开一代未有之奇，青花瓷器的盛世——永宣青花瓷器

明代永乐与宣德两朝,是明初国力比较强盛的时期,政局稳定,城市经济与对外贸易的发展,刺激了包括瓷器在内的手工业生产的繁荣,进入了一个崭新的阶段。景德镇是全国的制瓷中心,御窑厂烧造的永乐、宣德青花瓷器,在中国陶瓷发展史上具有很重要的历史地位。它与明代其他各朝的青花瓷器相比,其烧制技术达到了最高峰,成为我国瓷器名品之一,也是明清青花工艺的典范,其成就被称颂为“开一代未有之奇” 。《景德镇陶录》评价宣德瓷器:“诸料悉精,青花最贵“ 。

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永宣官窑青花烧造数量上也是空前的,但宣德朝数量要远远超过永乐朝。仅景德镇御窑厂的瓷窑在宣德年冋就增至58座,朝廷一次就下达了要景德镇烧造龙凤瓷器四十四万三千五百件的任务。其中青花占大多数,并成为生产的主流,由此可见其烧造规模、数量之大。产品不仅供宫廷日常生活之需,而且也作为商品大量行销海外,以及对国外入贡者的答赠,成为东西文化交流的见证民窑青花大都比较简洁概括,实力与质量上略逊于官窑,釉面欠滋润,常有缩釉现象。有的过于厚重,不注意修胎,画法奔放自如,用笔较草率,画面构图简略,很讲究意境、情趣,充满了民间生活气息,活泼而有趣味另外,明宣德皇帝朱瞻基和王皇后对艺术品具有浓厚的兴趣。

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永宣青花胎体精密细膩,胎质洁白坚硬,薄厚适度,摆脱了元代厚重风格的影响,梅瓶、大盘、大罐多是无釉白色细砂底,用手抚摸十分光滑,足边有火石红斑点。中小件器物是釉底。釉面肥厚滋润,光泽柔和不刺眼,多白中泛青,俗称“亮青釉” 。有酷似桔子皮一样的桔皮纹,这种特点在清代很难仿造成功。极少数有开片。釉中气泡密集,大小不一。永宣青花之所以被后人推崇,无疑与当时所用的青料有很大关系青花用料有进口、囯产两种,往往是根据纹饰的不同而决定使用哪种钴料描绘哪个部位的纹饰,从宫中传世品来看,官窑青花瓷器基本以进口料描绘为主。这种进口青料来自波斯,叫麻离青(亦称苏泥勃青),是郑和下西洋带回来的。

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永宣青花造型继承元代、洪武时期的传统式样,并在原有基础上加以创造和改进,品种多种多样,在明代也是首屈一指的,十分富于变化。主要是日常生活用的餐具和陈设瓷,常见有盘,碗,压手杯,高足杯,瓶,罐，鸟食罐,双系小益罐,永乐首创。花盆,水仙盆,折沿盆,壶,洗，笔管、灯、水盂、盏托、军持、花浇、钵盒、豆、爵、石榴尊、长方炉、三足筒炉、镂空香熏、鱼缸等。整体风格雄伟浑厚、庄重古朴,大件器皿增多,相对于盘、碗、碟类器物来说制作难度要大得多,胎体均为上下分段制作,然后粘接而成,修胎仔细,很难看到接痕,胎体厚、制作非常规整,比例协调,没有变形现象,说明成型技术和烧成技术都十分成熟,大盘底足浅,足下部内敛。小件器物以永乐朝为代表,精致细巧,厚簿适度,各部位处理尸谨得当,具有典雅、清新秀美的艺术风采。

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永乐、宣德青花纹饰取材范围比较广阔,花鸟鱼虫、人物山水无所不有,并具有突出的时代特征,改变了元代青花层次繁密的布局风格及祖犷的画法,装饰上漸趋疏朗,规矩中富于变化。紋样绘画上,采用小笔渲染填色,由于笔小蘸料有限需不断重新蘸料绘画,这祥就使得纹饰留下许多深浅浓淡的笔触痕。其构图都达到很高的境界,这时期注重从自然界选取素材。植物纹有:缠枝莲、蕃莲、東莲、枇杷果、牡丹花、扁菊花、栀子花、百合、灵芝、牵牛花、忍冬纹、石榴、柿子等等。最常见的是以荼花、菊花、牡丹、莲花组合描绘在一起。而且往往是几种花卉交错重复使用,布局非常匀称。永乐青花还常绘园景花卉图,多见于60厘米左右的大盘。缠枝莲花在永、宣青花瓷中也较为多见,是这一时期最具有代表性的纹样,描绘得非常流畅,线条粗犷,自由活泼,画法布局根据器型讲究变化,既灵活多变又有较强的规律性,显示了当时装饰艺术的高超及绘画功力的娴熟。

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宣德青花款识曾有满器身的说法,根据器物造型的不同在口沿、耳、颈、碗心、足底、流、腹部均有书写。但主要还是以器物足内中心的青花双圈六字楷书款“大明宣德年制”居多。其次是四字款、横款,一般写在口沿及器物肩部,高足碗的款识一般是在碗心,多为双圈六字。字体结构布局都很规矩,字与字之间距离适中,模仿晋唐小楷的笔法,笔画粗细适中,笔法遒劲有力,字体清晰。概括起来,永乐青花胎体较轻,釉层更为肥厚、莹润,青花十分浓重带有晕散,颜色稍深于宣德青花,造型圓润灵巧,许多器物尺寸不是很大,梅瘾下部近底处要比宣德梅瓶略显肥胖丰满,纹饰清新秀丽,笔道细,无桔皮纹,绘人物的极少。

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名声显赫的永宣官窑青花,在中国陶瓷发展史中占有十分重要的地位。作为宫廷用瓷和精美的艺术品,具有独特的艺术魅力,这与当时制度的完备与技术的成熟有很大关系,作品一直被后人推崇、仿效,为青花工芑的典范。自明代成化朝开始到晚清民国,时至今日仍大量仿制。最为成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝,景德镇御窑厂以清宫旧藏的永、宣青花为蓝本,去精心造,造型、尺寸、纹饰及色感上有的都十分酷似原作,具有很强的永宣青花韵味。

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