典型的清代士人书法 。

但与翁不同的是 , 张謇并非以颜书归宿 , 对碑派书法及草书亦有涉猎 。

他的草书 , 则从孙过庭《书谱》入手 , 以颜书为根基 , 充盈着唐人法书的细腻和秀美 。

张謇的大字草书不多 , 从他所作《通州师范附属小学校训》来看 , 其大字草书受颜真卿影响很大 , 未能从超越清人对草书的理解 。

取法碑派 , 借鉴黄山谷


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张謇隶书题字


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张謇隶书题字

张謇并未一味推崇帖学 , 视碑派为畏途 。

他对《爨龙颜碑》、《瘗鹤铭》钟爱有加 , 并时常临习 , 从其存世的书法来看 , 他的书法受《爨龙颜碑》影响不大 。

其行书以《瘗鹤铭》为基础 , 并融入黄庭坚书法 。

他曾临黄庭坚《墨竹赋》 , 以颜楷结合黄庭坚书法 。

1915年 , 他曾在致儿家书中说 , “学山谷书 , 须知山谷之所学 , 山谷用俯控之笔 , 得之《瘗鹤》 , 褚河南《永徽圣教序》即俯控之笔 , 可体玩也 。 山谷于平直处 , 顺逆处须注意 , 须观山谷谨严之字 , 乃能悟其笔法 。 ”从中足见张謇对黄庭坚书法之理解 。 (未完待续)

(作者邹典飞系北京书法家协会会员、北京京派书法研究会副会长)