慈禧最宠的女官，舞技精湛却被打断双腿，但“蝴蝶舞后”永不迟暮

导读：大家知道中国近现代舞蹈“第一人”是谁吗？身为“蝴蝶舞后”的她前半生享尽荣华富贵，后半生却贱如草芥，十分悲凉。

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提起清朝，可能大家首先会想起那是一段让中国最为耻辱的历史，而丧权辱国局面的形成又与慈禧太后关系紧密，也因此慈禧太后多年来一直背负着骂名。在清朝，慈禧太后可谓权势滔天，皇帝基本没有任何的实权。而在这样一位“霸气”的女性手底下干活，想必比“伴君”更为可怕，因此在历史上，除了李莲英之外，其他能够真正得到慈禧信任和喜爱的人很少，不过裕容龄正是那个能够得到慈禧万千宠爱的幸运儿。

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大家可能对裕容龄这个名字不熟悉，但是一旦提到“蝴蝶舞后”这个名号，很多对我国舞蹈稍有了解的人肯定会对她有所认识。她称得上是中国近现代舞蹈历史中学习西方以及日本舞蹈文化的“第一人” ，更是真正意义上的中国第一个芭蕾舞蹈家。她为我国舞蹈的发展做出了卓越的贡献，在舞蹈史中有着不可轻易撼动的地位。

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裕容龄的一生充满了传奇色彩，这一切都要从她的父亲裕庚说起。裕庚是晚清的一品大官员，原是清朝的太仆寺少卿，后来被指定成为清朝的西洋特使，因此经常出往世界各国，接触到西方先进的思想，为人眼光长远，凡事都有自己的思量。在裕容龄出生之前，裕庚已经育有三儿一女，裕容龄则是他最小的一个孩子。按照惯例，清朝官员的女儿出生后要向宫中禀报，待其长大后选进宫中让皇帝选择是否可以为妃。不过思想先进的他决定不上报小女儿的存在，不想让自己的女儿日后困于皇墙内丧失自由。因此，他借职务之便，在驻日本时便把小女儿带了出去。

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裕庚驻日本三年，在外也不忘儿女的教育问题。他为孩子们请来多位家庭教师，学习外交礼节以及各种艺术爱好，如美术、插花等等。在一次偶然的学琴课中，在家庭教师弹起七弦琴时，毫无舞蹈基础的裕容龄竟然情不自禁跳起舞来，这也是这位伟大舞蹈家的舞蹈生涯的开端。在那个年代，学习外国舞蹈的清朝人很少，甚至没有，而眼光长远、思想先进的裕庚却毅然鼓励女儿发展自己的兴趣爱好，更是为了她请来了日本著名红叶馆的老师来教她跳日本舞蹈。因此，裕容龄最先接触的舞蹈不是清朝传统舞，而是日本舞。

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后来，裕庚被调往了法国，裕容龄也随着前去。而一向以浪漫闻名的法国是当之无愧的现代舞发源地，法国著名的舞蹈大师邓肯声名远扬，裕容龄也自然听说了她，并很想成为她的学生。而邓肯收学生主要看眼缘，她看不上的人，再有钱都不会教，但是她看上的人，她也愿意免费教。在裕容龄第一次见到邓肯时，她跳了一支日本舞，娴熟优雅的舞姿让邓肯眼前一亮，问她有没有钱，后来又急迫地说没钱也没关系，她愿意免费教她。因此，裕容龄顺利地成为现代舞之母邓肯名下的学生，在邓肯的指点与教导下，她的舞蹈能力得到了突飞猛进的进步。

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深受邓肯自然有张力的舞蹈形式的影响，裕容龄的舞蹈风格逐渐西化，放弃了练习了多年的东方舞蹈艺术，这也让她更为得到邓肯的赏识，荣幸地有机会可以和邓肯多次同台。在一次舞蹈表演《玫瑰与蝴蝶》中，她身负重任扮演“蝴蝶”这一角色，谁也没想到这次看似普通的舞蹈表演却成就了裕容龄。她在这次表演中表现出来的舞蹈艺术以及酣畅淋漓的情感张力惊为天人，很多著名的西方舞蹈家为这位不知名的东方舞蹈感到惊讶，她也因此得到了“蝴蝶舞后”这一美名。

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在西方舞蹈界取得重大成就后，她的父亲的出使任期也满了，他们举家回京，裕容龄也结束了对西方舞蹈艺术的学习。在回到京城后，她的父亲为了在京城站稳脚跟，就向宫中举荐自己的女儿当慈禧太后的御前女官，恰逢那时候慈禧太后也受到西方文化的影响，对西方新式的一切东西都感到新奇，尤其是西方服装以及饰品，因此裕容龄就成为了慈禧太后身边女官的最佳人选。当选女官的她深得太后的喜爱。她在宫中展示西方舞蹈时，光脚、散发的模样经常让诸多大臣说成“不成体统” ，但这恰恰又得到了太后的赏识。在国家危难之际，裕容龄更是尽力为太后除乏排忧，将西方舞蹈与宫廷舞蹈完美结合的《如意舞》最得慈禧喜爱。

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除了能够给太后解闷之外，裕容龄还能很好地充当翻译帮助慈禧招待外宾，在对外事务中一直表现出十分突出优秀的能力。她的出色也得到了多国外宾的赞美，许多外国公使都开始对清朝女性刮目相看，这也让慈禧感到脸上有光。因为在生活和工作上的种种表现都深得慈禧喜爱，慈禧更是破例将她提携为宫中的八大女官之首，还封其为“寿山郡主” ，待遇不比宫中任何一位格格差。在忙于宫中各种事务的同时，她还全身心投入于东西方舞蹈融合的工作中，尽管知道自己谨小慎微，但是依旧心存传承与发展中国舞蹈的伟大目标。

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而随着慈禧的去世以及清政府的灭亡，这位舞蹈家的生活也一落千丈。不过尽管待遇不比之前，她依旧沉迷于舞蹈，还积极于各种公益活动，是妥妥的人美心善的代表人物。在新中国成立后，她和清末皇帝溥仪成为了同事，共同受聘为国务院文史馆的馆员。她也在任职期间，写下了《清宫琐记》一书来记录她在皇宫生活的点点滴滴。却不料，这本书却害惨了她，成为了“文革”期间打击“封建余孽”的证据。在“文革”期间，她的家被抄空，所有的收藏都被烧完了，更是先后接受了多次批斗，她也在批斗大会中被打断了双腿。自此，一代舞蹈大家再也站不起来，晚年生活凄凉，在1973年时因为肺炎逝于北大医院，享年91岁，骨灰被撒向江湖河海。

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自她走后，中国再无“蝴蝶舞后” ，许多舞蹈界的人提起她是也是不免唏嘘，一代伟大舞蹈家生不逢时，悲哉。在她身上，我们可以看到清王朝时期先进女性的浓缩身影，渴望西方先进却又深受制度束缚，所幸寻得自己所爱事业并为此奋斗终生，倒也不枉来这人世间一趟。可悲的是生不逢时，若是活在当代，她的天赋以及努力必然都能使她成为名振中华大地、名振全球的舞蹈大家，受人爱戴与敬仰。但她生前为中国舞蹈界所作出的贡献也足以让她名存史册，让后辈佩服与学习。有人说她就如百合花一样，摇曳生姿却又免不了凋零，略带悲伤，她虽已逝去，但那身着白缎旗袍，手抱古典月琴的模样以及跳芭蕾的灵动身姿却一直存在于所有热爱舞蹈的人心中。我们感恩她来过，为我国舞蹈发展史添上最为浓墨重彩的一笔。

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作者：曦和